Nick Litwin nace en Buenos Aires, Argentina, en Octubre de 1974. De familia de músicos (padre pianista, bajista y arreglador, además de ostentar oído absoluto; hermano batería - el genio de la familia - y madrastra cantante y bajista), su interés por la música y el sonido fueron una consecuencia natural al entorno en el cual se crió. Ya a los 6 años comenzó a asistir al Collegium Musicum de Buenos Aires donde comenzó a aprender jugando los rudimentos teóricos de la música, comenzando a tocar la flauta dulce, estudios que continuaría hasta las 12 años, en diversas escuelas de música, complementados con algo de solfeo. A la edad de 13 años y para empezar a ganar dinero para sus caprichos, Nick comienza a trabajar como asistente de sonido en el grupo musical en el que en ese entonces tocaba su padre, conectando cables y llevando los instrumentos de los músicos. Es allí donde descubre el mundo del sonido. Viendo trabajar al técnico del grupo, aprende rápidamente los rudimentos del trabajo y pronto comienza a ayudarlo personalmente en cuestiones relacionadas con el sonido directo del grupo y empieza a hacerse cargo de más aspectos del sonido de la banda. Pero ya en ese entonces - aún sin saberlo - el Mastering parecía ser la meta a alcanzar, ya que lo que más disfrutaba Nick era situarse al frente del escenario - en la mejor ubicación posible de la sala, ya que muchas veces la consola se encontraba en sitios imposibles - y hacer un análisis de escucha crítico para luego transmitirle al técnico qué es lo que era necesario modificar para mejorar el sonido de PA J A los 15 años, ya con algo de experiencia en el mundo del sonido directo, Nick abre una pequeña empresa de sonido directo freelance y empieza a realizar sonidos para otras bandas y grupos, además de sonidos para convenciones. Al ver que el mercado le era propicio, decide comenzar a ofrecer también sus servicios como DJ, desdoblándose muchas veces como técnico de sonido y DJ en el mismo evento. Esto, de alguna manera, significó para Nick un regreso a un lado más musical por lo que decidió retomar sus estudios, esta vez con la guitarra eléctrica, la cuál estudio durante 2 años. A los 17 años, mientras seguía ejerciendo como técnico de sonido directo freelance y como DJ cada vez con más trabajo, decide que lo suyo no es la guitarra y comienza clases de canto. Es a los 19 años, y después de 6 años de experiencia y trabajo ininterrumpido en el mundo del sonido, cuando Nick se termina de dar cuenta que lo suyo no está en los escenarios, sino tras bambalinas, y decide apostar fuerte por lo que lo apasiona cada vez más: el sonido. Entonces, luego de varios meses y a la edad de 20 años, emprende su primer viaje a Europa - en donde se enamoraría de su mujer y de España -, para hacer un curso intensivo de Sonido de Estudio en el Institute of Music and Technology, de Londres, al que asistió 4 veces por semana durante 6 meses, viajando todos los días 3 horas de ida y otras 3 de vuelta desde Brighton, ciudad en la que vivió durante ese año. Al terminar el año, Nick regresa a Buenos Aires donde consigue trabajo como asistente en Silvester Studios - un estudio de gama media - en donde a los 3 meses ya era el técnico de grabación y mezcla principal. Fue allí, a los 20 años, donde comenzó a realizar también sus primeras masterizaciones y empezó a descubrir cuánto le gustaba esa rama de la producción musical. Así continuó Nick durante varios años - trabajando como técnico principal del estudio, grabando, mezclando y masterizando cantidad de trabajos, además de freelance para directos y de DJ -, viviendo con cierta comodidad del sonido y de la música, hasta que en el año 2000, decidió que en Buenos Aires se estaba estancando y partió a continuar con sus estudios y probar suerte fuera de Argentina. Fue así que a los 25 años - y ya con 12 de experiencia en el mundo del audio- se fue a vivir a Londres y realizó de forma intensiva la Licenciatura en Artes de Grabación