Приветствую. Сам не понимаю, как получаются именно такие мотивы. Некоторые из мелодий хорошо звучат только на определенных приборах. ну и я всегда одну мелодию играю почти на всех видео, чтобы можно было сравнить разные приборы на одной похожей мелодии. Спасибо за комментарий.
В столь не легкое время далать такие шикарные обзоры Мне понравился звук и музыка ! Жаль не рассказываешь что играешь, что то све или чем-навеянное .. в может это к и к лучшему ! Звук прям вернул в шикарные 90-е .... Здоровье тебе и твоим близким . надеемся все это скоро прекратиться ...
Я не музыкант же. Просто сажусь за прибор и наигрываю, в одной- двух любимых гаммах в основном. Из-за того, что плохо играю, приходиться много дублей писать, перед тем, как сформируется законченный набросок. Так они и получаются. С настроением трудно собраться, да, но стараюсь записывать видео. Еще лежит некоторое количество приборов, которые надо зафиксировать, рассказать о них, закрыть гештальт, так сказать. Продать их я не могу сейчас, потому они потом благополучно отправляются на хранение. Спасибо за комментарий.
Большое человеческое спасибо за обзор на этот крутой артефакт. Мне вот что подумалось. Было бы круто хотя бы одно демо делать в формате трека. Т.е. чтобы звучал не только один обозреваемый синт, а в связке еще и драм-машинка например или другие синты. Ни к чему не призываю, но просто интересно как все эти артефакты ушедшей эпохи могут звучать в контексте полноценной музыки. Еще раз спасибо
Доброго времени. Спасибо. По поводу одной полноценной демки - тоже думал, зарубежные коллеги в конце видео обычно так делают, правда немного иначе, наслоение, т.е. большинство партий делают на обозреваемом приборе. Нужно попробовать. Не думаю, что это просто, но может, ошибаюсь. Одно время я выпускал релизы, где использовал ретро приборы, на канале есть плейлист 'лейбл', там в описании каждого должны быть указаны инструменты, особенно в ранних видео много старых приборов, можно послушать полноценную связку и использование в современных стилях, помимо ретровейва. Спасибо за комментарий.
Я не сильно люблю 80-е и электронную музыку, очень люблю музыку 50-х 60-х 70-х годов и аналоговые инструменты в т.ч из СССР. Принимал участие в записи альбома на котором звучат Unitra Eltra Eltronik 109 (ПНР - мой любимый орган), а также орган Вильню 3 (СССР), клавишные Vermona Piano-Strings (ГДР), орган Philips Philicorda (ФРГ), бас гитара Урал 510 Л, бас гитара Иолана Ирис Бас, гитара Стелла (СССР) но основная гитара японская, модель сейчас не помню, и некоторые другие старые инструменты, звук записывался через усилители Регент и Корвет. Колонки Том. Частично записано на магнитную ленту, часть песен на цифру (за неимением полноценной студии звукозаписи), а затем прогонялась на пленку Свема. Как получилось не мне судить, но как автора меня устроило. holytroika.bandcamp.com/album/holy-trinity-lp
Спасибо за обзор! Ностальгия! Был у меня этот синт во второй половине 80-х, в паре с "Маэстро". Болячки знакомые, вылечил. Хорус был живой, а вот 1012гп1 достать было проблематично. БП не догадался тогда поправить, снизить напряжение. Но работало. А в начале 90-х свой синт стал изобретать на 580 комплекте и Z80, благо собирал на продажу ZX-Спектрумы и знал ассемблер. Основой были 4 шт. Z80 (контроллер клавиш и кнопок + 8 битный волновой синтез, зашитый в РФ-ках + синтез огибающих + фильтры огибающих ). Только недавно узнал, что на подобном принципе был сделан Roland D-50. Проект заглох, не дожив до середины 90-хх. т.к. стал неактуальным из-за развала нашей промышленности и стихийной конкуренции буржуйских синтов. Ещё раз благодарю, успехов вам и вдохновения! Интересно вспомнить и пережить ностальгию ).
Спасибо за комментарий. Большая работа. У нас самые сложные в этом плане были рмиф ти3, ну еще форманта п432. Вы правильно написали, на тот момент, в те же годы японцы выпускали уже очень продвинутые вещи, наши приборы безнадежно отстали.
Супер! Очень интересно было услышать именно эту модель Электроники. Сам недавно купил стринг-синт ЭМ-25 за 50 долларов, в отличном состоянии, можно сказать, почти новый. Ранняя версия 1987 год выпуска на КР1012ГП3/К561ИЕ10, с деревянными боковыми панелями, но при этом с новым блоком хоруса на KА528БР2 (видимо какая-то промежуточная серия). И я вот прямо был приятно удивлен: инструмент и внешне очень прилично смотрится (я бы даже сказал - стильно) и звучит неплохо, а фильтр так просто огонь. Даже клавиши оказались нормальные, во всяком случае, не хуже, чем в современном китайском ширпотребе - по-настоящему качественных японских и итальянских клавиатур в массовом сегменте сейчас почти нет. Да, конечно, для конца 80-х схема с делителями (да и вообще сама идея strings-синтезатора) выглядела очень архаично, на Западе тогда уже все перешли на DCO или даже цифровые генераторы. Наши тоже вроде в этом направлении двигались, но очень медленно, а развал страны и разруха в 90-х окончательно поставила крест на отечественных инструментах. А жаль. Как человек, игравший почти на всех существующих синтезаторах могу прямо сказать: если бы эта Электроника появилась на 7-8 лет раньше и производилась в конце 70-х, то на нее не стыдно было бы поставить шильдик ARP или Roland и продавать в Америке. Но для второй половины 80-х это уже был сильно устаревший инструмент. Вот если бы наши тогда осилили программируемый синтезатор с 6-8 голосами, DCO, отдельными VCF/VCA и динамической клавиатурой… Собственно, было же движение в эту сторону: Маэстро, Амфитон М-028, RMIF, Cadans S-12. Казалось еще чуть-чуть и будет современный отечественный синтезатор. Но чуда не произошло, и в итоге даже такие монстры как Moog и Oberheim не успели запрыгнуть в уходящий цифровой поезд, не говоря уже про разваливающиеся советские заводы. Кстати, после детального знакомства с ЭМ-25 отметил для себя такую интересную особенность этой Электроники: у нее не только нет западного прототипа, но и прямых аналогов. Если ТОМ-1501 копирует Crumar Orchestrator/Multiman-S, а ЭМ-04 это клон Wersi String Orchestra с добавлением фильтра (при этом сам Wersi содран со старого Logan String Melody, который был одним из первых массовых стрингс-синтезаторов), то ЭМ-25 выглядит относительно самостоятельной разработкой. Во всяком случае, я не знаю другого подобного инструмента, чтобы вот прямо был один в один. Есть отдельные элементы, которые перекликаются с Roland RS-505 (например, секция “Транспозер” очень похожа на роландовскую), Moog Opus (использование «минимуговского» резонансного низкочастотного фильтра со срезом 24 дБ/окт в духовой секции) и Yamaha SK15 (идея сочетания стрингс, органа и парафонического синта в одном инструменте), но тут речь идет именно о схожих идеях, не более того.
