Смотрю все выпуски о Глазах взахлеб. Серьезную и очень глубокую работу вы проделали, спасибо большое! Еще раз убедилась в абсолютной гениальности Кубрика благодаря вам.
Epic. Your job is amazing. You helped me decode and look inside my own psyche. ;) I have a theory that a movie often becomes our favorite because we somehow identify with the protagonist. Even unconsciously. We just say I like it, period, without asking ourselves why I like it. The music we listen to can often mirror our emotional states. The film is something more, we see the personality and psyche, which is something more stable than emotions. Although, of course, there are cases that we appreciate the artistry of the creator, seeing the complexity of his work and genius as in Kubrik's. In my opinion, there should be a book "Say what movie you like and I'll tell you who you are". I wonder what analysis would be for Marvel and DC fans;) Have you watched "Donnie Darko"? I watched this movie several times and I still feel like I saw single bricks and I missed the instructions to put them into a nice Ferrari;) Regards
Hi. No, unfortunately I missed somehow Donny Darko... You are absolutely right that we identify ourselves with the protagonist. It is no coinsidence: all young authors are being taught to create characters that audience should identify with. For example - in the very beginning we feel pity for Harry Potter, and that makes us kind of connected with him (not with Dambldor or Ron, etc). And then we keep feeling connected.
Рад, что смотрите! Книги - ну например Фрейд, "Толкование сновидений", Штайнер "Сценарии жизни людей", для понимания искусства - Штейнбах, "Психология творчества". Психоанализ это Фрейд (впрочем, он не весь уже актуален), Карл Густав Юнг (о коллективном бессознательном и архетипах). Работы по структурному анализу Эрика Берна.
@@carefulviewer-9887 Спасибо, вот это будет особенно интересно для меня, когда-то, лет в 17 была очень увлечёна кино, теперь пройдя определённый жизненный этап снова возвращаюсь к этой теме, и уже хочется смотреть кино не глазами подростка.
Интересная, имеющая основание, но, как мне кажется, довольно однобокая трактовка. Исключительность и глубина таких гениев, как Кубрик, состоит в способности связывать частное, конкретное с глобальным и общечеловеческим. Размышлять через семейную психологическую драмму о вещах архитипических и мифологических. Символизм и значение масок, оргий, оккультных мистерий, в этом ракурсе, могут иметь свою значимую трактовку.
Вы постоянно игнорируете тот факт, что дочь продавца масок - совершенно не ребенок в своем поведении. "По-детски обнимает Билла" - Вы серьезно вообще? ))))
Да-да, Билл в фильме выглядит очень холодным. Он вроде ищет близости, но во всех сценах выступает отстраненным наблюдателем - даже с проституткой Домино у них модель "я не знаю, чего я хочу - доверься мне, я сама все делаю", но в итоге Билл сбегает, хотя уже соврал жене, как он проведет ночь, и вроде бы внешних препятствий к сексу с Домино нет, но Билл считает это неправильным, потому и манкирует. да и сама Домино не настаивает, хотя кажется. что Билл ей очень понравился. С офицером ситуация зеркальная - Алиса видит сны Билла про замок. а Билл "просматривает" фантазии Алисы. Шок, который испытывает Билл от этих видений - проекция вины самой Алисы за эти фантазии. Я не вижу доказательств, что измена была, но все, что говорит Алиса в ссоре с мужем, свидетельствует, что для нее мысленная измена и физическая - одно и то же. Ну и флирт с венгром показывает, что Алиса любит ходить по грани, но вроде бы не переступает ее. Еще одно свидетельство "против" - на каждом этапе сна Алиса позволяет офицеру все больше, и уже "в последнем акте" все прелюдии кончены, начинается чистый секс. Это именно развитие фантазии Алисы, а не воспоминание. Отдельная история с Салли - все же инициатором близости была она. Но в первый раз он все же позволяет себя спровоцировать. И тут же получает по мозгам страшилкой про СПИД. Это было бы странно не во сне - проститутка клеится к парню, который вероятно болен СПИДом. Но здесь, конечно, болезнь только символ наказания за секс. и дуализм желания и страха.
Если бы секс с моряком был только фантазией - он бы не был упрятан на самое дно подсознания в темно-голубые цвета. Это первое. Сцены секса с моряком никто не прерывает - тогда как остальные попытки близости ВСЕГДА заканчиваются тем, что кто-то звонит, или приходит и прерывает. Это касается вообще любого сближения, даже эмоционального, дружеского: в самой первой фантазии дружескую беседу Билла с Ником прерывает слуга. Это второе. Наконец, сцену измены бесконечно наблюдает проекция Билла, то есть когнитивная часть Алисы - а не детская (от которой исходят желания и фантазии). Это образ обнаружения чего-то важного в себе, вытесненного в бессознательное. В принципе, Билл весь фильм этим обнаружением и занят. В принципе, так и работает психоанализ, только тут у нас сон - и как бы нам показывают анализ героиней самой себя.
Смотрю все выпуски о Глазах взахлеб. Серьезную и очень глубокую работу вы проделали, спасибо большое! Еще раз убедилась в абсолютной гениальности Кубрика благодаря вам.