impartida en el SAE Institute de Londres bajo la tutela de Middlesex University. Se graduó con una Tesis sobre Mastering, que ya era su pasión. Mientras tanto, pagó sus estudios y su vida en Londres con los diferentes trabajos como técnico freelance que le salían, tanto en directo, como en estudio, habiendo grabado y mezclado o masterizado muchos proyectos durante esos años en Londres. Tuvo la suerte de destacarse en su promoción - lo apodaron Nick “The Wiz” - y gracias a eso, las autoridades del SAE le propusieron trasladarse a España para ayudar a montar su escuela en Madrid y ser uno de sus profesores y supervisores. Así fue que Nick se trasladó a Madrid en 2002 y, paralelamente a su trabajo en SAE montó Mastering Mansion. Desde su establecimiento en Madrid, Nick se dedica por completo al Mastering - dejó de grabar y mezclar y abandonó el SAE a los 2 años por falta de tiempo. Lleva masterizadas más de 1500 referencias para clientes de España, Inglaterra, Estados Unidos, Rusia, Argentina, Canadá, Australia, México, Brasil, Portugal, Francia, Noruega, Italia, Bélgica, Bulgaria, India, Sudáfrica, Senegal, Mozambique, Cuba, Venezuela, Colombia, Uruguay, Puerto Rico, Ecuador, Bolivia, Perú, Chile, Paraguay y República Dominicana. Hoy, ya lleva 28 años ininterrumpidos en el mundo del sonido profesional y la música, 21 años masterizando y 12 haciéndolo con exclusividad.
no se como decirlo pero me parece grandioso la manera en que comparten esta entrevista, Nick se ve que es una persona bastante honesta y me facina la forma en que explica todo, y me intereso mucho lo que comentaron hacerca del rms y que cambia en la radio y youtube,podrian hacer un video mas a fondo sobre esa platica estaria super! saludos y muchas gracias por hacer este tipo de videos!
Genial que alguien explique en español todo este equipamiento para mastering es para verlo varias veces porque cada video tiene mucha informaciòn para recordar y aprender.
Nunca había visitado la página web de Shadow Hills Industries y es de locos, me encantó, gracias por el comentario referente a la misma, sin el me habría perdido de verla… igual genial gracias por la entrevista este singular personaje
HACE TIEMPO ME DI CUENTA QUE ESOS GRANDES PROFESIONALES NO COMPRAN EQUIPOS PORQUE SON ESTUPIDOS, NI PORQUE LES SOBRRA EL DINERO... LO COMPRAN PORQUE RESPETAN LO QUE HACEN Y SABEN LO QUE ESTAN BUSCANDO.
Muy agradecido por este vídeo y por abrirse tanto Nick a compartir, por otra parte se hace un poco cansino que a cada 10 segundos se le interrumpa o se le matice todo...si entrevistas a alguien déjale hablar tranquilo gracias!
Tengo una pregunta para Nick, me mata de curiosidad esto, aunque no me llega el dinero (de momento al menos en 2 años) para comprar ninguno. El Lavry Quintessence, lo has podido comparar con el nuevo Dangerous Music Convert? No encuentro nada sobre el Lavry en internet, parece que nadie lo tuviera, y el de Dangerous Music lo ponen por las nubes en TapeOp... Agradecería mucho si me contestas esta pequeña duda. Saludos, y sigue así máquina!
Gracias @audioforo por el aporte! Si no es molestia, podrías poner el nombre del ingeniero en el título o en los comentarios? Gracias, abrazo desde Argentina!
Hola, muchas gracias por subir estos videos, por otro lado se nota que este muchacho es millonario (euros o pesos argentinos) y que muchos de nosotros jamàs (mejor dicho menos probable) podremos construir esa sala o tener todo ese arsenal de equipos, ja ja ja ¡¡todo bien! se ve que es mas caro y mas compleja la construccion que el hardware (Eq`s, procesadores, etc. etc.) ademàs hay que tener mucho volumen y constante de trabajo de mastering para amortizar todo el gasto que hicieron, GUAU!! mama mia! que construcciòn y solo para aplicar "photoshop" al audio. Bien, yo voy a seguir con una notebook, mi pequeña interface presonus y mis moitores KRK6 y pensar que los Beatles crearon la imagen estereo porque antes de ellos era todo mono!! Saludos y gracias.
