I had always felt that there was only one way to play a particular piece, namely, the way intended by the composer. This is especially true when it comes to a piece by JSB. When I first heard this lady play the Ciaccona I said to myself, "This is IT!" To hell with cultural relativism!
I tried to reach out to the J.S.Bach to enlighten me on this issue. But the old man is not answerning the phone. You must be rather lucky that he told you excactly what he intended and how he wants his music to be played. Or should I say how he demands it to be played since there is apparently only one way to interpret it.
Amandine Beyer Est une violoniste française, née en 1974 à Aix-en-Provence, spécialiste de la musique baroque. Biographie Amandine Beyer débute à quatre ans l'apprentissage du violon et de la flûte à bec au conservatoire de sa ville natale. Elle entre au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, où elle obtient en 1994 un Premier Prix dans la classe de violon. En 1995, elle est admise dans la classe de violon baroque de Chiara Banchini à la Schola Cantorum Basiliensis (Schola cantorum de Bâle), où elle obtient en 1999 le diplôme de soliste. Parallèlement, elle entreprend des études de musicologie conclues par un mémoire de maîtrise sur Karlheinz Stockhausen. Dès 1998, elle joue régulièrement au sein de l'Ensemble 415 (sous la direction de Chiara Banchini), La Capella Reial de Catalunya (sous la direction de Jordi Savall), Les Cornets noirs, Le Concert Français, L’Academia Montis Regalis, L'Assemblée des Honnestes Curieux avec lesquels elle a remporté le Prix Bonporti de Rovereto en 1998 et enregistré plusieurs disques récompensés par la critique. Depuis 2000, elle se produit régulièrement en soliste dans les festivals et salles de concerts du monde entier, avec Pablo Valetti et les ensembles Café Zimmermann et Stylus Phantasticus, La Fenice (Jean Tubéry), avec le claveciniste Pierre Hantaï ainsi qu'avec Edna Stern au forte-piano. En 2001, elle remporte le concours de violon baroque Antonio Vivaldi de Turin. La fondation de son ensemble Gli Incogniti (Les Inconnus) en 2006, a connu un premier grand succès avec l'enregistrement de plusieurs concertos inédits ou reconstitués de Jean-Sébastien Bach. Ses disques sont commercialisés par les labels Zig-Zag Territoires, Erato, Harmonia Mundi France, Alpha et Opus 111. Amandine Beyer est professeur au Stage de musique baroque de Barbaste et professeur de violon baroque à la Escola Superior de Música e das Artes do Espectaculo de Porto. En septembre 2010 elle a succédé à Chiara Banchini comme professeur de violon baroque à la Schola Cantorum de Bâle. En 2013, elle interprète sur scène la Partita pour violon seul nº 2 de Bach pour le ballet de danse contemporaine Partita 2 créé par la chorégraphe belge Anne Teresa De Keersmaeker en collaboration avec Boris Charmatz. Discographie 2004 : Georg Friedrich Haendel, Sonatas in several parts avec L'assemblée des Honestes Curieux (Zig-Zag Territoires). 2004 : O Dilectissime Jesu œuvres de Giovanni Legrenzi avec Les Cornets Noirs et Monika Mauch soprano. (Label ORF) 2005 : Carl Philipp Emanuel Bach, Sonates pour violon et clavier Edna Stern au Pianoforte. (Zig-Zag Territoires). 2005 : Chaconne, œuvres de Bach, Brahms, Busoni et Lutz avec Edna Stern au Pianoforte. (Zig-Zag Territoires) 2006 : J.F. Rebel, Sonates pour violon et basse continue, L'assemblée des Honestes Curieux (Zig-Zag Territoires). 2007 : Johann Sebastian Bach, Concertos inconnus et reconstructions, Gli Incogniti, (Zig-Zag Territoires). 2008 : Antonio Vivaldi, Concertos op.8, avec Gli Incogniti, (Zig-Zag Territoires). 2009 : Œuvres de Nicola Matteis avec Gli Incogniti, (Zig-Zag Territoires)1. 