耿其昌是中国戏曲学校培养出來的高材生.毕业后同夫人李維康一直担任中国京剧院的生旦主角.是京剧界文革后活跃在午台的名角夫妻擋耿主攻余派.又有武功底子.所以差不多余派的拿手剧目都能演.而且演來都很出色.這一段伍子胥选段是余十八张半唱片中的名段.而且难度較高.有好几次要走高音.所以要好嗓子才行.耿就唱得很到位.颇有余派味道.似乎較之坤生更适合些由于他嗓子好.又勤学.所以除了本工余派外.还兼唱其它流派.他早期曾有一段高派逍遙津的录像.上传者称他的嗓子太好了.的确.他把高派的樓外樓节节高唱法演译得十分出色.不知者还以為他专功高派呢另有一段录像是唱奚派的連營寨哭灵一折.大家都知奚派难唱而不好学.一個成名的余派老生却拿过來上演.沒有二下子那是自找麻煩.但听后却觉很出色.虽噪音不及奚的蒼勁.但行腔运气处处不离奚派錯骨不离骨的神韵.居然奚味十足.确乎不易所以一个正工余派老生.能兼唱其它流派.而且都在水准之上.环顾京剧午台.確实並不多見呢.而且二夫妻都很出色.長期合作迄今.但都已过古稀之年了.希望能長葆艺术青春！
全面
聲音真高亢可是還是有余叔岩18張半的味道👍
肯定有啊，没有余叔岩味道才奇怪，他学的就是余派啊
这恐怕是耿先生嗓子在巅峰期的作品！
太好聽了，反來復去的聽。
好聽!
这胡琴儿是谁啊。。好花啊😄
請問可有 耿老師的 撃鼓駡曹？ RUclips裡找不到🙏🙏🙏
有啊，墙内内网很多，全是全本的
@@yulin7837 謝謝；在B站及百度都没找到。🙏
这出戏现在很少有人唱……
好段子，大家
没找到耿其昌 的 文昭關 唱段, 可有人聽過？🙏
沒有听过.或者他根本沒有这出戏你的問题很简单.但要回答清楚倒須要化些筆墨.因为这里有一個历史根由的问题在一一话要说回到历史上京剧开创的时代.这出文昭关早已有之.是京剧老生前三杰之首的程大老板的代表剧目之一到了后三杰:谭鑫培.汪桂芬.孙菊仙.都出之于大老板门下.因此也都有唱这一出.但其中以汪桂芬的汪派唱來最出色.因其嗓音洪亮.力度猷勁.純出于脑后音的唱法最适合表现伍子胥的悲怆愤慨的复杂心情.于是成了汪派的代表作.等汪唱红后.谭和孙都不动这出戏了.就像谭唱紅了靠把戏:定軍山.南阳关等;孙唱紅了雍凉关.馬鞍山等;大家都有了各自的杰出.自有戏德.互不争抢所以此后的谭余派演员基本就不动这出戏了.在传承后三杰的青年须生三杰:余叔岩.王凤卿时慧宝中.只有王凤卿以擅唱此剧出名.其余的余派传人三少四小中基本沒人唱以至于历史习成延续下來.后來的专习余派老生的都不去唱它.耿其昌可能就如此.另一位和耿前后期中国戏校毕业的谭余派名演员孙岳也如此讲此剧.从老生前后三杰.接下來要讲到前后四大须生.來看其沿革变化前四大余.言.高.馬中.余高馬都不动此戏.只有言菊朋听过他一段此戏的唱片.那是他学谭而未创言派之前所录.唱来平正规矩.看來只是他聊备一格的赏试之作.不一定作午台演出.也根本成不了他创言派后的代表作了到了后四大:馬.谭.杨.奚.馬谭奚不动此戏.而楊宝森就根据自己嗓音寬厚的特点.吸收了汪派文昭关的精华之處.精心改编后成為扬派的代表之作.传之后世.成为当今唱此剧的范本了所以目今唱余楊一派的老生都以此剧為能.当初号称四大青年须生的:言兴朋宗言不唱.关怀宗余好像也不唱.另二位宗余杨派的于魁智.張克则是其拿手好戏了.尤以张克嗓音宽厚.更觉神形俱似其余学余楊的也大多有此戏.各有其精彩处.但不能一提当今第一坤生王佩瑜.她本可和耿其昌一样不动此戏.而且当初大冬皇也无此戏呀.但小冬皇偏要向难度挑战.不但唱来神完气足.悲凉激忿.而且在一輪明月唱腔中的一字用了個复古的十三噫唱法.真個是顛倒乾坤.石破天惊呢最后再讲回到耿其昌.他能跨越流派.演出高派的逍遙津.奚派的哭灵牌.而且都在水準之上.当然也完全可以演楊派的文昭关.但他也自有其原因而不演此戏.可能基于上述因素或自身选择吧以上拉杂谈來.不知以為然否？以供大家互相探讨
@@陸培根-e3d 謝謝您這詳細的解答🙏🙏🙏👍💖 最近都在聽，看耿其昌，孫岳的視頻，特别喜爱他們的唱腔。
文昭关听杨派吧，杨派文昭关最好，建议听还健在后起之秀张克的，听张克年轻时的，现在嗓子塌了不行，年轻时的张克杨派确实很好
然后可以听听高派（高庆奎），个人最喜欢高派，特点，能拔高就拔高，能拉长就拉长，但又不失韵味。特别好听，建议听李和曾先生（已故），辛宝达（李和曾嫡传）
耿其昌是中国戏曲学校培养出來的高材生.毕业后同夫人李維康一直担任中国京剧院的生旦主角.是京剧界文革后活跃在午台的名角夫妻擋