Спасибо. Все его фильмы можно так разбирать. Но Глаза особенно. Будет еще одна часть разбора, о философии, когда найду время на это :)
Epic. Your job is amazing. You helped me decode and look inside my own psyche. ;) I have a theory that a movie often becomes our favorite because we somehow identify with the protagonist. Even unconsciously. We just say I like it, period, without asking ourselves why I like it. The music we listen to can often mirror our emotional states. The film is something more, we see the personality and psyche, which is something more stable than emotions. Although, of course, there are cases that we appreciate the artistry of the creator, seeing the complexity of his work and genius as in Kubrik's. In my opinion, there should be a book "Say what movie you like and I'll tell you who you are". I wonder what analysis would be for Marvel and DC fans;) Have you watched "Donnie Darko"? I watched this movie several times and I still feel like I saw single bricks and I missed the instructions to put them into a nice Ferrari;) Regards
Hi. No, unfortunately I missed somehow Donny Darko... You are absolutely right that we identify ourselves with the protagonist. It is no coinsidence: all young authors are being taught to create characters that audience should identify with. For example - in the very beginning we feel pity for Harry Potter, and that makes us kind of connected with him (not with Dambldor or Ron, etc). And then we keep feeling connected.
У вас очень интересные разборы!
Can't wait for the next part!!!!!🤩👍🏻
It will appear, I promise :)
Спасибо за ваши видео! Хотела задать вопрос, какие книги по психологии и психоанализу вы бы посоветовали, очень волнует эта тема?
Рад, что смотрите! Книги - ну например Фрейд, "Толкование сновидений", Штайнер "Сценарии жизни людей", для понимания искусства - Штейнбах, "Психология творчества". Психоанализ это Фрейд (впрочем, он не весь уже актуален), Карл Густав Юнг (о коллективном бессознательном и архетипах). Работы по структурному анализу Эрика Берна.
@@carefulviewer-9887 спасибо! Буду вникать.
@@user-rk7rq7tp3f еще, если говорить об искусстве, то хорошая книга недавно мне попалась: Татьяна Салахиева-Талал
"Психология в кино". Рекомендую.
@@carefulviewer-9887 Спасибо, вот это будет особенно интересно для меня, когда-то, лет в 17 была очень увлечёна кино, теперь пройдя определённый жизненный этап снова возвращаюсь к этой теме, и уже хочется смотреть кино не глазами подростка.
спасибо
Интересная, имеющая основание, но, как мне кажется, довольно однобокая трактовка. Исключительность и глубина таких гениев, как Кубрик, состоит в способности связывать частное, конкретное с глобальным и общечеловеческим. Размышлять через семейную психологическую драмму о вещах архитипических и мифологических. Символизм и значение масок, оргий, оккультных мистерий, в этом ракурсе, могут иметь свою значимую трактовку.
Моя трактовка не исключает того, о чем вы говорите. К тому же я выпустил только 5 частей, остальное впереди.
@@carefulviewer-9887 надеюсь на интересное продолжение
Вы постоянно игнорируете тот факт, что дочь продавца масок - совершенно не ребенок в своем поведении. "По-детски обнимает Билла" - Вы серьезно вообще? ))))
Да-да, Билл в фильме выглядит очень холодным. Он вроде ищет близости, но во всех сценах выступает отстраненным наблюдателем - даже с проституткой Домино у них модель "я не знаю, чего я хочу - доверься мне, я сама все делаю", но в итоге Билл сбегает, хотя уже соврал жене, как он проведет ночь, и вроде бы внешних препятствий к сексу с Домино нет, но Билл считает это неправильным, потому и манкирует. да и сама Домино не настаивает, хотя кажется. что Билл ей очень понравился. С офицером ситуация зеркальная - Алиса видит сны Билла про замок. а Билл "просматривает" фантазии Алисы. Шок, который испытывает Билл от этих видений - проекция вины самой Алисы за эти фантазии. Я не вижу доказательств, что измена была, но все, что говорит Алиса в ссоре с мужем, свидетельствует, что для нее мысленная измена и физическая - одно и то же. Ну и флирт с венгром показывает, что Алиса любит ходить по грани, но вроде бы не переступает ее. Еще одно свидетельство "против" - на каждом этапе сна Алиса позволяет офицеру все больше, и уже "в последнем акте" все прелюдии кончены, начинается чистый секс. Это именно развитие фантазии Алисы, а не воспоминание.
Отдельная история с Салли - все же инициатором близости была она. Но в первый раз он все же позволяет себя спровоцировать. И тут же получает по мозгам страшилкой про СПИД. Это было бы странно не во сне - проститутка клеится к парню, который вероятно болен СПИДом. Но здесь, конечно, болезнь только символ наказания за секс. и дуализм желания и страха.
Если бы секс с моряком был только фантазией - он бы не был упрятан на самое дно подсознания в темно-голубые цвета. Это первое. Сцены секса с моряком никто не прерывает - тогда как остальные попытки близости ВСЕГДА заканчиваются тем, что кто-то звонит, или приходит и прерывает. Это касается вообще любого сближения, даже эмоционального, дружеского: в самой первой фантазии дружескую беседу Билла с Ником прерывает слуга. Это второе. Наконец, сцену измены бесконечно наблюдает проекция Билла, то есть когнитивная часть Алисы - а не детская (от которой исходят желания и фантазии). Это образ обнаружения чего-то важного в себе, вытесненного в бессознательное. В принципе, Билл весь фильм этим обнаружением и занят. В принципе, так и работает психоанализ, только тут у нас сон - и как бы нам показывают анализ героиней самой себя.