Casi todos los cuartos de mastering eran de madera y los Estudios también y la diferencia era majistral hoy en dia con tanta tecnolojia y muchos cuarto de estudio suenan horrible tenemos que volver a la Antigua Reseta
Aclaración: En Spotify podés seleccionar si querés o no que limite el audio. Tampoco tiene a los Beatles sin remasterizar. Y es una locura pedir que iTunes iguale los volumenes, eso va en contra de cualquier premisa del audio pro.
+Audioforo Amigo déjame decirte que incluso con plugins del mismo Daw de cuál sea que uses puedes conseguir grandes resultados todo está en el conocimiento que tengas en procesos y la técnicas que se tenga, muchas veces la diferencia entre un plugins y un equipo análogo no son audibles o para poder captar tienes que tener un oído bien entrenado, incluso en el vídeo el colega te habla un poco de ello, para que ahogarse en un vaso de agua si los que estamos en este mundo del audio estamos convencidos que el mundo Digital pronto desplazará lo análogo.
+ORION CALLE Que cada uno use las herramientas que crea oportunas para masterizar, yo no masterizo, pero si lo hiciera desde luego no usaria un bomb factory que viene con la Mbox.
he visto este video como 10 veces y no me canso de verlo, ni siquiera soy ingeniero, solo un melomano pero es una gozada, gracias a ambos
Nick Litwin nace en Buenos Aires, Argentina, en Octubre de 1974.
De familia de músicos (padre pianista, bajista y arreglador, además de ostentar oído absoluto; hermano batería - el genio de la familia - y madrastra cantante y bajista), su interés por la música y el sonido fueron una consecuencia natural al entorno en el cual se crió.
Ya a los 6 años comenzó a asistir al Collegium Musicum de Buenos Aires donde comenzó a aprender jugando los rudimentos teóricos de la música, comenzando a tocar la flauta dulce, estudios que continuaría hasta las 12 años, en diversas escuelas de música, complementados con algo de solfeo.
A la edad de 13 años y para empezar a ganar dinero para sus caprichos, Nick comienza a trabajar como asistente de sonido en el grupo musical en el que en ese entonces tocaba su padre, conectando cables y llevando los instrumentos de los músicos. Es allí donde descubre el mundo del sonido.
Viendo trabajar al técnico del grupo, aprende rápidamente los rudimentos del trabajo y pronto comienza a ayudarlo personalmente en cuestiones relacionadas con el sonido directo del grupo y empieza a hacerse cargo de más aspectos del sonido de la banda.
Pero ya en ese entonces - aún sin saberlo - el Mastering parecía ser la meta a alcanzar, ya que lo que más disfrutaba Nick era situarse al frente del escenario - en la mejor ubicación posible de la sala, ya que muchas veces la consola se encontraba en sitios imposibles - y hacer un análisis de escucha crítico para luego transmitirle al técnico qué es lo que era necesario modificar para mejorar el sonido de PA J
A los 15 años, ya con algo de experiencia en el mundo del sonido directo, Nick abre una pequeña empresa de sonido directo freelance y empieza a realizar sonidos para otras bandas y grupos, además de sonidos para convenciones.
Al ver que el mercado le era propicio, decide comenzar a ofrecer también sus servicios como DJ, desdoblándose muchas veces como técnico de sonido y DJ en el mismo evento. Esto, de alguna manera, significó para Nick un regreso a un lado más musical por lo que decidió retomar sus estudios, esta vez con la guitarra eléctrica, la cuál estudio durante 2 años.
A los 17 años, mientras seguía ejerciendo como técnico de sonido directo freelance y como DJ cada vez con más trabajo, decide que lo suyo no es la guitarra y comienza clases de canto.
