Какое насыщенное видео. Буду конспектировать. Для новичка все сразу не усвоить. Можно подробнее рассказать о проклеивании и грунтовке холстов, т. е. об изготовлении холстов своим руками?
Неплохой способ. Но еще лучше мысть в вазелиновом масле (лампадном), оно неагрессивно, неплохо промывает и не высыхает если кисть потом просто положить и оставить лежать на длительное время. А вот подсолнечное может за долгое время подсходнуть и дать неприятныее катышки, но если на недельку оставляете кисти, то в принципе и им можно.
Толстые - не гнуться, тонкие - да, будут деформироваться. Отказался сам давно от этого способа. Вообще в банке хранить лучше потому-что так масло не высыхает, а оно остается между щетинок даже если очень хорошо мыть. Лучше мыть с мылом и оставлять мыло на кистях и хранить кончиками завернутыми в тряпку. Перед употреблением промыть водой и протереть. Мыло на щетинках не дажет полимеризоваться и засыхать оставшейся краске.
@@esarchiart Если в разбавителе есть лак - сразу. Если нет (часто пишу бОльшую часть на двойнике или когда пишу подмалевок) - можно и день - два полождать.
@@DmitryVolosnihin Двойник это масло+УС или скипидар? В каких пропорциях? Почему так дотошно спрашиваю? Потому что недавно отравился одним разбавителем с сиккативом в составе, два дня мутило, больше так не хочу. Да и УС побаиваюсь, поэтому стараюсь привыкать писать лишь на растительном масле. Но тут два вопроса - как писать на нем жидко подмалевок и как избавиться от глянцевого блеска.
@@esarchiart Масло и "разбавитель без запаха". Очищенный уайт-спирит. Совсем не пахнет, как растворитель - отлично работает. Продают такой-же примерно от МСХ "Разбавитель с мандариновым запахом", тоже не пахнет практически, едва-едва. Чистый скипидар конечно в любом случае пахнет а рафинированный обычно зарубежный и очень дорогой, не пользуюсь им. Пропорция: примерно 1 к 1. Подмалевок жиже можно писать, просто капля масла для пластичности и потом довести до указанной. На технологию отклонение влияет не сильно, но иногда хочется писать "жиже", а иногда "мягче", по задаче. Одно масло - тоже хороший вариант. Но какое? Лучше взять "уплотненное льняное", очень хорошо и быстро сохнут слои, приятная такая тягучесть в процессе письма которая иногда нужна. Подсолнечное - да, можно, но оно как-раз дает сильный глянцевый блеск. Кстати оно (подсолнечное) полностью и не сохнет, за исключением верхнего слоя, поэтому возможна такая штука что в глубине слоя будут идти разные реакции красок. Для этюдов же, если не расчитывать на сотни лет сохранности - неплохой выбор, дешево и сердито, писать им приятно. К тому-же были мастера которые работали только им. Но правда сгущали и отстаивали на морозе в бутылке закрытой марлей по году-два как часто делают и с обычным льняным маслом. Будет такой как-бы студень, который уже гораздо лучше сохнет. Чтобы не было глянцевого блеска в начале следующего сеансом протрите круговыми движениями тряпочкой (кусок старой простыни) смоченной в небольшом количестве растворителя. Обязательно дождитесь просыхания слоев! Если слои не высохли, то тут блеск никак не уберете, размажется все. Если недостаточно вышло, можно взять очень и очень мелкую шкурку и не сильно нажимая, прям слегка, пройтись тоже круговыми движениям, но чтобы не снять краску. Потренеруйтесь на уголке. И последнее - капните прям каплю масла которым работаете и тщательно тщательно вотрите ее. Прям капельку. Так чтобы был не сильный блеск (но совсем его убрать не выйдет везде), тогда краска будет лучше ложиться в следующем слое. Если же блеск уже после окончания работы - дождитесь высыхания, пройдите просто один слой (растворителем) и покройте матовым и сатиновым лаком по вкусу. Лучше это делать через полгода, но если торопитесь - через месяц тоже нормально ) Такой вот способ мне больше полюбился в процессе, можно добиться нужной поверхности.
