Solo una cosa...GRAZIE!!! Ti abbraccerei come se fossi la reincarnazione di tutte le persone che si possono amare in una vita 🥹 quel c***o di 2 al posto dell'1 mi ha fatto perdere così tanto tempo per creare contrasti impossibili per l'output che c'avrei messo meno a girare il remake di Avatar senza effetti speciali. Grazie Filì, GRAZIEEE 😘
Grande Filippo! Sempre super utili i tuoi contenuti. Ho una perplessità: se settimo come output 709A, il monitor dobbiamo averlo calibrato in 709A? Perché tipo Ezio non lo mette come standard per calibrare i propri monitor.
Grazie per i contenuti. Quello che non riesco a capire è la questione della spunta sul "use mac display profiles for viewers" perchè la situazione in qualche modo si ribalta, e VLC mostra un risultato abbastanza abominevole. Da quello che ho capito dipende dal fatto che bypassa il color managing un bel po' strambo dei mac, ma a questo punto mi viene il dubbio: nel caso di esportazioni in rec 709 gamma 2.4 per il broadcast, senza un box I/O, come va impostato il tutto? Qual'è il player di riferimento? Perchè a me pare che l'unico che poi restituisca l'immagine come su davinci, provando anche su windows, sia solo quicktime, mentre senza la famosa spunta di cui sopra sono corretti tutti gli altri...di chi mi devo fidare?
Grazie a te per la risposta. Laddove tu non abbia un DI Box (o box I/O) fai sempre fede allo spazio colore settato sul sistema in relazione alla reale calibrazione del pannello - Quicktime essendo ad oggi CS Aware comunica appunto con il sistema, e questo fa fede al fatto che laddove tu non abbia una I/O gestito lui ti deve far vedere l'immagine allo stesso modo di come la assorbe il sistema, perciò diventa anche il tool da usare come riferimento (e non da demonizzare come molti dicono) se non si ha un box I/O
@@FilippoCinottiGrazie 1000 per la spiegazione, quindi in pratica devo crearmi una coerenza con lo spazio di uscita di Davinci e lo spazio di lavoro del monitor, mi devo preparare dei profili colore monitor calibrati relativi ai vari standard di spazio colore e gamma, selezionandoli volta volta dal panello "schermi" dell'OS a seconda dell'output? Nel caso di un box I/O questa cosa invece va fatta direttamente dal monitor giusto? Scusami ma sono informazioni inspiegabilmente trascurate da tutti, ci si concentra sulla color ma senza il giusto setup di partenza non ha alcun senso tutto il resto, e mi sembri l'unico che possa salvarmi da notti insonni 😄
Nel caso del Box I/O l'unica cosa che davvero cambia è la quantità nella trasmissione di dati e il controllo degli stessi tramite 'filtro' o meglio 'flag' gestito dallo stesso, ma l'approccio è il medesimo, gli spazi colore sono sempre relativi a impostazioni/tarature di pannello e sistema@@artal85
Complimenti, ottimo come sempre. Vorrei chiederti se potresti fare un tutorial per il cinema, quali siano i parametri di settaggio di Davinci Resolve per poi esportare in DCP, ho un monitor che posso regolarlo in: DCP-P3 mode. Grazie..
Grazie mille! Sarebbe interessante, il problema sul contenuto ‘export per il cinema’ è poi la fruibilità molto limitata, in quanto per parlarne davvero dovremmo parlarne davanti ad una proiezione con appunto immagine proiettata su luce incidente e non riflessa via monitor, ma chissà magari potremmo parlarne 😊
@@FilippoCinotti Grazie per avermi risposto Filippo. Capisco perfettamente le problematiche, io sto lavorando in un nuovo progetto e mai come adesso sto affrontando il problema, confrontandomi con diversi settaggi e in un certo senso credo di aver trovato la quadra, almeno credo, anche perché, durante l' esportazione il file cambia in xyz. E come hai appena detto, va contemplato durante la proiezione. 🙂
Su Windows invece quale sarebbe il setting migliore di export? Io ho sempre sentito dire di mettere rec709 sRGB ma la verità è che su RUclips in particolare i colori poi si sminchiano
Funny part is that I covered tons of these topics in English on my previously uploaded RUclips videos eheh but anyways think that AI will help anytime soon
Ma perché questi tutorial “esperti” vengono sempre fuori a cascata come copie esatte di altri tutorial identici usciti poco prima su altri canali non in italiano?
PERCHE LI CHOPIANOOOH! LADRI FARABBUTTTI!!!! Oppure perché ho già fatto lo stesso video, in Inglese, due anni fa qui sullo stesso canale e ora voglio fruirlo in Italiano 👉🏻 ruclips.net/video/wr9RW_Uoz5k/видео.htmlsi=ltsoVvAEpcU6wg1u
Solo una cosa...GRAZIE!!! Ti abbraccerei come se fossi la reincarnazione di tutte le persone che si possono amare in una vita 🥹 quel c***o di 2 al posto dell'1 mi ha fatto perdere così tanto tempo per creare contrasti impossibili per l'output che c'avrei messo meno a girare il remake di Avatar senza effetti speciali. Grazie Filì, GRAZIEEE 😘
Ahahah, un piacere Fabrizio ❤
Grande Filippo! Sempre super utili i tuoi contenuti. Ho una perplessità: se settimo come output 709A, il monitor dobbiamo averlo calibrato in 709A? Perché tipo Ezio non lo mette come standard per calibrare i propri monitor.