Es a los 19 años, y después de 6 años de experiencia y trabajo ininterrumpido en el mundo del sonido, cuando Nick se termina de dar cuenta que lo suyo no está en los escenarios, sino tras bambalinas, y decide apostar fuerte por lo que lo apasiona cada vez más: el sonido. Entonces, luego de varios meses y a la edad de 20 años, emprende su primer viaje a Europa - en donde se enamoraría de su mujer y de España -, para hacer un curso intensivo de Sonido de Estudio en el Institute of Music and Technology, de Londres, al que asistió 4 veces por semana durante 6 meses, viajando todos los días 3 horas de ida y otras 3 de vuelta desde Brighton, ciudad en la que vivió durante ese año.
Al terminar el año, Nick regresa a Buenos Aires donde consigue trabajo como asistente en Silvester Studios - un estudio de gama media - en donde a los 3 meses ya era el técnico de grabación y mezcla principal.
Fue allí, a los 20 años, donde comenzó a realizar también sus primeras masterizaciones y empezó a descubrir cuánto le gustaba esa rama de la producción musical.
Así continuó Nick durante varios años - trabajando como técnico principal del estudio, grabando, mezclando y masterizando cantidad de trabajos, además de freelance para directos y de DJ -, viviendo con cierta comodidad del sonido y de la música, hasta que en el año 2000, decidió que en Buenos Aires se estaba estancando y partió a continuar con sus estudios y probar suerte fuera de Argentina.
Fue así que a los 25 años - y ya con 12 de experiencia en el mundo del audio- se fue a vivir a Londres y realizó de forma intensiva la Licenciatura en Artes de Grabación impartida en el SAE Institute de Londres bajo la tutela de Middlesex University. Se graduó con una Tesis sobre Mastering, que ya era su pasión.
Mientras tanto, pagó sus estudios y su vida en Londres con los diferentes trabajos como técnico freelance que le salían, tanto en directo, como en estudio, habiendo grabado y mezclado o masterizado muchos proyectos durante esos años en Londres.
Tuvo la suerte de destacarse en su promoción - lo apodaron Nick “The Wiz” - y gracias a eso, las autoridades del SAE le propusieron trasladarse a España para ayudar a montar su escuela en Madrid y ser uno de sus profesores y supervisores.
Así fue que Nick se trasladó a Madrid en 2002 y, paralelamente a su trabajo en SAE montó Mastering Mansion.
Desde su establecimiento en Madrid, Nick se dedica por completo al Mastering - dejó de grabar y mezclar y abandonó el SAE a los 2 años por falta de tiempo. Lleva masterizadas más de 1500 referencias para clientes de España, Inglaterra, Estados Unidos, Rusia, Argentina, Canadá, Australia, México, Brasil, Portugal, Francia, Noruega, Italia, Bélgica, Bulgaria, India, Sudáfrica, Senegal, Mozambique, Cuba, Venezuela, Colombia, Uruguay, Puerto Rico, Ecuador, Bolivia, Perú, Chile, Paraguay y República Dominicana.
Hoy, ya lleva 28 años ininterrumpidos en el mundo del sonido profesional y la música, 21 años masterizando y 12 haciéndolo con exclusividad.
no se como decirlo pero me parece grandioso la manera en que comparten esta entrevista, Nick se ve que es una persona bastante honesta y me facina la forma en que explica todo, y me intereso mucho lo que comentaron hacerca del rms y que cambia en la radio y youtube,podrian hacer un video mas a fondo sobre esa platica estaria super! saludos y muchas gracias por hacer este tipo de videos!
EXCELENTE TODOS ESTOS VIDEOS... UN EJEMPLO DE COMO TRABAJAN LOS GRANDES¡¡¡¡. GRACIAS¡¡¡
Genial que alguien explique en español todo este equipamiento para mastering es para verlo varias veces porque cada video tiene mucha informaciòn para recordar y aprender.
gracias por estos documentos, aunque no sea ingenero estas cosas se agradecen mucho.
¡¡¡ Pedazo de estudio !!!
