Принципиальные отличия классической конструкции гитары от конструкции решетчатой. Вопросы мастеру.
HTML-код
- Опубликовано: 26 сен 2024
- Принципиальные отличия классической конструкции гитары от конструкции решетчатой.
Влияние конструкции на звук.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
В этом ролике мастер Тимофей Ткач отвечает на вопрос касательно конструкций гитары и их принципиальных отличий. Я намеренно не употребляю термин «классическая гитара», поскольку к «классической» конструкции не могу никоим образом отнести то, что популярно последние 30 лет.
Почему же среди гитаристов за эти 30 лет стали такими востребованными новомодные конструкции (как правило «решетки» и «двойные деки»)?
По идее это тема для еще одного видеоматериала, который есть смысл записать в будущем, но услышать ответы вы, дорогие подписчики, сможете и в данном коротком ролике. Они не прямые (поскольку вопрос не об исполнителях), но вполне читаемые между строк.
Если будут дополнительные вопросы, то, пожалуйста, задавайте их в комментариях!
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
Creative Workshop «Classics of Sound DN»
Dmitry Nilov: www.dmitrinilov...
Creative Workshop: www.classicsofs...
Facebook Dmitry Nilov: / dmitry.nilov.1
VK Dmitry Nilov: id30141... 
Видеоклипы
![Как отличить хорошую гитару от плохой? Критерии выбора инструмента. "Атака" [Часть1]](http://i.ytimg.com/vi/obfWbP6IJjA/mqdefault.jpg)
![Как отличить хорошую гитару от плохой? Критерии выбора инструмента. "Атака" [Часть1]](/img/tr.png)
Принципиальные отличия классической конструкции гитары от конструкции решетчатой.
Влияние конструкции на звук.
В этом ролике мастер Тимофей Ткач отвечает на вопрос касательно конструкций гитары и их принципиальных отличий. Я намеренно не употребляю термин «классическая гитара», поскольку к «классической» конструкции не могу никоим образом отнести то, что популярно последние 30 лет.
Почему же среди гитаристов за эти 30 лет стали такими востребованными новомодные конструкции (как правило «решетки» и «двойные деки»)?
По идее это тема для еще одного видеоматериала, который есть смысл записать в будущем, но услышать ответы вы, дорогие подписчики, сможете и в данном коротком ролике. Они не прямые (поскольку вопрос не об исполнителях), но вполне читаемые между строк.
Если будут дополнительные вопросы, то, пожалуйста, задавайте их в комментариях!
Как же я люблю ваши беседы смотреть. Столько нового для себя открываешь. Благодарю вас Дмитрий. Низкий поклон Тимофею Вадимовичу.
Давно не записывали, но мысли такие посещают часто!
У меня две гитары, на одной решётка, а на другой веер. Обе мне нравится. Только всё с точностью наоборот получается. Гитара где решётка звучит объёмней и мягче, никаких провалов, хороший сустейн. А гитара с веером имеет более яркий звук и более активную атаку, но звук не так объёмно звучит.
Делал гитары, вернее менял деки один мастер - Дмитрий Павлович из Санкт-Петербурга. И в принципе он так мне и говорил, когда уточнял, что мне надо.
Отличное и полезное видео! Благодарю!
Благодарствую! Очень познавательная и интересная серия роликов с хорошим мастером 👍👍👍
Отличное видио, которое ставит мозги на место, без мастера понимающего очень трудно не заблудиться в лесу разных идей и конструкций гитар... а тут все объяснено на уровне физических процессов .
Валерий, Вы правы! Спасибо! А только с научной точки зрения и должно все объясняться. Нет смысла искать черную кошку в темной комнате, тем более, если её там нет. Не может "решетка" звучать полноценно :) Продолжение, безусловно, будет! Уж не знаю на эту тему или другую, но возвращаться к "конструкциям" и звучанию будем 100 процентов. Если есть какие-то вопросы, можете их озвучить.
Супер!
Благодарствую
Льобет офигительно прозвучал! Решетчики отдыхают..))