Я в видео звук 04 как раз с первой ревизий эм25 сравнивал, в плане звука. Особенно если эм25 с хорусом на бр1, тогда очень схожий звук, тот же монобасс и т.д Да и начальные звенья генерации идентичные, 12 независимых гп3 +Ие10, которые во второй заменили на пару гп1 +гп2 и делители ие1. Единственное, что куча 315 ключей всегда в ней напрягало, но чаще там проблемы просто с пайкой, питанием и т.д. Вторая ревизия эм 25 электроник, самая массовая, мне не сильно нравится, очень плохо она вписывается по звуку. В общем у 04, 05, 25 много общего. Я вот покажу как нибудь электронику 2, вот там полностью другой прибор, очень аутентичный. Ну и венты тоже особняком, тоже есть, покажу.
@@Culturno Работающий ЭМ-2 вообще ни разу не видел, с удовольствием бы посмотрел! Про Электронику ЭМ-25 второй серии согласен, она действительно была какая-то странная по звуку. Была она у нас среди аппаратуры в одной группе, где я играл лет 20 назад. Мы пытались эту Электронику использовать как string/brass-синт в каверах на песни Pink Floyd и других рок-групп 70 - 80-х годов, но по звуку нам тогда вообще не зашло. Даже на далекой от hi-fi-качетсва концертной аппаратуре было слышно, что звук никуда не годится. Мы думали, что аналоговый инструмент добавит аутентичности, но оказалось, что цифровые Роланды и Корги звучат гораздо интересней и убедительней даже на старом материале PF и Genesis. Потом, некоторое время спустя у меня появился собственный Roland XP-80 с картой Vintage и семплер E-mu и я на аналог вообще махнул рукой, о чем сейчас сильно жалею. Но в то время (20-25 лет назад) это было общим трендом, я хорошо помню, что в коллективах старые аналоговые клавиши почти не использовали - разве что в каких-то исключительных случаях, когда играть больше было не на чем. Синтезаторы типа Roland Juno-106 и JX-3P продавали за 150-200 долларов (а советские синты вообще никто не продавал, их либо выбрасывали, либо отдавали даром) и все ждали, что очень скоро virtual analog и VST навсегда вытеснят старые технологии. Многие ждут до сих пор:) У меня самого в отношении аналоговых синтов окончательного мнения так и не сложилось. С одной стороны, современные VST звучат очень убедительно и отлично интегрируются в DAW, а при работе в паре с контроллерами типа взвешенных MIDI-клавиатур или ROLI Seaboard дают такой уровень выразительности, который на аналоговых инструментах просто не мыслим. С другой стороны, в аналоге (когда он работает и не капризничает) есть какая-то своя магия на уровне эмоций и ощущений - смесь ностальгии, удовольствия от владения частичкой истории, непредсказуемости звука и тактильного взаимодействия с инструментом, не говоря уже о том, что винтажный синтезатор является настоящим украшением любой студии.
@@georgegreene9554 Красиво сказано про сравнение аналоговых и цифровых синтов. Пережил такие же эмоции при эволюции ЭМИ. Сейчас уже перешёл на VST - Эдуард Артемьев (светлая ему память) окончательно "уговорил", рассказывая о своей студии ). ЭМ-04 была основным синтом у меня во второй половине 80-х. Тоже с типовыми болячками досталась в уценённых товарах всего за 230р. Будучи радиотехником, купил и отремонтировал. Мечтал к ней в компанию DX7 )) Так и не купил, не до этого стало. В начале 90-хх стал разрабатывать свой синт на КР580 комплекте (а потом на Z80). Но не только контроллер клавиатуры, как Кузьмин в "Маэстро" (тоже имелся), а синтез волновых форм, зашиваемых в РФ-ки (и соответственно, меняемых, как картриджи), и также синтез огибающих. В то время собирал на продажу ZX-спектрумы, знал ассемблер и дело было знакомое и увлекательное. Но, как вы тоже упомянули, развал 90-х поставил крест и на этом проекте. Надолго забросил и занятия музыкой и синты. Недавно снова пробудился интерес, столько всего в инете появилось. Узнал про VST. Спасибо таким обзорам и людям, которые их делают. Вот недавно узнал, как устроен был Роланд D-50 и прикинул, что мой проект был примерно такой же архитектуры, хотя сильно запаздывал, конечно. Но было интересно и очень хотелось, чтоб и в нашей стране было достойное синтезаторостроение.
Шикарный аппарат! Душевный на 100% 😊 Факт! Купил где-то 1,5 года назад и очень доволен. Сохран был идеальный, так что после перебора электролитов заиграл как новый 😁 питание тоже понизил до 13V от греха. Короче, теперь наслаждаюсь игрой. Отличный инструмент. Греет сердце и душу 😊 Думаю, в перспективе мидировать, поэтому если подскажешь подходящий комплект, буду рад. Мне вообще говорили, что чуть ли одной Ардуино достаточно для этого, это правда?
Я недавно прикупил такой прибор. Когда покупал, подавал признаки жизни и даже что-то невнятно пиликал. Когда домой привёз, он вообще перестал звуки издавать. Но в процессе оказалось, что всё дело в сдохших конденсаторах и плохих контактах, а КТ3 сдохло всего штук пять. И все остальные микросхемы целые, хотя на нём явно немало играли. Видимо, потому что блок питания изначально выдавал меньше 15В. А вот с контактными группами манипуляторов и холодными пайками я там натанцевался.
Здравствуйте. Прекрасно понимаю, обычное состояние электроники после хранения, не самое плохое. С бп - повезло, потому частично живая. Холодная пайка - большая проблема, паяли на заводе волной, плюс годы, вибрация, все это приводит к непредсказуемым проблемам и отвалам. Сами разъемы плат тоже иногда надо чистить. Поздравляю с оживлением прибора. Спасибо за комментарий.
Видно что умеешь пользоваться. Интересно, а в нем тоже миллиард кт315 и конденсаторов для огибающей? Чинил эм25 поменял ведро конденсаторов и некоторые транзисторы. Там так же есть кт3102, некоторые были убитые и клавиши не работали. Схема для меня настолько запутанная что я толком так и не понял до конца что куда
В плане реализации манипуляторов тут большие отличия, здесь нет цепочек кт315 на каждую линию, здесь все на микросхемах кт3 и ла7. ем25 немного перегружена в этом плане, хотя не скажу, что прямо часто 315 в ней вылетают. Они там суммируют линии, а их там соответственно количеству регистров, там еще компенсация громкости есть, когда несколько клавиш нажато, потому так много. не очень люблю вторую 25 ку. Спасибо за комментарий!
Необычно, грязновато звучит! Наверно можно замодить управление огибающими, как на "стандартных" синтезаторах? Я так понял, что тут "пресеты" огибающих через переключатели.
Доброго времени. Пресетов тут нет, кнопки только включают запуск огибающей фильтра с левого либо с правого мануала. Технически , конечно, всегда можно внедрить другой блок огибающей к этому фильтру, или совсем другой фильтр. В принципе, здесь не полноценный adsr, но тоже неплохо. Спасибо за комментарий.
@@Culturno Самый простой и дешевый VADSR, что я знаю - на PIC (номер не припомню, если надо найду). Там небольшая обвязка, но главное - они дают управление напряжением с одного источника. Т.е. можно на каждый голос приделать платку или навесным мб. Если еще добавить амплитудную модуляцию (RM еще называют) между голосами, будет вообще бомба.
