Сергей Борисович спасибо за этот урок, реально очень непросто правильно спеть "у" и встроить в неё другие гласные, очень полезный урок, благодарю от всей души!!!
@@femistokll_Moskalkov Сергей Борисович, спасибо большое, что ответили🙌 это очень помогает! Просто у меня в голосе совсем низкие ноты, и чтоб их пропеть приходится работать гортанью(чувство как поплавок и чем крупнее рыба клюнула, тем ниже нота, образно выражаясь) и если всё правильно сделаешь(мышцамя гортани) звук рождается низкий тембристый, а наверх идти сложно очень, нужно громадное усилие(самый верх "ми" малой)
У Вас не верная информация. Итальянские педагоги и певцы предпочитают упражнения на гласные "У", "И", "Е", где "У" главная гласная. При пении на чистую "А" поднимается гортань, звук становится плоским, горловым. Поэтому гласную "А" отрабатывают в позиции буквы "У". Почитайте что по этому поводу писал маэстро Барра, Марио Дель Монако, Франко Корелли
@@vad2323 Вся эта чехарда с " У "из-за неверно взятой и переданной информации. Барра действительно давал упражнение озвученного выдоха возникающего от прохождения воздуха через сложенные губы как на гласной "У". Важно чтобы была однородная скорость воздушной струи , губы не вытянуты трубочкой вперёд и не напряжены. (Можно посмотреть как выглядят губы на гласной У в ранних записях любимого ученика Барра Джанни Раймонди ,и какую куриную жопу показывает нам Москальков.)При этом звук воздушной струи,проходящей через губы, будет больше похож на "ВУ" чем на У. "Пелись" арии на "ВУ" целиком и в тональности. Задача упражнения была "не задеть кадык", никакого соединения груди с головой. Но в СССР артисты привезли от Барра просто "У",а потом уже показывали У и с горловым сжатием и пересмыком. А нашлись и такие кто засунул эту У глубоко в ж... в грудь и стали петь все гласные на У. Пение при таком подходе лишается высокой форманты,чистоты интонации,полётности, и в конце концов на выходе получаем медвежью эстетику. Причём, если тот же Штоколов честно пел все гласные под У, то Москальков сам себе же изменяет, показывая примеры . Он то помнит что нужно гласные редуцировать на У, то забывает. А недавно он вспомнил, что нужны ещё смыкание и фокусировка в звуке. И маэстро решил что можно просто соединить два разных подхода в звукоизвлечении. А именно "поженить" Барра и Ведерникова. Почему именно их? Ну нравится ему прикрывать свою дремучесть авторитетами. Но важно понимать,что Барра никогда не соединял грудь с головой,он выводил учеников на близкое головное звучание, при котором смыкание осуществлялось только передней частью связок,не всей площадью а только частью истинных связок не цепляя горло. В результате на выходе лёгкий сфокусированный полетный звук с высокой формантой без горлового призвука. Барра культивировал пение механизмом ,а не натуральным голосом, который он называл грудным. Ведерников же пропагандировал размык истинных связок(он даже показал пальцами этот размык в знаменитом мастер-классе) ,при котором якобы соединяются грудь с головой..А на деле мы имеем сжатые трахею и горло,размык и использование ложных связок с низкой интонацией и такой же полётностью. П.С. Хорошо ещё что свои "знания" Москальков так дорого ценит (кажется 4 тыс очный урок) ,есть слабая надежда ,что может хотя бы жадность маэстро притормозит распространение его вокального мракобесия.
У прикрывает любую гласную и легче выводит звук в голову. Сергей Борисович в целом правильно говорит, но не всегда идеально показывает. Хотелось бы больше глубины дыхания на верхних и высокой позиции на нижних нотах. Этого как раз нет в этом ролике. В целом с уважением отношусь к нему и к тому, что он делает.
@@Todd_O_SOP_3465 Какие же вы наглые, невежды!!! "...Марио Дель Монако не только рассказывал о своем методе, но наглядно демонстрировал его. Как переводчик я бывал с ним ежедневно и мог наблюдать его занятия. Да, да, именно занятия: от них певца не освобождают самые ответственные гастроли. Помню, как после записи на радио нескольких оперных отрывков, совершенно различных по характеру музыки, он, придя в гостиницу, сел за рояль и стал выпевать гласную у с нижнего до до верхнего. Взяв несколько раз чистое до, причем не головным, а грудным звуком, он сказал: "Теперь мой аппарат снова в порядке". И, вероятно, заметив мое удивление, пояснил: "Эти упражнения мне позволяют ставить гортань на место. После длительного пения это необходимо, так как мышцы устают и гортань начинает подниматься вверх"...." Из книги Юрия Волкова "Песни, опера, певцы Италии".
Сергей, есть ли смысл заниматься уроками вокала на дистанционке?
Есть.
Если вы совсем начинающий лучше очно
Сергей Борисович спасибо за этот урок, реально очень непросто правильно спеть "у" и встроить в неё другие гласные, очень полезный урок, благодарю от всей души!!!