2010 : Johann Rosenmüller, Beatus Vir (Motets et Sonates) (Zig-Zag Territoires) 2011 : Johann Sebastian Bach, Johann Georg Pisendel, Sonates et Partitas BWV1001-1006 (Zig-Zag Territoires)2 2012 : « Division-Musick », L'art de diminution en Angleterre au xviie siècle (Label Ramée, 1204) 2012 : Antonio Vivaldi sélection de concertos « Nuovo Stagione », Gli Incogniti 2013 : Corelli - The Complete Concerti Grossi - Gli Incogniti (Zig-Zag Territoires) 2014 : François Couperin - Les Apothéoses de Lully et de Corelli - Gli Incogniti (Harmonia Mundi France) Liens externes Notices d'autorité : Fichier d'autorité international virtuel • International Standard Name Identifier • Bibliothèque nationale de France • Système universitaire de documentation • Bibliothèque du Congrès •Gemeinsame Normdatei • WorldCat Site personnel (de) Site des cornets noirs Notes et références 1. ↑ Explications sur le mode de jeu de Matteis [archive] 2. ↑ Grand prix 2011 en catégorie baroque [archive] de l'Académie Charles-Cros
fenomenal. Extraordinaria y muy personal, muy original. Pero se voló unos compases en la parte que mas me gusta :( no es posible!!! bueno es humano eso.
Inténtalo tocar tú con violín barroco y delante de ese público y con esa reputación sobre tus hombros, creo que está más que increíblemente bien tocado, no?😉
@@fiddlemusicoftransylvania3701 I know but, do you know that the recordings we have nowadays of the ciaccona are never in one take? This kind of pieces, the pressure from the public and from yourself makes it super hard to not have mental blockages. It's not only that she "forgot" the music but who knows what's in a musician's mind when performin with a baroque instrument in from of a public? Unless you did it like her, I think she just deserves good words ;)
This is the most irritating, desturbing, horrible and depressing interpretation of Bach´s music I have ever heard. I will be a lucky man if I never have to hear this - whatever it is - again.
I actually like some aspects of her playing here, like the overall emotional feel and propulsive pacing, but the instruments' timbre is certainly not pleasant. Partly this is the recording quality, partly it's the strings, and partly it's the performer. I've heard other recordings of Amandine Beyer which I thought were terrific. I'm not sure why this one sounds so off.
jajajaja dios mio, ya que eres profesor de sociales podrías investigar un poco cómo tocaban en el barroco (con cuerdas de tripa ni ayuda para sujetar el instrumento igual que ahora) y quizás entiendas mejor que ni tu opinión está formada (sobre el instrumento y tampoco sobre la violinista, que por cierto ha cosechado gran éxito y es excelente músico y pedagoga) Suerte ;)
Con una interpretación podemos estar más de acuerdo, o menos. Nos puede inspirar como músicos, o dejarnos indiferente. Pero calificarla de "repugnante" sin aportar ningún argumento, es poco académico por parte de alguien que se identifica como profesor, y parece tener más la intención de provocar que aportar una opinión que pueda interesar a los demás
Best Ciaccona ever, in my opinion. Very interesting, convincing and finally someone that plays it as it was a dance, with a clear dancing pulse
But it's not a dance
Just the best ciaccona I have heard ever,such a beautiful silvery tone!
I had always felt that there was only one way to play a particular piece, namely, the way intended by the composer. This is especially true when it comes to a piece by JSB. When I first heard this lady play the Ciaccona I said to myself, "This is IT!"
To hell with cultural relativism!
This is the exact thought of mine either.
I tried to reach out to the J.S.Bach to enlighten me on this issue. But the old man is not answerning the phone. You must be rather lucky that he told you excactly what he intended and how he wants his music to be played. Or should I say how he demands it to be played since there is apparently only one way to interpret it.
Amandine Beyer
Est une violoniste française,
née en 1974 à Aix-en-Provence, spécialiste de la musique baroque.