Дмитрий, спасибо большое за видео!!! Хотелось бы в продолжение данный темы услышать Ваше мнение и мнение Тимофея о преимуществах и недостатках так называемой конструкции "Дабл Топ", крайне популярной на сегодня.
Роман, здравствуйте! Спасибо за вопрос, обязательно расскажем, хотя там информации на 5-10 минут максимум:) Те же ячейки, те же колебания на низких и высоких (отсутствие полного спектра гармоник и середины, как следствие), используется синтетика, которая позволяет сделать деку максимально тонкой, что сказывается за громкости. Не более того. На превью к этому ролику можно видна видна дека дабл топа. Но я вас понял, будем иметь ввиду!
Мое мнение однозначно негативное по отношению к таким конструкциям. Причина выше. Но, действительно, как Вы справедливо заметили, сегодня эти гитары пользуются успехом (лет так 30 уже). И понятно почему! Громко (но не красиво), усилий прилагать можно минимум, чтобы раскачать инструмент. А современные гитаристы и не пользуются динамикой. Не умеют. Причина в постановке и свободе рук (правой в частности). Тембральными красками управлять бессмысленно (их там нет от природы. Взяться не от куда. Конструкция диктует свои правила). Опять же, сейчас этим исполнители почти не пользуются.
Армия безликих одинаковых гитаристов, а мастерам приходится приспосабливаться. Но кто-то все же идет путем верным, сохраняя и развивая лучшие традиции 20-го века, как в исполнительские, так и в мастеровом деле. Хотя, путь этот непростой.
1:14 в точку@@creativeworkshopclassicsof7411
Огромное спасибо!
Очень многое прояснили для меня, т.к. я не мог понять, что не так с моей бывшей "мастеровой" гитарой и почему предыдущий мой инструмент за 400 евро (Раймундо 130) обладал более приятным тембром и не имел дисбаланса ни в торону верхов, ни басов. Да, его громкость была меньше, в сравнении с "мастеровым", НО он был приятнее на слух. Очень пожалел, что продал её и связался с горе-мастером, по сути просто, как вы говорите, краснодеревщиком, гитару которого тоже продал, кстати не только из-за звука.
Спасибо Вам за комментарий, Евгений. Да, к сожалению, горе-мастера были, есть и будут. Ради чего мы и затевали наши беседы... Плюс явная тенденция уходить от "классики" в сторону новомодных изобретений. Тут все взаимосвязанно. Очень трудно разобраться. Расставляем акценты:)
Подскажите пожалуйста, какого мастера была ваша гитара?
@@julijachernowa8687 Юлия, здравствуйте. У меня их было много:) В данный момент у меня два инструмента: Тимофей Ткач (2018) и Павел Гаврюшов (2009 года, сделанная под руководством Тимофея Ткача в период обучения в его мастерской). На видео инструмент работы Тимофея Ткача (2019).
@@creativeworkshopclassicsof7411 Спасибо
@@julijachernowa8687 это вопрос ко мне или к Дмитрию?
А продолжение будет?
Каково ваше мнение, по поводу таких конструктивных влияний как:
1. Силовая вставка в гриф из эбена или карбона.
2. "Купольная" задняя дека.
3. Компенсация строя в виде расположения косточки в бридже "под углом", а не перпендикулярно струнам.
На мой взгляд, это всё не только не имеет смысла, но и влияет на звук гитары в худшую сторону.
Евгений, этот вопрос лучше адресовать мастеру (я его зафиксировал). Со своей сторону могу сказать следующее: вставка в гриф традиционно из черного дерева (верно), но не в каждой конструкции. У Рамиреса есть, а у Хаузера нет. Мне кажется это зависит от того, насколько массивна конструкция гитары и на что рассчитана. Купольная задняя дека (чрезмерно выраженная) - лишнее напряжение. Мне кажется ни к чему. Косточкой (её профилем), действительно можно регулировать строй, но рубить её на части и ставить под наклоном - только негативно влиять на звук.
У гитары тоже не сильно большой КПД (максимум 8%). Но за динамику игры (частотного спектра) и певучесть можно согласиться
Мужики! Для начала уйдите от дырки в центре. Разделите дырку на две половины и вынесите ее в плечи. Одно только это увеличит вам звукообразующую площадь деки на 30%. А все остальное - уже потом.