Ну вообще если механически, то конечно никаких трудоностей нет. И я делал такие смеси в бытность студентом. Но вся суть в "несмешиваемости" это обычно химические реакции между компонентами. Там довольно простые молекулы, которые могут взаимодействовать друг с другом катализируя образование новых соединений, при этом старые (которые собственно и дают цвет) распадаются, а продукты образования уже имеют другой цвет и химический свойства (могут активизировать взаимодействие с другими веществами из воздуха) К слову сказать многие современные "охры" и "кадмии" являются аналогами, сотоят из других пигментов и прекрасно смешиваютсяю
Индийская желтая конечно же не изготавливается из мочи слона , на тюбике четко написаны пигменты pr101 и py83 первый это синтетический оксид железа , а второй синтетический диарилидный пигмент )
Каша какаято на политре и грязь.и зачем так много выдавливать.ведь они сохнут и пленкой покрываются .для разных работ нужны разные краски и все не рационально выдавливать сразу.
Это моё личное мнение в союзе художников я не состою,но это не мешает мне заниматься живописью. Я пенсионер и краски стараюсь не выбрасывать. Даже то,что остается после работы использую для мелких этюдов или для окраски бортиков или складываю их в маленькую баночку из под плавленного сыра и в холодильник.
Какое насыщенное видео. Буду конспектировать. Для новичка все сразу не усвоить.
Можно подробнее рассказать о проклеивании и грунтовке холстов, т. е. об изготовлении холстов своим руками?
Палитра не мешает настоящие цвета замешивать с такой мазутой?
А почему вместо скипидара для мытья кистей не используете подсолнечное масло? Оно тоже моет.
Неплохой способ. Но еще лучше мысть в вазелиновом масле (лампадном), оно неагрессивно, неплохо промывает и не высыхает если кисть потом просто положить и оставить лежать на длительное время. А вот подсолнечное может за долгое время подсходнуть и дать неприятныее катышки, но если на недельку оставляете кисти, то в принципе и им можно.
Здравствуйте! 👍
Вы кисти в банке с маслом храните? Они не гнуться там, стоя вертикально?
Толстые - не гнуться, тонкие - да, будут деформироваться. Отказался сам давно от этого способа. Вообще в банке хранить лучше потому-что так масло не высыхает, а оно остается между щетинок даже если очень хорошо мыть. Лучше мыть с мылом и оставлять мыло на кистях и хранить кончиками завернутыми в тряпку. Перед употреблением промыть водой и протереть. Мыло на щетинках не дажет полимеризоваться и засыхать оставшейся краске.
@@DmitryVolosnihin Я тоже пришел к таким выводам. Но как часто вы моете кисти? Каждый раз после сеанса?
@@esarchiart Если в разбавителе есть лак - сразу. Если нет (часто пишу бОльшую часть на двойнике или когда пишу подмалевок) - можно и день - два полождать.
@@DmitryVolosnihin Двойник это масло+УС или скипидар? В каких пропорциях?
Почему так дотошно спрашиваю? Потому что недавно отравился одним разбавителем с сиккативом в составе, два дня мутило, больше так не хочу. Да и УС побаиваюсь, поэтому стараюсь привыкать писать лишь на растительном масле. Но тут два вопроса - как писать на нем жидко подмалевок и как избавиться от глянцевого блеска.
@@esarchiart Масло и "разбавитель без запаха". Очищенный уайт-спирит. Совсем не пахнет, как растворитель - отлично работает. Продают такой-же примерно от МСХ "Разбавитель с мандариновым запахом", тоже не пахнет практически, едва-едва. Чистый скипидар конечно в любом случае пахнет а рафинированный обычно зарубежный и очень дорогой, не пользуюсь им.
Пропорция: примерно 1 к 1. Подмалевок жиже можно писать, просто капля масла для пластичности и потом довести до указанной. На технологию отклонение влияет не сильно, но иногда хочется писать "жиже", а иногда "мягче", по задаче.