Biographie
Amandine Beyer débute à quatre ans l'apprentissage du violon et de la flûte à bec au conservatoire de sa ville natale. Elle entre au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, où elle obtient en 1994 un Premier Prix dans la classe de violon. En 1995, elle est admise dans la classe de violon baroque de Chiara Banchini à la Schola Cantorum Basiliensis (Schola cantorum de Bâle), où elle obtient en 1999 le diplôme de soliste. Parallèlement, elle entreprend des études de musicologie conclues par un mémoire de maîtrise sur Karlheinz Stockhausen.
Dès 1998, elle joue régulièrement au sein de l'Ensemble 415 (sous la direction de Chiara Banchini), La Capella Reial de Catalunya (sous la direction de Jordi Savall), Les Cornets noirs, Le Concert Français, L’Academia Montis Regalis, L'Assemblée des Honnestes Curieux avec lesquels elle a remporté le Prix Bonporti de Rovereto en 1998 et enregistré plusieurs disques récompensés par la critique.
Depuis 2000, elle se produit régulièrement en soliste dans les festivals et salles de concerts du monde entier, avec Pablo Valetti et les ensembles Café Zimmermann et Stylus Phantasticus, La Fenice (Jean Tubéry), avec le claveciniste Pierre Hantaï ainsi qu'avec Edna Stern au forte-piano.
En 2001, elle remporte le concours de violon baroque Antonio Vivaldi de Turin. La fondation de son ensemble Gli Incogniti (Les Inconnus) en 2006, a connu un premier grand succès avec l'enregistrement de plusieurs concertos inédits ou reconstitués de Jean-Sébastien Bach.
Ses disques sont commercialisés par les labels Zig-Zag Territoires, Erato, Harmonia Mundi France, Alpha et Opus 111.
Amandine Beyer est professeur au Stage de musique baroque de Barbaste et professeur de violon baroque à la Escola Superior de Música e das Artes do Espectaculo de Porto. En septembre 2010 elle a succédé à Chiara Banchini comme professeur de violon baroque à la Schola Cantorum de Bâle.
En 2013, elle interprète sur scène la Partita pour violon seul nº 2 de Bach pour le ballet de danse contemporaine Partita 2 créé par la chorégraphe belge Anne Teresa De Keersmaeker en collaboration avec Boris Charmatz.
Discographie
2004 : Georg Friedrich Haendel, Sonatas in several parts avec L'assemblée des Honestes Curieux (Zig-Zag Territoires).
2004 : O Dilectissime Jesu œuvres de Giovanni Legrenzi avec Les Cornets Noirs et Monika Mauch soprano. (Label ORF)
2005 : Carl Philipp Emanuel Bach, Sonates pour violon et clavier Edna Stern au Pianoforte. (Zig-Zag Territoires).
2005 : Chaconne, œuvres de Bach, Brahms, Busoni et Lutz avec Edna Stern au Pianoforte. (Zig-Zag Territoires)
2006 : J.F. Rebel, Sonates pour violon et basse continue, L'assemblée des Honestes Curieux (Zig-Zag Territoires).
2007 : Johann Sebastian Bach, Concertos inconnus et reconstructions, Gli Incogniti, (Zig-Zag Territoires).
2008 : Antonio Vivaldi, Concertos op.8, avec Gli Incogniti, (Zig-Zag Territoires).
2009 : Œuvres de Nicola Matteis avec Gli Incogniti, (Zig-Zag Territoires)1.