Сергей Борисович, здравствуйте! Как петь на дыхании? Не хватает усилия воздуха, тк связки толстые и звук рождается именно ими тембровый. Спасибо
Здравствуйте, Денис! Больше чем в своих видео в комментарии я сказать не смогу.))
@@femistokll_Moskalkov Сергей Борисович, спасибо большое, что ответили🙌 это очень помогает! Просто у меня в голосе совсем низкие ноты, и чтоб их пропеть приходится работать гортанью(чувство как поплавок и чем крупнее рыба клюнула, тем ниже нота, образно выражаясь) и если всё правильно сделаешь(мышцамя гортани) звук рождается низкий тембристый, а наверх идти сложно очень, нужно громадное усилие(самый верх "ми" малой)
Итальянцы предпочитают гласную А и не спроста, У встроенное в А звучит великолепно!
У Вас не верная информация. Итальянские педагоги и певцы предпочитают упражнения на гласные "У", "И", "Е", где "У" главная гласная. При пении на чистую "А" поднимается гортань, звук становится плоским, горловым. Поэтому гласную "А" отрабатывают в позиции буквы "У".
Почитайте что по этому поводу писал маэстро Барра, Марио Дель Монако, Франко Корелли
@@vad2323 Вся эта чехарда с " У "из-за неверно взятой и переданной информации. Барра действительно давал упражнение озвученного выдоха возникающего от прохождения воздуха через сложенные губы как на гласной "У". Важно чтобы была однородная скорость воздушной струи , губы не вытянуты трубочкой вперёд и не напряжены. (Можно посмотреть как выглядят губы на гласной У в ранних записях любимого ученика Барра Джанни Раймонди ,и какую куриную жопу показывает нам Москальков.)При этом звук воздушной струи,проходящей через губы, будет больше похож на "ВУ" чем на У. "Пелись" арии на "ВУ" целиком и в тональности. Задача упражнения была "не задеть кадык", никакого соединения груди с головой. Но в СССР артисты привезли от Барра просто "У",а потом уже показывали У и с горловым сжатием и пересмыком. А нашлись и такие кто засунул эту У глубоко в ж... в грудь и стали петь все гласные на У. Пение при таком подходе лишается высокой форманты,чистоты интонации,полётности, и в конце концов на выходе получаем медвежью эстетику. Причём, если тот же Штоколов честно пел все гласные под У, то Москальков сам себе же изменяет, показывая примеры . Он то помнит что нужно гласные редуцировать на У, то забывает. А недавно он вспомнил, что нужны ещё смыкание и фокусировка в звуке. И маэстро решил что можно просто соединить два разных подхода в звукоизвлечении. А именно "поженить" Барра и Ведерникова. Почему именно их? Ну нравится ему прикрывать свою дремучесть авторитетами. Но важно понимать,что Барра никогда не соединял грудь с головой,он выводил учеников на близкое головное звучание, при котором смыкание осуществлялось только передней частью связок,не всей площадью а только частью истинных связок не цепляя горло. В результате на выходе лёгкий сфокусированный полетный звук с высокой формантой без горлового призвука. Барра культивировал пение механизмом ,а не натуральным голосом, который он называл грудным. Ведерников же пропагандировал размык истинных связок(он даже показал пальцами этот размык в знаменитом мастер-классе) ,при котором якобы соединяются грудь с головой..А на деле мы имеем сжатые трахею и горло,размык и использование ложных связок с низкой интонацией и такой же полётностью. П.С. Хорошо ещё что свои "знания" Москальков так дорого ценит (кажется 4 тыс очный урок) ,есть слабая надежда ,что может хотя бы жадность маэстро притормозит распространение его вокального мракобесия.
Интересно почему в распевках Марио Дель Монако, Николай Гедда использовали А! Наверное петь не умеют, халтурщики!
У прикрывает любую гласную и легче выводит звук в голову. Сергей Борисович в целом правильно говорит, но не всегда идеально показывает. Хотелось бы больше глубины дыхания на верхних и высокой позиции на нижних нотах. Этого как раз нет в этом ролике. В целом с уважением отношусь к нему и к тому, что он делает.
@@Todd_O_SOP_3465
Какие же вы наглые, невежды!!!
"...Марио Дель Монако не только рассказывал о своем методе, но наглядно
демонстрировал его. Как переводчик я бывал с ним ежедневно и мог наблюдать его
занятия. Да, да, именно занятия: от них певца не освобождают самые
ответственные гастроли. Помню, как после записи на радио нескольких оперных
отрывков, совершенно различных по характеру музыки, он, придя в гостиницу, сел
за рояль и стал выпевать гласную у с нижнего до до верхнего. Взяв несколько раз
чистое до, причем не головным, а грудным звуком, он сказал: "Теперь мой аппарат
снова в порядке". И, вероятно, заметив мое удивление, пояснил: "Эти упражнения
мне позволяют ставить гортань на место. После длительного пения это необходимо,
так как мышцы устают и гортань начинает подниматься вверх"...."
Из книги Юрия Волкова "Песни, опера, певцы Италии".