А тут нет голосов же, он аналоговый полностью. Генератор выдаёт частоту, потом двенадцать основных частот делятся каждая на ещё восемь, и усе это работает одновременно, а когда нажимаешь клавишу - нужная частота проходит дальше. Т.е. Можно нажать все клавиши сразу, и они будут звучать одновременно. Потому фильтр и один, в конце, уже на общем тракте. То, что вы описываете, это например рмиф ти 3, где несколько голосов отдельных, инструмент цифровой.
спасибо за обзор! очень красиво снимаешь. стоит у меня такой, пытаюсь тоже восстановить) половину плат сделал, оставшуюся подзабросил... у меня с хорусами беда какая-то, фильтр вообще не работает, духовые тоже. разбираться и разбираться ещё, но интузиазма прибавилось, что показатель
С платами в принципе там все достаточно понятно, кт3 на выброс, меняю вкруг, остальное смотрю. Вот плавающие дефекты доставляют много проблем - непропай, холодная пайка и все остальное. Но как правило после восстановления манипуляторов - остальных дефектов не так много. Когда занимался на потоке ремонтом, на такой прибор два-три дня уходило полных, но устаешь, конечно. Сейчас по вечерам и по настроению делаю. По съемке - всегда есть к чему стремится, есть цели, куда дальше расти в плане видео, но это уже смена оптики и объективов. Спасибо за комментарий.
К561КТ3: на них должно быть клеймо завода-изготовителя, хорошо бы выяснить это для точности. ЭМ-04 производили у нас в Брянске на БЗПП (Брянский Завод Полупроводниковых Приборов- ныне Группа Кремний)- там же скорее всего производили и КТ3... в то время каждая партия микросхем тестировалась и то что было HiFi- шло на военку, все остальное- на ширпотреб... м.б. этим и объясняется не высокая надежность даже на штатных уровнях питания.
Посмотрел клеймо микросхем с этого, и еще помню значек с прошлого. Нашел в каталоге, здесь стояли завода Нуклонac(Литва), а в прошлых и в маэстро(там тоже выходят из строят они) - Экситон(Россия). В эм04 в принципе понятно, почему дохнут, неудачное схемотехническое применение.Но дохнут они и в других. Если вижу новый прибор и кт3 в нем - сразу проверяю, благо есть, чем.
@@Culturno кстати, насчет фонового шума: БР1 в хорусе здорово шумят и это зависит от самих БР... если бы была возможность выбрать из разных партий - синт бы стал чище по звучанию. Тем не менее я распаиваю прямо на цифровые микросхемы по конденсатору 47-68нФ для локального подавления помех которые "шэрятся" по питанию: если посмотреть схему, на заводе сэкономили на этом прилично. Кроме этого видел в сети доработку по организации встроенного вибрато. Хотя, можно вывести "линейный" сигнал до фильтра и обработать его внешними устройствами. PS так или иначе, я закончил для себя с приобретением "железных" синтов как в силу уменьшившегося пространства в домашней студии так и из-за цен которые ушли в космос (разве что Поливокс хотел бы вернуть к жизни за приемлемые гроши)... и произошло это после знакомства с Grid в составе DAW: Bitwig Srudio- эта опция позволяет из виртуальных программных основных функциональных блоков "составить" свой собственный синтезатор с возможностью ввода LFO или других сигналов для модуляции. Если железный синтезатор ограничен функционалом что заложен в него на заводе а собственная модернизация каждого такого займет кучу времени которое можно было бы потратить на творчество, то программные плагины давно уже стали более гибкими и самое главное позволяющие сохранять свои наруленные саунды в пресеты в отличии от большинства аналоговых синтов где разве что фото положений ручек может хоть как то быть похожим на пресет. Вот лекция по Grid ruclips.net/video/cx7Npidid7Q/видео.html которая полностью изменила мои взгляды на оптимизацию затрат по времени для подбора нужного звучания при создании треков.
Bitwig - видел, даже видео хотел посвятить, до этого были подобные возможности в fl, плагин был , а ещё до этого, помню где то лежит диск reactor, тоже можно было собирать модульные синты, но на то время у меня компьютер не позволял по мощности. С железом вопрос тоже закрыт, при возможности распродам большую часть оборудования. Я приборы в основном брал для обзоров, потому ещё есть, о чем рассказать. Про место - прекрасно понимаю. По ЭМ04, контрольный выход чистый, он до хоруса. По бр1, бр 2 много обсуждали с другими мастерами, с кузьминым, много эксперементировал vg line с этим. Очень неплохо про это все расписано в руководстве на мс, с которой собственно и скопировали брки(вроде в видео про сравнение шумов фазеров лидер рассказывал) , вкратце, они очень чувствительны к качеству тактирующего сигнала, а также у них очень узкий динамический диапазон, нужно подготавливают звук на входе и фильтровать на выходе, плюс загонять в определённые уровни. Ну и еще погрешность от экземпляра к экземпляру. Такие дела.
Я в видео про это упоминал. Эм 25 первой ревизии очень похож по характеру звука на эм 04, у них устройство похожее начальных трактов, хорус тот же, там отличия в плане ключей и т.д. Эм 25 второй ревизии - звучит более чисто и резко, по сравнению с 04. т.е. если нравится звук 04 - наверное эм25 первых выпусков (с деревянными боками) более универсальна и доступна.
Если не звучит целиком голос(т.е. во всех четырёх октавах нота не звучит целиком, на всех регистрах) - то ищите мёртвую 1012гп1. Если нет одного из регистров - к562ие10, может работать, но частично. Ие10 - это я Виталику писал, к561ие10 в первой ревизии ем25, к561ие1 во второй ем25.
Доброго времени, коллега. Ну разве визуально, согласен. СS80 - это очень интересный прибор, в плане устройства и звука. А так - мне 04 попадались и с полностью черно-белыми ручками.
Спасибо Александр! Было крайне увлекательно и интересно смотреть обзор! Хотел спросить по Том1501 по поводу доработок и того подобного, но вы дали ответ на это счёт:) Спасибо здорово! Всего доброго!
Пожалуйста, спасибо за комментарий. Мне том-1501 очень нравится, во всех смыслах замечательный инструмент. Дорабатывать там ничего бы не стал, разве midi только на борт.
@@Mr666samuel666 В СССР почему-то не догадались: Орган+Ритм машина+Поливокс соединить, а то бы капиталисты ахнули!!! Или такой вариант: Орган+Ритм машина.2) Ритм машина+Поливокс! Это была бы бомба на всех дискотеках! Не говоря о космических арт проектах!
@@Culturno Нет, советские инструменты в Чехословакию не импортировались. Исключением является игрушка «Pille.» Если что-то есть, это штучный импорт, уже после развала СССР.
главный плюс ЭМ-04 - две отдельных огибающих на оба мануала. Общая огибающая в 25-ой бесила, когда нужен был панчевый звук с синта при плавном стрингс-подкладе - такой вариант на ней был невозможен, за что разрабам огромный плевок в душу.