Элементарно, Ватсоны!
Это Торресу, Хаузеру и еже с ними нужно было сказать:)
Торрес, Рамирес... ну и все прочие, суть мастера по тщательному отделыванию кремневой фузеи. Им и в голову не приходило, что ствол может быть с нарезами, а под стволом может быть быть магазин. Хотя бы на 5 патронов.
А что касается инкрустации и прочего, то на сие можно просто плюнуть. И забыть.
А система пружин - на двухдырочной деке своя система. Тем более, что дека имеет сферичность. И еще позволяет запустить в нутро гитары сразу две руки и там установить душку. Найти наиболее подходящее место - и установить.
Так что вы зря пытаетесь пугать меня торесами с рамиресами. Они и близко не знали того, что знаю я.
@@Alexandr1579 зачем же мне пугать Вас? Тем более, что знаний у Вас больше, чем у выдающихся мастеров.
Вообще, это большая и главная проблема гитары. Ди-ле-тан-тизм. И гитаристов, и мастеров.
@@creativeworkshopclassicsof7411 Да, больше. Значительно.
Левша классно умел ковать блох. Но принести к Левше в ремонт трехлинейную винтовку смысла не было никакого. Он увидит в стволе нарезы и станет смеяться до колик - какой идиот это сделал? Оно ж тормозит разгон пули! Это же понятно даже ежу!
Дилетантизм, пф... Первым дилетантом был Иегова. Сделал скрижали, который Мойша запросто так разбил. Тогда как все, что создано Богом - неразрушимо. Иегова просто не читал Платона и потому прокололся. Дал пруф, что он всего лишь жалкий дилетант.
Как я устал от дебилов.
\
"Боги богов, все то, чему я отец и творец, будет неразрушимо, такова моя воля."
достаточно слов мастера, лучше я поиграю а вы послушаете
При всем уважении к мастеру, рассуждения про ущербность "неклассических" конструкций мягко говоря неубедительны
Да не убеждайтесь... Какие проблемы? Вас в принципе ничего не убеждает, кроме дереворукости,, пустозвонкости и тому подобного.
@@creativeworkshopclassicsof7411 Нет, меня убеждает как звучит инструмент, к примеру Джима Редгейта в руках Аны Видович . "Ткачам" до них как до Луны. Или Ана Видович для вас дереворукая ?
@@maikl5301 да, для меня да. И инструменты все её, увы, очень посредственные.. Я слушал записи и с концертов, и с канала Сикас. Ддя меня некоторые вещи до сих пор остаются загадкой. Не понимаю, как таких элементарных вещей можно не слышать. Но это, к сожалению, частое явление в наши дни.
Думаю,если поставить на эту гитару нейлон,то звук будет ещё более тёплый и богатый. Мне кажется , тут звучит карбон. А гитара да, должна быть гитарой,а не роялем. Сам играю на Mariano Conde кипарис.
Абсолютно согласен с утверждением, что не нужно из гитары делать "рояль". Точно не могу сказать, какие струны стояли на этом инструменте. Скорее всего d'Adario fluorocarbon. В целом они лучше Savarez, дают более плотное звучание во всем аккорде. По поводу нейлона соглашусь, но не на каждый инструмент они подходят.
Кипарисовые инструменты люблю, жду для себя такой:)
Бред сивой кобылы
Аргументы и подробно. Правда тут ещё уши имеют значение и исполнительской опыт.
Спасибо. Спасибо что открываете глаза людям на истинную культуру гитары. Спасибо Тимофею Вадимовичу.
Роман, Вам спасибо а отклик! Да, пора немножко взглянуть на проблему под другим углом (возвращаться к основам). За последние 30 лет сознание гитаристов изменилось не в лучшую сторону... Мне так кажется. И мастеров за собой утащили.
Почему ВСЕ кинулись на классической гитаре играть на нейлоновых струнах ? Ну не звучит же гитара !!!?
Да?.. Интересно.
Жилы лучше?
Спасибо