Essas abordagens dão uma sensação de ampliação, de superação de limites estabelecidos e sem apontar para uma nova delimitação... Parece algo que sai voando...
Eu sempre pensei que escala diatonica era toda escala que possui dois intervalos atónicos (diferentes de 1 tom). No caso da escala maior diatonica seria os intervalos entre o 4 e 5 graus e o 7 e 8. E agora tenho esse novo ângulo que você me apresenta no vídeo. Obrigado por compartilhar seu conhecimento e suas ideias.
@@GercinoJr sim, por isso menciono a diferença entre a acepção grega e latina. O que me fascina é contar com uma explicação tão simples e elegante para a questão da avoid (4a justa) e suas implicações. Nunca havia encontrado explicações tão eloquentes dos porquês; porque evitar, porquê soa dessa forma, etc. Russell foi uma mente universal, um ser que captou os fenômenos musicais através de uma extrema sensibilidade, associações de idéias, estudos aprofundados, intuições e nos deixou tudo isso nesse tratado... A música de forma natural, universal, orgânica, sem deixar de lado a "ciência" do assunto...
Eu acho que a ideia do Russel tá um pouco mal formulada nesse ponto mas tem sentido: diatonico (em grego: 'passa pelos tons'). Esquece o latim... A escala jônia é diatônica (na acepção lidia-cromatica mesmo) porque contrapõe duas tônicas LIDIAS. O 1 e o 4graus. De modo que elas -as tonicas- ficam passando entre si - DIALogando - limitadamente dentro da chamada escala maior. Só que o Fá sustenido tem que virar natural pra que isso aconteça (formando o exato tetracorde jônio). De fato, a síntese dos tetracordes jonio-lidio produz muita coisa por si só... Parece que a música clássica é uma síntese da música grega, que era modal. Então faz sentido a escala se tornar diatônica pra abranger mais modos de tocar. Do mesmo jeito faz sentido (dialeticamente falano) o conceito do lídio cromático liberar isso em um sistema mais amplo e generalizado ainda.🎉 Parabens pelo trabalho!
É por isso que o Fa é a nota característica de quase todos os modos de Do maior, isso está nas entrelinhas. Mi frígio, nota característica:Fa, ou seja um Fmaj7b5 com Mi no baixo é o Mi Frígio, ou seja esse acorde Fmaj7b5 é lídio, mas ele é a base dos outros, G13, Bm7(b5), Dm6(9), quando estudamos o lídio cromático percebemos que existe apenas um acorde e que os baixos mudam, porém no Fmaj7b5 no caso de Fa lídio é a tônica, pois os outros acordes de Fa lídio possuem duas tônicas.
Pois é, a outra nota característica para os outros modos é Si, ou seja, os "modos gregos" tem origem no Lídio...(F-B) A abrangência do conceito é de arrebentar a cabeça! Ele é verdadeiramente modal. Abraço
@marceloamazonas2518 sim com certeza mestre, você falou tudo é o tritono, se você inverter vai ter si lídio, por isso que Db7#11 , resolve em Cmaj7, Cm, si lídio aumentado
@@MichaelMachadoProf Já virou meme: "RUSSELL SAFADINHO!" Por isso menciono a sensação de "renascimento" musical. Uma forma totalmente orgânica de lidar com a música. Grande Abraço
Parabêns pelo conteudo Marcelo! Você possui um patreon ou faz lives para ser financiado? É nos comentarios que as sugestoes dos temas dos videos são feitos?
@@pedrodeoliveirafreitasloub8883 oi Pedro, agradeço pela participação. Não possuo patreon. Em breve teremos lives com possibilidade de contribuição. Sim, você pode deixar suas sugestões aqui nos comentários. Abraço
@@gabriellemos8167 bom dia Gabriel. Acredito ter falado no início do vídeo: George Russell - The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization". Todavia, se você deseja se aprofundar eu sugiro o canal e o material do(a) (Universidade) Michael Machado. No site dele há muitos artigos/blogs com ótimas explicações e exemplos. Abraço
@@annamoiraanna2223 Sobre livro/material, tenho um curso na Hotmart sobre Harmonia Funcional, algo "quase oposto" ao que venho desenvolvendo nesse momento. O curso é bastante abrangente...
Obrigado pela resposta professor. Gostaria mto de que me avisasse qdo voltar a lecionar. Sobre seu curso da Hotmart, vou dar uma pesquisada embora tenha bastante interesse nessa nova abordagem lidia que vc vem tratando nos últimos episódios. 😊
Conteúdo de milhões! Obrigado!
Fantástico!
Excelente aula!
Muito obrigado!
Essas abordagens dão uma sensação de ampliação, de superação de limites estabelecidos e sem apontar para uma nova delimitação... Parece algo que sai voando...
No aguardo!
Obrigado professor; por sua Mestria.
Por sua paixão em aprender e ensinar.
Que saudade de ver essas dicas e essas analogias sobre o tema música . Pra quem gosta de entender esse universo é muito prazeroso . Parabéns Marcelo
Obrigado por mais uma brilhante aula Mestre. Bravo!
Ja cheguei dando aquele like maroto. Porque merece demais! rsrsrsrs
Parabéns Marcelo, riquíssimo o seu conteúdo.
Salve Marcelo!!!Acústica em Abundância!!! Quando puder, me liga! abs
Prezado Marcelo Amazonas, obrigado pelo presente e generosidade!
Gratidão professor!
Até o próximo 👍🏻🙌🏻
Muito bom esse canal! Parabéns Marcelo!!!