Огибающая на фильтр в 04 одна, просто её запуск можно включить отдельно с правого, или левого, или обоих мануалов. Совсем раздельный запуск (прямо две огибающих на фильтр) есть на вентах, там два фильтра, на каждый мануал по фильтру. Раздельные на ЭМ04 атака и релиз на левый и правый мануалы, это да, по громкости.
@@Culturno Да я не про фильтр. Я про огибающие громкости. У 04 на каждый мануал своя громкостная огибающая, и отдельная огибающая на фильтр - можно сделать плавный стрингс-подклад и хлесткий брас под другую руку, а в 25 если делаешь плавные нарастание и затухание стрингов, то только такой же можно получить и синтезатор. Это огромный минус 25-ой электроники, которого нет у 04.
Спасибо. Да сложно сейчас выпускать что-то, не настроения обычно. Мотивирует только зафиксировать прибор в видео истории, а потом они благополучно пакуются до лучших времен. Есть еще приборы, которые лежат на обзор давно. Спасибо за комментарий.
А звук струнных этого прибора мне вообще из всех стринг-машин больше всего нравится. И его немного усовершенствовал и сделал ещё мощнее) Поскольку педаль отсутствовала, выкинул к чертям все провода с педального входа и подключил туда контакт для настройки с выхода. Он там как раз без хоруса, и я туда подключил педаль хоруса, и всё это дело на микшер. Улёт)
Если том1501 попадется, послушайте, там тоже отличный трехточечный хорус. Контрольный выход, который для настройки, чистый - да, удобно, он и не шумит так, потому что до встроенного блока хоруса отведен.
@@Culturno ТОМ-1501 у меня был. Его я вообще выводил на три канала микшера, каждую группу инструментов отдельно. Стрингс, честно говоря, мне там нравился меньше. А вот брасс куда больше, чем в Электронике ЭМ-04. Тут, видимо, просто дело вкуса.
Мне на этом приборе показалось крайне интересным то, что бас монофонический, а спад регулирует не длительность ревера, а громкость. И я честно говоря так и не понял, зачем там отключение регулятора спада на фильтре)
Мне больше всего понравился demo take 6, но я в начало ставить его не стал, там он пропущен через эско 100, сильно шумит. Для меня это не проблема, но для презентации прибора - не очень, не хотелось бы, чтобы подумали, что прибор сам по себе шумный. Стараюсь. Спасибо за комментарий.
на 30 минуте жир! такие вкусные обертона у него, не знаю как правильно сказать, призвуки всякие в басу. зря вы пишете, что не музыкант. сейчас так называемые музыканты без автонюна "как под горкой под горой" не споют, подавляющее число. у вас стиль есть и вкус, как минимум настроить и подобрать звуки и темы интересные.
Бас электроники в семпл паке звучит аналогично оригинальному прибору, а вот перегруз и такой звук на 30 минуте - это заслуга пленочного эско сто, стоит у стены. Теоретически можно попробовать накинуть овердрайв и дилэй, и ещё амплитудное вибрато - должно быть похоже.
Спасибо за Вашу работу. Приятная подача материала. Хорошо рассмтрен синтезатор. Пока глядел, вдруг стало интересно, а на сколько он похож на поливокс, и более ли универсальна электроника.
Пожалуйста. С поливоксом общего ничего нет, все таки электроорганы это другой класс устройств. Нет, электроника не универсальней, а наоборот, ограниченней. Ритм 2, поливокс, эстрадин 230, аэлита - это именно синтезаторы в классическом понимании, вы создаёте звук, комбинируя те или иные параметры блоков синтезатора. Электроорган, стринг машина в этом плане ограничена, но у них и задача другая.
Если речь идёт про стоимость из названия, то стоит учесть, что это цена из ссср, а учитывая средние зарплаты в то время, можно примерно представить, насколько это было дорого. Это было дорого. Сейчас на вторичном рынке на авито от пяти идут, средняя цена десять, в неизвестном состоянии.
По сравнению с синтезаторами Vermona или UNITRA ( ГДР и Польша) Электроника ЭМ - 04 стоила относительно недорого. Там цены были от 1500 до 3000 рублей. Фирменные западные синтезаторы стоили минимум 4000-6000 рублей, а максимум доходил до 10000 и более.
@@ЯрославКлиментьев-й5р тут ещё важно до ума довести если брать старый советский да даже ГДРовский синт, там много бывает шума. Это также как и подержанное авто брать, если руки есть и есть возможность сделать, можно брать вообще все что хочешь
Это говорит о том ,что совок постоянно душил людей талантов.Главное пшеница,нефть,и прочие ресурсы.Чтобы подумать о др. развития в творчестве ,гонки,мото и т.п ,да ку да там.Космос ,ракеты .Машины это роскошь.так сойдет
Твоя игра на этих "железках", словно на космическом корабле, уносит в космос. Спасибо за видео
Приветствую. Сам не понимаю, как получаются именно такие мотивы. Некоторые из мелодий хорошо звучат только на определенных приборах. ну и я всегда одну мелодию играю почти на всех видео, чтобы можно было сравнить разные приборы на одной похожей мелодии.
Спасибо за комментарий.
@@Culturno Я бы сказал сами видео сняты лаконично и красиво. Спасибо за обзоры.
В столь не легкое время далать такие шикарные обзоры Мне понравился звук и музыка ! Жаль не рассказываешь что играешь, что то све или чем-навеянное .. в может это к и к лучшему ! Звук прям вернул в шикарные 90-е .... Здоровье тебе и твоим близким . надеемся все это скоро прекратиться ...
Я не музыкант же. Просто сажусь за прибор и наигрываю, в одной- двух любимых гаммах в основном. Из-за того, что плохо играю, приходиться много дублей писать, перед тем, как сформируется законченный набросок. Так они и получаются.
С настроением трудно собраться, да, но стараюсь записывать видео. Еще лежит некоторое количество приборов, которые надо зафиксировать, рассказать о них, закрыть гештальт, так сказать. Продать их я не могу сейчас, потому они потом благополучно отправляются на хранение.
Спасибо за комментарий.
Большое человеческое спасибо за обзор на этот крутой артефакт. Мне вот что подумалось. Было бы круто хотя бы одно демо делать в формате трека. Т.е. чтобы звучал не только один обозреваемый синт, а в связке еще и драм-машинка например или другие синты. Ни к чему не призываю, но просто интересно как все эти артефакты ушедшей эпохи могут звучать в контексте полноценной музыки. Еще раз спасибо
Доброго времени.
Спасибо. По поводу одной полноценной демки - тоже думал, зарубежные коллеги в конце видео обычно так делают, правда немного иначе, наслоение, т.е. большинство партий делают на обозреваемом приборе. Нужно попробовать. Не думаю, что это просто, но может, ошибаюсь.
Одно время я выпускал релизы, где использовал ретро приборы, на канале есть плейлист 'лейбл', там в описании каждого должны быть указаны инструменты, особенно в ранних видео много старых приборов, можно послушать полноценную связку и использование в современных стилях, помимо ретровейва.
Спасибо за комментарий.