耿主攻余派.又有武功底子.所以差不多余派的拿手剧目都能演.而且演來都很出色.這一段伍子胥选段是余十八张半唱片中的名段.而且难度較高.有好几次要走高音.所以要好嗓子才行.耿就唱得很到位.颇有余派味道.似乎較之坤生更适合些
由于他嗓子好.又勤学.所以除了本工余派外.还兼唱其它流派.他早期曾有一段高派逍遙津的录像.上传者称他的嗓子太好了.的确.他把高派的樓外樓节节高唱法演译得十分出色.不知者还以為他专功高派呢
另有一段录像是唱奚派的連營寨哭灵一折.大家都知奚派难唱而不好学.一個成名的余派老生却拿过來上演.沒有二下子那是自找麻煩.但听后却觉很出色.虽噪音不及奚的蒼勁.但行腔运气处处不离奚派錯骨不离骨的神韵.居然奚味十足.确乎不易
所以一个正工余派老生.能兼唱其它流派.而且都在水准之上.环顾京剧午台.確实並不多見呢.而且二夫妻都很出色.長期合作迄今.但都已过古稀之年了.希望能長葆艺术青春！
全面
聲音真高亢
可是還是有余叔岩18張半的味道👍
肯定有啊，没有余叔岩味道才奇怪，他学的就是余派啊
这恐怕是耿先生嗓子在巅峰期的作品！
太好聽了，反來復去的聽。
好聽!
这胡琴儿是谁啊。。好花啊😄
請問可有 耿老師的 撃鼓駡曹？ RUclips裡找不到🙏🙏🙏
有啊，墙内内网很多，全是全本的
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这出戏现在很少有人唱……
好段子，大家
没找到耿其昌 的 文昭關 唱段, 可有人聽過？🙏
沒有听过.或者他根本沒有这出戏
你的問题很简单.但要回答清楚倒須要化些筆墨.因为这里有一個历史根由的问题在一一
话要说回到历史上京剧开创的时代.这出文昭关早已有之.是京剧老生前三杰之首的程大老板的代表剧目之一
到了后三杰:谭鑫培.汪桂芬.孙菊仙.都出之于大老板门下.因此也都有唱这一出.但其中以汪桂芬的汪派唱來最出色.因其嗓音洪亮.力度猷勁.純出于脑后音的唱法最适合表现伍子胥的悲怆愤慨的复杂心情.于是成了汪派的代表作.等汪唱红后.谭和孙都不动这出戏了.就像谭唱紅了靠把戏:定軍山.南阳关等;孙唱紅了雍凉关.馬鞍山等;大家都有了各自的杰出.自有戏德.互不争抢
所以此后的谭余派演员基本就不动这出戏了.在传承后三杰的青年须生三杰:余叔岩.王凤卿时慧宝中.只有王凤卿以擅唱此剧出名.其余的余派传人三少四小中基本沒人唱
以至于历史习成延续下來.后來的专习余派老生的都不去唱它.耿其昌可能就如此.另一位和耿前后期中国戏校毕业的谭余派名演员孙岳也如此
讲此剧.从老生前后三杰.接下來要讲到前后四大须生.來看其沿革变化
前四大余.言.高.馬中.余高馬都不动此戏.只有言菊朋听过他一段此戏的唱片.那是他学谭而未创言派之前所录.唱来平正规矩.看來只是他聊备一格的赏试之作.不一定作午台演出.也根本成不了他创言派后的代表作了
到了后四大:馬.谭.杨.奚.馬谭奚不动此戏.而楊宝森就根据自己嗓音寬厚的特点.吸收了汪派文昭关的精华之處.精心改编后成為扬派的代表之作.传之后世.成为当今唱此剧的范本了
所以目今唱余楊一派的老生都以此剧為能.当初号称四大青年须生的:言兴朋宗言不唱.关怀宗余好像也不唱.另二位宗余杨派的于魁智.張克则是其拿手好戏了.尤以张克嗓音宽厚.更觉神形俱似
其余学余楊的也大多有此戏.各有其精彩处.但不能一提当今第一坤生王佩瑜.她本可和耿其昌一样不动此戏.而且当初大冬皇也无此戏呀.但小冬皇偏要向难度挑战.不但唱来神完气足.悲凉激忿.而且在一輪明月唱腔中的一字用了個复古的十三噫唱法.真個是顛倒乾坤.石破天惊呢
最后再讲回到耿其昌.他能跨越流派.演出高派的逍遙津.奚派的哭灵牌.而且都在水準之上.当然也完全可以演楊派的文昭关.但他也自有其原因而不演此戏.可能基于上述因素或自身选择吧
以上拉杂谈來.不知以為然否？以供大家互相探讨
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最近都在聽，看耿其昌，孫岳的視頻，特别喜爱他們的唱腔。
文昭关听杨派吧，杨派文昭关最好，建议听还健在后起之秀张克的，听张克年轻时的，现在嗓子塌了不行，年轻时的张克杨派确实很好
然后可以听听高派（高庆奎），个人最喜欢高派，特点，能拔高就拔高，能拉长就拉长，但又不失韵味。特别好听，建议听李和曾先生（已故），辛宝达（李和曾嫡传）