Marcelo, faz uma promoção do seu curso para que nós possamos adquirir. 🙏
incrível!!
Eu sempre pensei que escala diatonica era toda escala que possui dois intervalos atónicos (diferentes de 1 tom). No caso da escala maior diatonica seria os intervalos entre o 4 e 5 graus e o 7 e 8.
E agora tenho esse novo ângulo que você me apresenta no vídeo.
Obrigado por compartilhar seu conhecimento e suas ideias.
@@GercinoJr sim, por isso menciono a diferença entre a acepção grega e latina.
O que me fascina é contar com uma explicação tão simples e elegante para a questão da avoid (4a justa) e suas implicações. Nunca havia encontrado explicações tão eloquentes dos porquês; porque evitar, porquê soa dessa forma, etc.
Russell foi uma mente universal, um ser que captou os fenômenos musicais através de uma extrema sensibilidade, associações de idéias, estudos aprofundados, intuições e nos deixou tudo isso nesse tratado... A música de forma natural, universal, orgânica, sem deixar de lado a "ciência" do assunto...
Eu acho que a ideia do Russel tá um pouco mal formulada nesse ponto mas tem sentido: diatonico (em grego: 'passa pelos tons'). Esquece o latim... A escala jônia é diatônica (na acepção lidia-cromatica mesmo) porque contrapõe duas tônicas LIDIAS. O 1 e o 4graus. De modo que elas -as tonicas- ficam passando entre si - DIALogando - limitadamente dentro da chamada escala maior. Só que o Fá sustenido tem que virar natural pra que isso aconteça (formando o exato tetracorde jônio). De fato, a síntese dos tetracordes jonio-lidio produz muita coisa por si só... Parece que a música clássica é uma síntese da música grega, que era modal. Então faz sentido a escala se tornar diatônica pra abranger mais modos de tocar. Do mesmo jeito faz sentido (dialeticamente falano) o conceito do lídio cromático liberar isso em um sistema mais amplo e generalizado ainda.🎉
Parabens pelo trabalho!
É por isso que o Fa é a nota característica de quase todos os modos de Do maior, isso está nas entrelinhas.
Mi frígio, nota característica:Fa, ou seja um Fmaj7b5 com Mi no baixo é o Mi Frígio, ou seja esse acorde Fmaj7b5 é lídio, mas ele é a base dos outros, G13, Bm7(b5), Dm6(9), quando estudamos o lídio cromático percebemos que existe apenas um acorde e que os baixos mudam, porém no Fmaj7b5 no caso de Fa lídio é a tônica, pois os outros acordes de Fa lídio possuem duas tônicas.
Pois é, a outra nota característica para os outros modos é Si, ou seja, os "modos gregos" tem origem no Lídio...(F-B)
A abrangência do conceito é de arrebentar a cabeça! Ele é verdadeiramente modal.
Abraço
@marceloamazonas2518 sim com certeza mestre, você falou tudo é o tritono, se você inverter vai ter si lídio, por isso que Db7#11 , resolve em Cmaj7, Cm, si lídio aumentado
Mais um gol de placa na aula... obrigado, Marcelão!!!!!!!
@@GilsonSantos pô Gilsão, o Russell "entrega de bandeja" !
Seguimos
Abraço
Não há conteúdo igual a esse em português! Obrigado, Marcelo!
Perfeito! Essa aula demonstra que o trítono não é o "diabo", mas apenas a quarta justa! hehehehe
Grande abraço, Marcelo!
@@MichaelMachadoProf
Já virou meme:
"RUSSELL SAFADINHO!"
Por isso menciono a sensação de "renascimento" musical. Uma forma totalmente orgânica de lidar com a música.
Grande Abraço
👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏
Parabêns pelo conteudo Marcelo! Você possui um patreon ou faz lives para ser financiado? É nos comentarios que as sugestoes dos temas dos videos são feitos?
@@pedrodeoliveirafreitasloub8883 oi Pedro, agradeço pela participação.
Não possuo patreon. Em breve teremos lives com possibilidade de contribuição.
Sim, você pode deixar suas sugestões aqui nos comentários.
Abraço
Poderia apresentar as referências dessa teoria? Gostaria de me aprofundar! Obrigado!
@@gabriellemos8167 bom dia Gabriel. Acredito ter falado no início do vídeo:
George Russell - The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization".
Todavia, se você deseja se aprofundar eu sugiro o canal e o material do(a) (Universidade) Michael Machado.
No site dele há muitos artigos/blogs com ótimas explicações e exemplos.
Abraço
Boa tarde professor. Vc tem algum livro ou material didático lançado? Vc leciona online? Obrigada
@@annamoiraanna2223 Oi Anna, boa noite. Pretendo voltar a dar aulas no ano que vem. Posso te avisar qdo for o momento.
Abraço
@@annamoiraanna2223 Sobre livro/material, tenho um curso na Hotmart sobre Harmonia Funcional, algo "quase oposto" ao que venho desenvolvendo nesse momento.
O curso é bastante abrangente...
Obrigado pela resposta professor. Gostaria mto de que me avisasse qdo voltar a lecionar. Sobre seu curso da Hotmart, vou dar uma pesquisada embora tenha bastante interesse nessa nova abordagem lidia que vc vem tratando nos últimos episódios. 😊
Depois q descobri o lidio cromatico não consigo mais finalizar nenhuma musica se n for com 4a aumentada, será patológico?
Ė um sintoma. Vamos observar...
@marceloamazonas2518 kkkkk