Я не сильно люблю 80-е и электронную музыку, очень люблю музыку 50-х 60-х 70-х годов и аналоговые инструменты в т.ч из СССР. Принимал участие в записи альбома на котором звучат Unitra Eltra Eltronik 109 (ПНР - мой любимый орган), а также орган Вильню 3 (СССР), клавишные Vermona Piano-Strings (ГДР), орган Philips Philicorda (ФРГ), бас гитара Урал 510 Л, бас гитара Иолана Ирис Бас, гитара Стелла (СССР) но основная гитара японская, модель сейчас не помню, и некоторые другие старые инструменты, звук записывался через усилители Регент и Корвет. Колонки Том. Частично записано на магнитную ленту, часть песен на цифру (за неимением полноценной студии звукозаписи), а затем прогонялась на пленку Свема. Как получилось не мне судить, но как автора меня устроило.
holytroika.bandcamp.com/album/holy-trinity-lp
Потрясающий аппарат!И исполнитель!Квинтэссенция знатока радиоэлектроники и глубокое понимание процессов,создаваемых ей в звуке.
Спасибо за обзор! Ностальгия! Был у меня этот синт во второй половине 80-х, в паре с "Маэстро". Болячки знакомые, вылечил. Хорус был живой, а вот 1012гп1 достать было проблематично. БП не догадался тогда поправить, снизить напряжение. Но работало. А в начале 90-х свой синт стал изобретать на 580 комплекте и Z80, благо собирал на продажу ZX-Спектрумы и знал ассемблер. Основой были 4 шт. Z80 (контроллер клавиш и кнопок + 8 битный волновой синтез, зашитый в РФ-ках + синтез огибающих + фильтры огибающих ). Только недавно узнал, что на подобном принципе был сделан Roland D-50. Проект заглох, не дожив до середины 90-хх. т.к. стал неактуальным из-за развала нашей промышленности и стихийной конкуренции буржуйских синтов. Ещё раз благодарю, успехов вам и вдохновения! Интересно вспомнить и пережить ностальгию ).
Спасибо за комментарий.
Большая работа. У нас самые сложные в этом плане были рмиф ти3, ну еще форманта п432. Вы правильно написали, на тот момент, в те же годы японцы выпускали уже очень продвинутые вещи, наши приборы безнадежно отстали.
Мог бы два лайка поставить, поставил бы три!
А я вот на комментарий лайк поставлю, будет два, и вон кто-то уже поставил, значит уже три.
Спасибо.
Супер! Очень интересно было услышать именно эту модель Электроники. Сам недавно купил стринг-синт ЭМ-25 за 50 долларов, в отличном состоянии, можно сказать, почти новый. Ранняя версия 1987 год выпуска на КР1012ГП3/К561ИЕ10, с деревянными боковыми панелями, но при этом с новым блоком хоруса на KА528БР2 (видимо какая-то промежуточная серия). И я вот прямо был приятно удивлен: инструмент и внешне очень прилично смотрится (я бы даже сказал - стильно) и звучит неплохо, а фильтр так просто огонь. Даже клавиши оказались нормальные, во всяком случае, не хуже, чем в современном китайском ширпотребе - по-настоящему качественных японских и итальянских клавиатур в массовом сегменте сейчас почти нет. Да, конечно, для конца 80-х схема с делителями (да и вообще сама идея strings-синтезатора) выглядела очень архаично, на Западе тогда уже все перешли на DCO или даже цифровые генераторы. Наши тоже вроде в этом направлении двигались, но очень медленно, а развал страны и разруха в 90-х окончательно поставила крест на отечественных инструментах. А жаль. Как человек, игравший почти на всех существующих синтезаторах могу прямо сказать: если бы эта Электроника появилась на 7-8 лет раньше и производилась в конце 70-х, то на нее не стыдно было бы поставить шильдик ARP или Roland и продавать в Америке. Но для второй половины 80-х это уже был сильно устаревший инструмент. Вот если бы наши тогда осилили программируемый синтезатор с 6-8 голосами, DCO, отдельными VCF/VCA и динамической клавиатурой… Собственно, было же движение в эту сторону: Маэстро, Амфитон М-028, RMIF, Cadans S-12. Казалось еще чуть-чуть и будет современный отечественный синтезатор. Но чуда не произошло, и в итоге даже такие монстры как Moog и Oberheim не успели запрыгнуть в уходящий цифровой поезд, не говоря уже про разваливающиеся советские заводы.
Кстати, после детального знакомства с ЭМ-25 отметил для себя такую интересную особенность этой Электроники: у нее не только нет западного прототипа, но и прямых аналогов. Если ТОМ-1501 копирует Crumar Orchestrator/Multiman-S, а ЭМ-04 это клон Wersi String Orchestra с добавлением фильтра (при этом сам Wersi содран со старого Logan String Melody, который был одним из первых массовых стрингс-синтезаторов), то ЭМ-25 выглядит относительно самостоятельной разработкой. Во всяком случае, я не знаю другого подобного инструмента, чтобы вот прямо был один в один. Есть отдельные элементы, которые перекликаются с Roland RS-505 (например, секция “Транспозер” очень похожа на роландовскую), Moog Opus (использование «минимуговского» резонансного низкочастотного фильтра со срезом 24 дБ/окт в духовой секции) и Yamaha SK15 (идея сочетания стрингс, органа и парафонического синта в одном инструменте), но тут речь идет именно о схожих идеях, не более того.
Я в видео звук 04 как раз с первой ревизий эм25 сравнивал, в плане звука. Особенно если эм25 с хорусом на бр1, тогда очень схожий звук, тот же монобасс и т.д
Да и начальные звенья генерации идентичные, 12 независимых гп3 +Ие10, которые во второй заменили на пару гп1 +гп2 и делители ие1.
Единственное, что куча 315 ключей всегда в ней напрягало, но чаще там проблемы просто с пайкой, питанием и т.д. Вторая ревизия эм 25 электроник, самая массовая, мне не сильно нравится, очень плохо она вписывается по звуку.
В общем у 04, 05, 25 много общего.
Я вот покажу как нибудь электронику 2, вот там полностью другой прибор, очень аутентичный. Ну и венты тоже особняком, тоже есть, покажу.
@@Culturno Работающий ЭМ-2 вообще ни разу не видел, с удовольствием бы посмотрел!
Про Электронику ЭМ-25 второй серии согласен, она действительно была какая-то странная по звуку. Была она у нас среди аппаратуры в одной группе, где я играл лет 20 назад. Мы пытались эту Электронику использовать как string/brass-синт в каверах на песни Pink Floyd и других рок-групп 70 - 80-х годов, но по звуку нам тогда вообще не зашло. Даже на далекой от hi-fi-качетсва концертной аппаратуре было слышно, что звук никуда не годится. Мы думали, что аналоговый инструмент добавит аутентичности, но оказалось, что цифровые Роланды и Корги звучат гораздо интересней и убедительней даже на старом материале PF и Genesis. Потом, некоторое время спустя у меня появился собственный Roland XP-80 с картой Vintage и семплер E-mu и я на аналог вообще махнул рукой, о чем сейчас сильно жалею. Но в то время (20-25 лет назад) это было общим трендом, я хорошо помню, что в коллективах старые аналоговые клавиши почти не использовали - разве что в каких-то исключительных случаях, когда играть больше было не на чем. Синтезаторы типа Roland Juno-106 и JX-3P продавали за 150-200 долларов (а советские синты вообще никто не продавал, их либо выбрасывали, либо отдавали даром) и все ждали, что очень скоро virtual analog и VST навсегда вытеснят старые технологии. Многие ждут до сих пор:)
У меня самого в отношении аналоговых синтов окончательного мнения так и не сложилось. С одной стороны, современные VST звучат очень убедительно и отлично интегрируются в DAW, а при работе в паре с контроллерами типа взвешенных MIDI-клавиатур или ROLI Seaboard дают такой уровень выразительности, который на аналоговых инструментах просто не мыслим.
