Балет «Маргарита и Арман» увидел свет в 1963 году на сцене Королевского театра Ковент-Гарден. Как утверждают очевидцы, занавес после премьеры поднимали 21 раз.
Фредерик Аштон создал этот балет для Марго Фонтейн. Недавно появившегося в Лондоне Рудольфа Нуреева Аштон тогда почти еще не знал, но дуэт молодого харизматичного танцовщика с 43-летней гранд-дамой английского балета, несравненной Марго Фонтейн, подсказал удачную тему для постановки, в которой хореограф мог бы еще раз во всей красе представить свою любимицу.
Безусловно сравнение в пользу Нуриева и Фонтейн, причем с большим интервалом. С большим мастерством, утонченностью, изяшеством и искренностью.Танец по словам Нуреева ( см фильм Рудольф Нуреев часть 6 ) создавался настолько спонтанно, что для окончательного воспроизведения приходилось восстанавливать в памяти непроизвольно протанцованные детали.
Аштон не создавал балет с учетом индивидуальности исполнителей, он также не рассказывал историю про своих танцовщиков, он создавал их историю - в этом спектакле родился легендарный дуэт. Именно поэтому хореограф категорически запрещал любым другим артистам прикасаться к этому ставшему таким судьбоносным шедевру. Если на первых репетициях у Фонтейн и Нуреева были дублеры, то со временем спектакль «Маргарита и Арман» для Аштона оказался не формой, интерпретаторов которой можно было бы заменить. Единственно возможным содержанием балета стали личности его главных исполнителей, магнетизм их взаимодействия на сцене.
Ушли из жизни создатели балета - сначала, в 1988 году, Аштон, потом в 1991-м - Марго Фонтейн, а спустя два года - Нуреев. И возникла идея оживить былое чудо. Первой, кому хранители наследия Аштона доверили роль Фонтейн, стала Сильви Гиллем, балерина уникальных физических данных и, что в данном случае гораздо важнее, редкой харизмы и ярчайшей индивидуальности.
мне оба отрывка понравились. каждый в своём роде. не сказала бы, что образы, созданные полуниным и сильвией плохи. очень нежно, вдохновенно и завораживающе. Ещё хочется добавить, что музыкальное исполнение во втором отрывке, с Нуриевым, куда более изысканное. Может это тоже влияет на восприятие. Старый пианист великолепен.
Фредерик Аштон счел ее подходящей музыкальной основой будущего балета на сюжет «Дамы с камелиями». И каково же было его удивление, когда он узнал, что Ференца Листа и Мари Дюплесси, ставшую прототипом Маргариты Готье, главной героини романа и пьесы Дюма-сына, связывали романтические отношения в конце ее короткой жизни, и написана была соната через несколько лет после ее смерти!
Фантомы личностей и судеб Фонтейн и Нуреева отошли на второй план, и современные исполнители балета, которых с 2000 года уже немало, танцуют в нем историю персонажей Дюма
Для Гиллем , наверное, как ни для кого другого была очевидна бессмысленность попыток идти по пути, проторенному ее наставником, Рудольфом Нуреевым, и бесконечно почитаемой им Марго Фонтейн. Вероятно, поэтому Сильви Гиллем дважды отказывалась от этой роли. А согласившись в 2000 году, ключ к образу стала искать не в том, какой Маргарита была у Фонтейн, а в литературном источнике.
В случае Марго и Рудольфа я вижу не только балет, это целое театральное действие. Первая пара пытается что-то привнести, но, увы, как-то не эмоционально
Балет «Маргарита и Арман» увидел свет в 1963 году на сцене Королевского театра Ковент-Гарден. Как утверждают очевидцы, занавес после премьеры поднимали 21 раз.
Фредерик Аштон создал этот балет для Марго Фонтейн. Недавно появившегося в Лондоне Рудольфа Нуреева Аштон тогда почти еще не знал, но дуэт молодого харизматичного танцовщика с 43-летней гранд-дамой английского балета, несравненной Марго Фонтейн, подсказал удачную тему для постановки, в которой хореограф мог бы еще раз во всей красе представить свою любимицу.
Безусловно сравнение в пользу Нуриева и Фонтейн, причем с большим интервалом. С большим мастерством, утонченностью, изяшеством и искренностью.Танец по словам Нуреева ( см фильм Рудольф Нуреев часть 6 ) создавался настолько спонтанно, что для окончательного воспроизведения приходилось восстанавливать в памяти непроизвольно протанцованные детали.
Аштон не создавал балет с учетом индивидуальности исполнителей, он также не рассказывал историю про своих танцовщиков, он создавал их историю - в этом спектакле родился легендарный дуэт. Именно поэтому хореограф категорически запрещал любым другим артистам прикасаться к этому ставшему таким судьбоносным шедевру. Если на первых репетициях у Фонтейн и Нуреева были дублеры, то со временем спектакль «Маргарита и Арман» для Аштона оказался не формой, интерпретаторов которой можно было бы заменить. Единственно возможным содержанием балета стали личности его главных исполнителей, магнетизм их взаимодействия на сцене.
Огромное вам спасибо! Спасибо!
Понравились оба! Чудесн о! Тонкая эротичность есть и в первом и во втором исполнении.
Ушли из жизни создатели балета - сначала, в 1988 году, Аштон, потом в 1991-м - Марго Фонтейн, а спустя два года - Нуреев. И возникла идея оживить былое чудо.
Первой, кому хранители наследия Аштона доверили роль Фонтейн, стала Сильви Гиллем, балерина уникальных физических данных и, что в данном случае гораздо важнее, редкой харизмы и ярчайшей индивидуальности.
мне оба отрывка понравились. каждый в своём роде. не сказала бы, что образы, созданные полуниным и сильвией плохи. очень нежно, вдохновенно и завораживающе. Ещё хочется добавить, что музыкальное исполнение во втором отрывке, с Нуриевым, куда более изысканное. Может это тоже влияет на восприятие. Старый пианист великолепен.
Фредерик Аштон счел ее подходящей музыкальной основой будущего балета на сюжет «Дамы с камелиями». И каково же было его удивление, когда он узнал, что Ференца Листа и Мари Дюплесси, ставшую прототипом Маргариты Готье, главной героини романа и пьесы Дюма-сына, связывали романтические отношения в конце ее короткой жизни, и написана была соната через несколько лет после ее смерти!
Фантомы личностей и судеб Фонтейн и Нуреева отошли на второй план, и современные исполнители балета, которых с 2000 года уже немало, танцуют в нем историю персонажей Дюма
Для Гиллем , наверное, как ни для кого другого была очевидна бессмысленность попыток идти по пути, проторенному ее наставником, Рудольфом Нуреевым, и бесконечно почитаемой им Марго Фонтейн. Вероятно, поэтому Сильви Гиллем дважды отказывалась от этой роли. А согласившись в 2000 году, ключ к образу стала искать не в том, какой Маргарита была у Фонтейн, а в литературном источнике.
В случае Марго и Рудольфа я вижу не только балет, это целое театральное действие.
Первая пара пытается что-то привнести, но, увы, как-то не эмоционально
ОПЛАЧЕНО ???
www.donationalerts.com/r/ludmilazakhazaeva
ОПЛАЧЕНО ??ДАТА,ЧАС
www.donationalerts.com/r/ludmilazakhazaeva