L'equivalente vicinissimo all'A è 709 2.2
domanda: "spuntiamo" cioè togliamo il simbolo di spunta (flag)
o
"spuntiamo" inteso come metti il segno di spunta ?
Grazie
Normalmente intendo ‘mettiamo’ la spunta quando dico spuntiamo :)
Grazie per i contenuti. Quello che non riesco a capire è la questione della spunta sul "use mac display profiles for viewers" perchè la situazione in qualche modo si ribalta, e VLC mostra un risultato abbastanza abominevole. Da quello che ho capito dipende dal fatto che bypassa il color managing un bel po' strambo dei mac, ma a questo punto mi viene il dubbio: nel caso di esportazioni in rec 709 gamma 2.4 per il broadcast, senza un box I/O, come va impostato il tutto? Qual'è il player di riferimento? Perchè a me pare che l'unico che poi restituisca l'immagine come su davinci, provando anche su windows, sia solo quicktime, mentre senza la famosa spunta di cui sopra sono corretti tutti gli altri...di chi mi devo fidare?
Grazie a te per la risposta. Laddove tu non abbia un DI Box (o box I/O) fai sempre fede allo spazio colore settato sul sistema in relazione alla reale calibrazione del pannello - Quicktime essendo ad oggi CS Aware comunica appunto con il sistema, e questo fa fede al fatto che laddove tu non abbia una I/O gestito lui ti deve far vedere l'immagine allo stesso modo di come la assorbe il sistema, perciò diventa anche il tool da usare come riferimento (e non da demonizzare come molti dicono) se non si ha un box I/O
@@FilippoCinottiGrazie 1000 per la spiegazione, quindi in pratica devo crearmi una coerenza con lo spazio di uscita di Davinci e lo spazio di lavoro del monitor, mi devo preparare dei profili colore monitor calibrati relativi ai vari standard di spazio colore e gamma, selezionandoli volta volta dal panello "schermi" dell'OS a seconda dell'output? Nel caso di un box I/O questa cosa invece va fatta direttamente dal monitor giusto? Scusami ma sono informazioni inspiegabilmente trascurate da tutti, ci si concentra sulla color ma senza il giusto setup di partenza non ha alcun senso tutto il resto, e mi sembri l'unico che possa salvarmi da notti insonni 😄
Nel caso del Box I/O l'unica cosa che davvero cambia è la quantità nella trasmissione di dati e il controllo degli stessi tramite 'filtro' o meglio 'flag' gestito dallo stesso, ma l'approccio è il medesimo, gli spazi colore sono sempre relativi a impostazioni/tarature di pannello e sistema@@artal85
si ma ad oggi non sono riuscito a simulare con CST la preview che ho dei file HLG sony su quicktime
Complimenti, ottimo come sempre. Vorrei chiederti se potresti fare un tutorial per il cinema, quali siano i parametri di settaggio di Davinci Resolve per poi esportare in DCP, ho un monitor che posso regolarlo in: DCP-P3 mode. Grazie..
Grazie mille! Sarebbe interessante, il problema sul contenuto ‘export per il cinema’ è poi la fruibilità molto limitata, in quanto per parlarne davvero dovremmo parlarne davanti ad una proiezione con appunto immagine proiettata su luce incidente e non riflessa via monitor, ma chissà magari potremmo parlarne 😊
@@FilippoCinotti Grazie per avermi risposto Filippo. Capisco perfettamente le problematiche, io sto lavorando in un nuovo progetto e mai come adesso sto affrontando il problema, confrontandomi con diversi settaggi e in un certo senso credo di aver trovato la quadra, almeno credo, anche perché, durante l' esportazione il file cambia in xyz. E come hai appena detto, va contemplato durante la proiezione. 🙂
Su Windows invece quale sarebbe il setting migliore di export? Io ho sempre sentito dire di mettere rec709 sRGB ma la verità è che su RUclips in particolare i colori poi si sminchiano
Più che un discorso di migliore c’è cosa effettivamente prende RUclips, e la necessità (sia che tu sia Windows che su Mac) rimane la medesima: 709A
Someday I need to sit down & figure out how to translate all your videos using AI or something.
Funny part is that I covered tons of these topics in English on my previously uploaded RUclips videos eheh but anyways think that AI will help anytime soon
😁 Promo SM
Ma perché questi tutorial “esperti” vengono sempre fuori a cascata come copie esatte di altri tutorial identici usciti poco prima su altri canali non in italiano?
PERCHE LI CHOPIANOOOH! LADRI FARABBUTTTI!!!! Oppure perché ho già fatto lo stesso video, in Inglese, due anni fa qui sullo stesso canale e ora voglio fruirlo in Italiano 👉🏻 ruclips.net/video/wr9RW_Uoz5k/видео.htmlsi=ltsoVvAEpcU6wg1u