Одно масло - тоже хороший вариант. Но какое? Лучше взять "уплотненное льняное", очень хорошо и быстро сохнут слои, приятная такая тягучесть в процессе письма которая иногда нужна. Подсолнечное - да, можно, но оно как-раз дает сильный глянцевый блеск. Кстати оно (подсолнечное) полностью и не сохнет, за исключением верхнего слоя, поэтому возможна такая штука что в глубине слоя будут идти разные реакции красок. Для этюдов же, если не расчитывать на сотни лет сохранности - неплохой выбор, дешево и сердито, писать им приятно. К тому-же были мастера которые работали только им. Но правда сгущали и отстаивали на морозе в бутылке закрытой марлей по году-два как часто делают и с обычным льняным маслом. Будет такой как-бы студень, который уже гораздо лучше сохнет.
Чтобы не было глянцевого блеска в начале следующего сеансом протрите круговыми движениями тряпочкой (кусок старой простыни) смоченной в небольшом количестве растворителя. Обязательно дождитесь просыхания слоев! Если слои не высохли, то тут блеск никак не уберете, размажется все. Если недостаточно вышло, можно взять очень и очень мелкую шкурку и не сильно нажимая, прям слегка, пройтись тоже круговыми движениям, но чтобы не снять краску. Потренеруйтесь на уголке. И последнее - капните прям каплю масла которым работаете и тщательно тщательно вотрите ее. Прям капельку. Так чтобы был не сильный блеск (но совсем его убрать не выйдет везде), тогда краска будет лучше ложиться в следующем слое.
Если же блеск уже после окончания работы - дождитесь высыхания, пройдите просто один слой (растворителем) и покройте матовым и сатиновым лаком по вкусу. Лучше это делать через полгода, но если торопитесь - через месяц тоже нормально )
Такой вот способ мне больше полюбился в процессе, можно добиться нужной поверхности.
Спасибо
Skajite ka a cinkovie belila dobavlyat' akrulovie ili maslyanoi cink? Pri gruntovke s akrilovoi kraskoi
акриловые
Почему кадмии не смешиваются с охрами?
Ну вообще если механически, то конечно никаких трудоностей нет. И я делал такие смеси в бытность студентом.
Но вся суть в "несмешиваемости" это обычно химические реакции между компонентами. Там довольно простые молекулы, которые могут взаимодействовать друг с другом катализируя образование новых соединений, при этом старые (которые собственно и дают цвет) распадаются, а продукты образования уже имеют другой цвет и химический свойства (могут активизировать взаимодействие с другими веществами из воздуха)
К слову сказать многие современные "охры" и "кадмии" являются аналогами, сотоят из других пигментов и прекрасно смешиваютсяю
Спасибо вам.
Стронциановая желтая крайне не светостойкая краска
Да, не светостойкая.
Но кстати у нее классный оттенок, сложно такой получить. Люблю ее в этюдах..
Индийская желтая конечно же не изготавливается из мочи слона , на тюбике четко написаны пигменты pr101 и py83 первый это синтетический оксид железа , а второй синтетический диарилидный пигмент )
Так же, как и капут мортуум. Сначала делали из мумий
@@КурсымаслянойживописиСТУПЕНИМА Да слышал такой факт
Индийская желтая - моя любовь! Она в давние времена была из мочи не слона, а коров, которых кормили листьями Манго, насколько я знаю.))
Нафига столько красок выдавливать, отстой какой-то, если половинной не пользоваться,
Отстой - это прикольно узнать
Каша какаято на политре и грязь.и зачем так много выдавливать.ведь они сохнут и пленкой покрываются .для разных работ нужны разные краски и все не рационально выдавливать сразу.
Зачем комментируете, посмотрел, Вы ведь не художник
Это моё личное мнение в союзе художников я не состою,но это не мешает мне заниматься живописью. Я пенсионер и краски стараюсь не выбрасывать. Даже то,что остается после работы использую для мелких этюдов или для окраски бортиков или складываю их в маленькую баночку из под плавленного сыра и в холодильник.