С другой стороны, в аналоге (когда он работает и не капризничает) есть какая-то своя магия на уровне эмоций и ощущений - смесь ностальгии, удовольствия от владения частичкой истории, непредсказуемости звука и тактильного взаимодействия с инструментом, не говоря уже о том, что винтажный синтезатор является настоящим украшением любой студии.
@@georgegreene9554 Красиво сказано про сравнение аналоговых и цифровых синтов. Пережил такие же эмоции при эволюции ЭМИ. Сейчас уже перешёл на VST - Эдуард Артемьев (светлая ему память) окончательно "уговорил", рассказывая о своей студии ). ЭМ-04 была основным синтом у меня во второй половине 80-х. Тоже с типовыми болячками досталась в уценённых товарах всего за 230р. Будучи радиотехником, купил и отремонтировал. Мечтал к ней в компанию DX7 )) Так и не купил, не до этого стало. В начале 90-хх стал разрабатывать свой синт на КР580 комплекте (а потом на Z80). Но не только контроллер клавиатуры, как Кузьмин в "Маэстро" (тоже имелся), а синтез волновых форм, зашиваемых в РФ-ки (и соответственно, меняемых, как картриджи), и также синтез огибающих. В то время собирал на продажу ZX-спектрумы, знал ассемблер и дело было знакомое и увлекательное. Но, как вы тоже упомянули, развал 90-х поставил крест и на этом проекте. Надолго забросил и занятия музыкой и синты. Недавно снова пробудился интерес, столько всего в инете появилось. Узнал про VST. Спасибо таким обзорам и людям, которые их делают. Вот недавно узнал, как устроен был Роланд D-50 и прикинул, что мой проект был примерно такой же архитектуры, хотя сильно запаздывал, конечно. Но было интересно и очень хотелось, чтоб и в нашей стране было достойное синтезаторостроение.
✌😺👍🎶💯
Шикарный аппарат! Душевный на 100% 😊 Факт! Купил где-то 1,5 года назад и очень доволен. Сохран был идеальный, так что после перебора электролитов заиграл как новый 😁 питание тоже понизил до 13V от греха. Короче, теперь наслаждаюсь игрой. Отличный инструмент. Греет сердце и душу 😊 Думаю, в перспективе мидировать, поэтому если подскажешь подходящий комплект, буду рад. Мне вообще говорили, что чуть ли одной Ардуино достаточно для этого, это правда?
Я недавно прикупил такой прибор. Когда покупал, подавал признаки жизни и даже что-то невнятно пиликал. Когда домой привёз, он вообще перестал звуки издавать. Но в процессе оказалось, что всё дело в сдохших конденсаторах и плохих контактах, а КТ3 сдохло всего штук пять. И все остальные микросхемы целые, хотя на нём явно немало играли. Видимо, потому что блок питания изначально выдавал меньше 15В. А вот с контактными группами манипуляторов и холодными пайками я там натанцевался.
Здравствуйте. Прекрасно понимаю, обычное состояние электроники после хранения, не самое плохое.
С бп - повезло, потому частично живая. Холодная пайка - большая проблема, паяли на заводе волной, плюс годы, вибрация, все это приводит к непредсказуемым проблемам и отвалам.
Сами разъемы плат тоже иногда надо чистить. Поздравляю с оживлением прибора.
Спасибо за комментарий.
Видно что умеешь пользоваться. Интересно, а в нем тоже миллиард кт315 и конденсаторов для огибающей? Чинил эм25 поменял ведро конденсаторов и некоторые транзисторы. Там так же есть кт3102, некоторые были убитые и клавиши не работали. Схема для меня настолько запутанная что я толком так и не понял до конца что куда
В плане реализации манипуляторов тут большие отличия, здесь нет цепочек кт315 на каждую линию, здесь все на микросхемах кт3 и ла7.
ем25 немного перегружена в этом плане, хотя не скажу, что прямо часто 315 в ней вылетают.
Они там суммируют линии, а их там соответственно количеству регистров, там еще компенсация громкости есть, когда несколько клавиш нажато, потому так много.
не очень люблю вторую 25 ку.
Спасибо за комментарий!
Необычно, грязновато звучит! Наверно можно замодить управление огибающими, как на "стандартных" синтезаторах? Я так понял, что тут "пресеты" огибающих через переключатели.
Доброго времени. Пресетов тут нет, кнопки только включают запуск огибающей фильтра с левого либо с правого мануала. Технически , конечно, всегда можно внедрить другой блок огибающей к этому фильтру, или совсем другой фильтр. В принципе, здесь не полноценный adsr, но тоже неплохо.
Спасибо за комментарий.
@@Culturno Самый простой и дешевый VADSR, что я знаю - на PIC (номер не припомню, если надо найду). Там небольшая обвязка, но главное - они дают управление напряжением с одного источника. Т.е. можно на каждый голос приделать платку или навесным мб. Если еще добавить амплитудную модуляцию (RM еще называют) между голосами, будет вообще бомба.
А тут нет голосов же, он аналоговый полностью. Генератор выдаёт частоту, потом двенадцать основных частот делятся каждая на ещё восемь, и усе это работает одновременно, а когда нажимаешь клавишу - нужная частота проходит дальше. Т.е. Можно нажать все клавиши сразу, и они будут звучать одновременно.
Потому фильтр и один, в конце, уже на общем тракте.
То, что вы описываете, это например рмиф ти 3, где несколько голосов отдельных, инструмент цифровой.
спасибо за обзор! очень красиво снимаешь.
стоит у меня такой, пытаюсь тоже восстановить) половину плат сделал, оставшуюся подзабросил... у меня с хорусами беда какая-то, фильтр вообще не работает, духовые тоже. разбираться и разбираться ещё, но интузиазма прибавилось, что показатель
С платами в принципе там все достаточно понятно, кт3 на выброс, меняю вкруг, остальное смотрю.
Вот плавающие дефекты доставляют много проблем - непропай, холодная пайка и все остальное. Но как правило после восстановления манипуляторов - остальных дефектов не так много.
Когда занимался на потоке ремонтом, на такой прибор два-три дня уходило полных, но устаешь, конечно. Сейчас по вечерам и по настроению делаю.
По съемке - всегда есть к чему стремится, есть цели, куда дальше расти в плане видео, но это уже смена оптики и объективов.
Спасибо за комментарий.
К561КТ3: на них должно быть клеймо завода-изготовителя, хорошо бы выяснить это для точности. ЭМ-04 производили у нас в Брянске на БЗПП (Брянский Завод Полупроводниковых Приборов- ныне Группа Кремний)- там же скорее всего производили и КТ3... в то время каждая партия микросхем тестировалась и то что было HiFi- шло на военку, все остальное- на ширпотреб... м.б. этим и объясняется не высокая надежность даже на штатных уровнях питания.