2010 : Johann Rosenmüller, Beatus Vir (Motets et Sonates) (Zig-Zag Territoires)
2011 : Johann Sebastian Bach, Johann Georg Pisendel, Sonates et Partitas BWV1001-1006 (Zig-Zag Territoires)2
2012 : « Division-Musick », L'art de diminution en Angleterre au xviie siècle (Label Ramée, 1204)
2012 : Antonio Vivaldi sélection de concertos « Nuovo Stagione », Gli Incogniti
2013 : Corelli - The Complete Concerti Grossi - Gli Incogniti (Zig-Zag Territoires)
2014 : François Couperin - Les Apothéoses de Lully et de Corelli - Gli Incogniti (Harmonia Mundi France)
Liens externes
Notices d'autorité : Fichier d'autorité international virtuel • International Standard Name Identifier • Bibliothèque nationale de France • Système universitaire de documentation • Bibliothèque du Congrès •Gemeinsame Normdatei • WorldCat
Site personnel
(de) Site des cornets noirs
Notes et références
1. ↑ Explications sur le mode de jeu de Matteis [archive]
2. ↑ Grand prix 2011 en catégorie baroque [archive] de l'Académie Charles-Cros
Maravilloso❤
tack så mycket
Jag säger det samma! Har du lyssnat på hennes version av Matteis' Giga, Al Genio Turchesco? Den ligger på Spotify, och hon gör den så himla bra!
Nessuno come lei!
Hai ascoltato Sigiswald Kuijken e Rachel Podger?
fenomenal. Extraordinaria y muy personal, muy original. Pero se voló unos compases
en la parte que mas me gusta :( no es posible!!! bueno es humano eso.
Inténtalo tocar tú con violín barroco y delante de ese público y con esa reputación sobre tus hombros, creo que está más que increíblemente bien tocado, no?😉
Avete ascoltato Sigiswald Kuijken e Rachel Podger?
Does anyone know what violin Amandine plays? Her style/technique combined with her instrument produces the most beautiful tone.
Hai ascoltato Sigiswald Kuijken e Rachel Podger?
She plays a violin made by the late Pierre Jaquier aka Mathias
I would prefer if she would never play a violin again. Horrible
2:55 beautiful
Beautiful playing but the recording’s sound quality sucks
Yeah, quite shrill and degraded, but it's what it is.
Could you upload the rest, please? Thanks!
Where was this performance?
In hell. Where it belongs. Horrible interpretation.
Playing by heart' is not always the best choice if you are not 200% sure... even then is a very difficult work...
meaning?
If you are a violinist or know the work you realise that she forgot many measures of the music...
@@fiddlemusicoftransylvania3701 I know but, do you know that the recordings we have nowadays of the ciaccona are never in one take? This kind of pieces, the pressure from the public and from yourself makes it super hard to not have mental blockages. It's not only that she "forgot" the music but who knows what's in a musician's mind when performin with a baroque instrument in from of a public? Unless you did it like her, I think she just deserves good words ;)
.
This is the most irritating, desturbing, horrible and depressing interpretation of Bach´s music I have ever heard. I will be a lucky man if I never have to hear this - whatever it is - again.
I actually like some aspects of her playing here, like the overall emotional feel and propulsive pacing, but the instruments' timbre is certainly not pleasant. Partly this is the recording quality, partly it's the strings, and partly it's the performer.
I've heard other recordings of Amandine Beyer which I thought were terrific. I'm not sure why this one sounds so off.
Sencillamente repugnante. Mi gato suena mejor.
jajajaja dios mio, ya que eres profesor de sociales podrías investigar un poco cómo tocaban en el barroco (con cuerdas de tripa ni ayuda para sujetar el instrumento igual que ahora) y quizás entiendas mejor que ni tu opinión está formada (sobre el instrumento y tampoco sobre la violinista, que por cierto ha cosechado gran éxito y es excelente músico y pedagoga) Suerte ;)
@@albarainbow lo que usted diga.
@@Flvargas71 😂😂😂 no es lo que yo diga, es que es así, qué le hacemos🤷🏻♀️
@@albarainbow qué alegría conocer la verdad absoluta!.¡Es así! Pues Amén.
Con una interpretación podemos estar más de acuerdo, o menos. Nos puede inspirar como músicos, o dejarnos indiferente. Pero calificarla de "repugnante" sin aportar ningún argumento, es poco académico por parte de alguien que se identifica como profesor, y parece tener más la intención de provocar que aportar una opinión que pueda interesar a los demás
Avete ascoltato Sigiswald Kuijken e Rachel Podger?