Посмотрел клеймо микросхем с этого, и еще помню значек с прошлого. Нашел в каталоге, здесь стояли завода Нуклонac(Литва), а в прошлых и в маэстро(там тоже выходят из строят они) - Экситон(Россия).
В эм04 в принципе понятно, почему дохнут, неудачное схемотехническое применение.Но дохнут они и в других. Если вижу новый прибор и кт3 в нем - сразу проверяю, благо есть, чем.
@@Culturno кстати, насчет фонового шума: БР1 в хорусе здорово шумят и это зависит от самих БР... если бы была возможность выбрать из разных партий - синт бы стал чище по звучанию. Тем не менее я распаиваю прямо на цифровые микросхемы по конденсатору 47-68нФ для локального подавления помех которые "шэрятся" по питанию: если посмотреть схему, на заводе сэкономили на этом прилично. Кроме этого видел в сети доработку по организации встроенного вибрато. Хотя, можно вывести "линейный" сигнал до фильтра и обработать его внешними устройствами. PS так или иначе, я закончил для себя с приобретением "железных" синтов как в силу уменьшившегося пространства в домашней студии так и из-за цен которые ушли в космос (разве что Поливокс хотел бы вернуть к жизни за приемлемые гроши)... и произошло это после знакомства с Grid в составе DAW: Bitwig Srudio- эта опция позволяет из виртуальных программных основных функциональных блоков "составить" свой собственный синтезатор с возможностью ввода LFO или других сигналов для модуляции. Если железный синтезатор ограничен функционалом что заложен в него на заводе а собственная модернизация каждого такого займет кучу времени которое можно было бы потратить на творчество, то программные плагины давно уже стали более гибкими и самое главное позволяющие сохранять свои наруленные саунды в пресеты в отличии от большинства аналоговых синтов где разве что фото положений ручек может хоть как то быть похожим на пресет. Вот лекция по Grid ruclips.net/video/cx7Npidid7Q/видео.html которая полностью изменила мои взгляды на оптимизацию затрат по времени для подбора нужного звучания при создании треков.
Bitwig - видел, даже видео хотел посвятить, до этого были подобные возможности в fl, плагин был , а ещё до этого, помню где то лежит диск reactor, тоже можно было собирать модульные синты, но на то время у меня компьютер не позволял по мощности.
С железом вопрос тоже закрыт, при возможности распродам большую часть оборудования. Я приборы в основном брал для обзоров, потому ещё есть, о чем рассказать.
Про место - прекрасно понимаю.
По ЭМ04, контрольный выход чистый, он до хоруса. По бр1, бр 2 много обсуждали с другими мастерами, с кузьминым, много эксперементировал vg line с этим.
Очень неплохо про это все расписано в руководстве на мс, с которой собственно и скопировали брки(вроде в видео про сравнение шумов фазеров лидер рассказывал) , вкратце, они очень чувствительны к качеству тактирующего сигнала, а также у них очень узкий динамический диапазон, нужно подготавливают звук на входе и фильтровать на выходе, плюс загонять в определённые уровни. Ну и еще погрешность от экземпляра к экземпляру.
Такие дела.
балдёж❤
очень круто
Спасибо!
Обалденный обзор, Саня!
Стараюсь. Работаем.
а где про кругленькую сенсорную гавайскую кнопочку обзор)))
классно
Хорошо, что вам и в этих ужасных условиях удается делать такие прекрасные видео.
Как вы оцениваете ЕМ-04 и родственный ЕМ-25?
в эм 25 удасны делители на ие8
Я в видео про это упоминал.
Эм 25 первой ревизии очень похож по характеру звука на эм 04, у них устройство похожее начальных трактов, хорус тот же, там отличия в плане ключей и т.д.
Эм 25 второй ревизии - звучит более чисто и резко, по сравнению с 04.
т.е. если нравится звук 04 - наверное эм25 первых выпусков (с деревянными боками) более универсальна и доступна.
ие1 же во второй ревизии.
ие10 в первой.
@@Culturno спасибо
У меня с деревянными боками самая рання, там один из голосов вылетел и надо найти какой это из 200 транзисторов. Что такое ИЕ?
Если не звучит целиком голос(т.е. во всех четырёх октавах нота не звучит целиком, на всех регистрах) - то ищите мёртвую 1012гп1.
Если нет одного из регистров - к562ие10, может работать, но частично.
Ие10 - это я Виталику писал, к561ие10 в первой ревизии ем25, к561ие1 во второй ем25.
👍👍👍
С возвращением барада 😉😎👍👍👍
Привет, Серег! А я и не уходил никуда.
В оформлении есть что-то общее с ямахой CS-80. Цветные ручки наверно позаимствовали оттуда.
Доброго времени, коллега. Ну разве визуально, согласен. СS80 - это очень интересный прибор, в плане устройства и звука.
А так - мне 04 попадались и с полностью черно-белыми ручками.
@@Culturno ремонтировал как то CS-80. Звучит интересно, но в управлении черт ногу сломит. Все не как у людей.
Спасибо за видео, жаль в реале они стоят дорого
Посмотрел на авито, там разные варианты есть, от 5 тыс. Ценность каждого прибора - вопрос относительный, в основном это вопрос ностальгии.
У меня такая на чардаку валяеться с микшером
Здравствуйте!
Как и где с вами связаться, чтобы отправить синтезатор на профилактику?
Доброго времени. Мастерская не работает. Логистика и все остальные трудности, не имеет смысла, к сожалению.
круто!
Спасибо, работаем.
Спасибо Александр! Было крайне увлекательно и интересно смотреть обзор! Хотел спросить по Том1501 по поводу доработок и того подобного, но вы дали ответ на это счёт:) Спасибо здорово! Всего доброго!
Пожалуйста, спасибо за комментарий.
Мне том-1501 очень нравится, во всех смыслах замечательный инструмент. Дорабатывать там ничего бы не стал, разве midi только на борт.
Спасибо за такое интересное музыкальное сопровождение
Благодарю. Стараюсь по мере своих возможностей.
@@Culturno было бы вообще идеально если бы в начале и в конце синтезатор был с драм вмнтажной драм машиной в паре. вышел бы шикарный lo-fi.
@@Mr666samuel666 В СССР почему-то не догадались: Орган+Ритм машина+Поливокс соединить, а то бы капиталисты ахнули!!! Или такой вариант: Орган+Ритм машина.2) Ритм машина+Поливокс! Это была бы бомба на всех дискотеках! Не говоря о космических арт проектах!
Аминь
Для меня это все равно синтезатор, и логически я отношусь к нему, как к несколько ограниченному, но синтезатору.
Надо называть их в видео все ионикой, что бы вопросов не возникало.)
У нас в группе такой был. Чувак в Волгограде купил.
Звуки прикольные для того временя, тем более в совокупе с Поливоксом, просто сказка))))
Sounds amazing
Крутая импровизация очень 🙏
Всегда прилагаю много усилий.
Очень круто!
Интересный инструмент, спасибо Вам за обзор. Не видел я такого у нас в пост-чехословацком пространстве.
Пожалуйста, стараюсь.
Хм, интересно. А другие электроники или советские клавиши к вам доезжали?
@@Culturno Нет, советские инструменты в Чехословакию не импортировались. Исключением является игрушка «Pille.»
Если что-то есть, это штучный импорт, уже после развала СССР.
главный плюс ЭМ-04 - две отдельных огибающих на оба мануала. Общая огибающая в 25-ой бесила, когда нужен был панчевый звук с синта при плавном стрингс-подкладе - такой вариант на ней был невозможен, за что разрабам огромный плевок в душу.
Огибающая на фильтр в 04 одна, просто её запуск можно включить отдельно с правого, или левого, или обоих мануалов. Совсем раздельный запуск (прямо две огибающих на фильтр) есть на вентах, там два фильтра, на каждый
мануал по фильтру.
Раздельные на ЭМ04 атака и релиз на левый и правый мануалы, это да, по громкости.
@@Culturno Да я не про фильтр. Я про огибающие громкости. У 04 на каждый мануал своя громкостная огибающая, и отдельная огибающая на фильтр - можно сделать плавный стрингс-подклад и хлесткий брас под другую руку, а в 25 если делаешь плавные нарастание и затухание стрингов, то только такой же можно получить и синтезатор. Это огромный минус 25-ой электроники, которого нет у 04.
6:08 эффект фейзер? Педалька или что это лежит на синте?
Педаль - fab echo, с модами. Дилэй.
Невероятно красиво! Делал нечто подобное из журнала Радио.
Как всегда здорово. Давно не выходило таких видео.
Спасибо. Да сложно сейчас выпускать что-то, не настроения обычно. Мотивирует только зафиксировать прибор в видео истории, а потом они благополучно пакуются до лучших времен.
Есть еще приборы, которые лежат на обзор давно.
Спасибо за комментарий.
@@Culturno не говори. У меня уже год настроение ни к черту. Даже страшно представить как ты себя чувствуешь
Molto bello!
А звук струнных этого прибора мне вообще из всех стринг-машин больше всего нравится. И его немного усовершенствовал и сделал ещё мощнее) Поскольку педаль отсутствовала, выкинул к чертям все провода с педального входа и подключил туда контакт для настройки с выхода. Он там как раз без хоруса, и я туда подключил педаль хоруса, и всё это дело на микшер. Улёт)
Если том1501 попадется, послушайте, там тоже отличный трехточечный хорус.
Контрольный выход, который для настройки, чистый - да, удобно, он и не шумит так, потому что до встроенного блока хоруса отведен.
@@Culturno ТОМ-1501 у меня был. Его я вообще выводил на три канала микшера, каждую группу инструментов отдельно. Стрингс, честно говоря, мне там нравился меньше. А вот брасс куда больше, чем в Электронике ЭМ-04. Тут, видимо, просто дело вкуса.
Мне на этом приборе показалось крайне интересным то, что бас монофонический, а спад регулирует не длительность ревера, а громкость. И я честно говоря так и не понял, зачем там отключение регулятора спада на фильтре)
Очень чувственное интро!!!
Мне больше всего понравился demo take 6, но я в начало ставить его не стал, там он пропущен через эско 100, сильно шумит. Для меня это не проблема, но для презентации прибора - не очень, не хотелось бы, чтобы подумали, что прибор сам по себе шумный.
Стараюсь. Спасибо за комментарий.
на 30 минуте жир! такие вкусные обертона у него, не знаю как правильно сказать, призвуки всякие в басу.
зря вы пишете, что не музыкант. сейчас так называемые музыканты без автонюна "как под горкой под горой" не споют, подавляющее число. у вас стиль есть и вкус, как минимум настроить и подобрать звуки и темы интересные.
Да, бас бархатистый у него, приятно звучит. Здесь нет законченных вещей, только демки, чтобы показать прибор.
Спасибо за комментарий.
@@Culturno а скажите, пожалуйста, можно такой бас накрутить на эмуляторе? очень мне нравится этот звук
Бас электроники в семпл паке звучит аналогично оригинальному прибору, а вот перегруз и такой звук на 30 минуте - это заслуга пленочного эско сто, стоит у стены. Теоретически можно попробовать накинуть овердрайв и дилэй, и ещё амплитудное вибрато - должно быть похоже.
@@Culturno понял, подогрею чем-нибудь, спасибо!
А мне его звук тоже понравился. Космически звучит. Но у нас таких нет в продаже. У нас такие редкость
А у вас, это где, если не секрет? Прибор достаточно распространенный.
29:50 - это ленточный дилэй? Звук занятный получается!
Эско 100, ленточный, справа стоит, за клавишами. Это встроенное амплитудное вибрато и перегруз по гитарному входу так звучит в данном случае.
а ЛА7 на что заменили?
Вот видео, там в описании я указал аналоги: ruclips.net/video/-osXUn-rYfA/видео.html
@@Culturno действительно, че то туплю). Ответ сам напрашивается). Просто мозг переполнен микроконтроллерами)
спасибо за ваш труд
Пожалуйста.
Бесподобно!!!
Спасибо, стараюсь.
Спасибо за Вашу работу. Приятная подача материала. Хорошо рассмтрен синтезатор. Пока глядел, вдруг стало интересно, а на сколько он похож на поливокс, и более ли универсальна электроника.
Пожалуйста.
С поливоксом общего ничего нет, все таки электроорганы это другой класс устройств. Нет, электроника не универсальней, а наоборот, ограниченней.
Ритм 2, поливокс, эстрадин 230, аэлита - это именно синтезаторы в классическом понимании, вы создаёте звук, комбинируя те или иные параметры блоков синтезатора.
Электроорган, стринг машина в этом плане ограничена, но у них и задача другая.
@@Culturno спасибо за познавательный ответ. И да, вставки с Вашей игрой, демонстрацией звучания, отлично исполнены, понравилось.
@@Culturno Синтезатор это устройство которое синтезирует звук. Стрингс машина тоже синтезатор. Струнных. Аддитивный тип синтеза.
Отличный обзор и интересный синт с красивым старым звучанием. Стоимость просто смешная
Если речь идёт про стоимость из названия, то стоит учесть, что это цена из ссср, а учитывая средние зарплаты в то время, можно примерно представить, насколько это было дорого. Это было дорого.
Сейчас на вторичном рынке на авито от пяти идут, средняя цена десять, в неизвестном состоянии.
@@Culturno ага, понял. Я и думал советская это стоимость или уже новая
В начале видео я когда цену называю, шильд от прибора показываю, на нем цена указана с завода, все строго с ценообразованием было.
По сравнению с синтезаторами Vermona или UNITRA ( ГДР и Польша) Электроника ЭМ - 04 стоила относительно недорого. Там цены были от 1500 до 3000 рублей. Фирменные западные синтезаторы стоили минимум 4000-6000 рублей, а максимум доходил до 10000 и более.
@@ЯрославКлиментьев-й5р тут ещё важно до ума довести если брать старый советский да даже ГДРовский синт, там много бывает шума. Это также как и подержанное авто брать, если руки есть и есть возможность сделать, можно брать вообще все что хочешь
Это говорит о том ,что совок постоянно душил людей талантов.Главное пшеница,нефть,и прочие ресурсы.Чтобы подумать о др. развития в творчестве ,гонки,мото и т.п ,да ку да там.Космос ,ракеты .Машины это роскошь.так сойдет