Nunca había visitado la página web de Shadow Hills
Industries y es de locos, me encantó, gracias por el comentario referente a la
misma, sin el me habría perdido de verla… igual genial gracias por la entrevista este singular personaje
HACE TIEMPO ME DI CUENTA QUE ESOS GRANDES PROFESIONALES NO COMPRAN EQUIPOS PORQUE SON ESTUPIDOS, NI PORQUE LES SOBRRA EL DINERO... LO COMPRAN PORQUE RESPETAN LO QUE HACEN Y SABEN LO QUE ESTAN BUSCANDO.
Muy agradecido por este vídeo y por abrirse tanto Nick a compartir, por otra parte se hace un poco cansino que a cada 10 segundos se le interrumpa o se le matice todo...si entrevistas a alguien déjale hablar tranquilo gracias!
Toma´re nota, gracias por el consejo
La diferencia de color del Shadow Hill es por el material del core de los trafos no de los bobinados, creo...buen video.
Audioforo soy de aqui de argentina,exactamente de santa fe,que mastering de algun tema o banda conocida?
AudioForo: ¿en Argentina hay alguna sala de mastering similar? saludos.
Es argentino Nick, no?
Yo lo soy y lo noto enseguida. Aparte de su estilo chanta argento, se nota que sabe, el tipo.
Felicitaciones desde Bs As.
Tengo una pregunta para Nick, me mata de curiosidad esto, aunque no me llega el dinero (de momento al menos en 2 años) para comprar ninguno.
El Lavry Quintessence, lo has podido comparar con el nuevo Dangerous Music Convert?
No encuentro nada sobre el Lavry en internet, parece que nadie lo tuviera, y el de Dangerous Music lo ponen por las nubes en TapeOp...
Agradecería mucho si me contestas esta pequeña duda.
Saludos, y sigue así máquina!
tenes algunos titulos de los albumes que ha masterizado?
Así a mano no, pero supongo que en su web teneis muchos de sus trabajos...
¡Grande "Marcus Bertrand"!
Flipada de video.
Muchas gracias :-)
Impresionante este estudio , parece imposible de realizarlo .
El estudio es fántastico en sí
Audioforo y caro 😮
Se lo gasta todo en el estudio, luego lleva una vida muy normal
Gracias @audioforo por el aporte! Si no es molestia, podrías poner el nombre del ingeniero en el título o en los comentarios? Gracias, abrazo desde Argentina!
Se llama Nick Litwin
Es un crack👍💪💪💪
Un tipo enrollado!!!
Hola, muchas gracias por subir estos videos, por otro lado se nota que este muchacho es millonario (euros o pesos argentinos) y que muchos de nosotros jamàs (mejor dicho menos probable) podremos construir esa sala o tener todo ese arsenal de equipos, ja ja ja ¡¡todo bien! se ve que es mas caro y mas compleja la construccion que el hardware (Eq`s, procesadores, etc. etc.) ademàs hay que tener mucho volumen y constante de trabajo de mastering para amortizar todo el gasto que hicieron, GUAU!! mama mia! que construcciòn y solo para aplicar "photoshop" al audio. Bien, yo voy a seguir con una notebook, mi pequeña interface presonus y mis moitores KRK6 y pensar que los Beatles crearon la imagen estereo porque antes de ellos era todo mono!! Saludos y gracias.
Correciòn: comenzaron con la grabaciòn en 2 canales (estereo)
Casi todos los cuartos de mastering eran de madera y los Estudios también y la diferencia era majistral hoy en dia con tanta tecnolojia y muchos cuarto de estudio suenan horrible tenemos que volver a la Antigua Reseta
eran más bonitos!!
Aclaración: En Spotify podés seleccionar si querés o no que limite el audio. Tampoco tiene a los Beatles sin remasterizar. Y es una locura pedir que iTunes iguale los volumenes, eso va en contra de cualquier premisa del audio pro.
No acabo de entender porque invertir tanto dinero si conozco ingenieros de mastering que con plugins te dan los mismos resultados.
+ORION CALLE De que plugins hablamos?
+Audioforo Hay un sin fin d casas de plugins como por ejemplo Waves, Fabfilter, Slate, universal audio... Recuerda no es la flecha es el indio.
+Audioforo Venezuela el año pasado se gano un gramy y los ingenieros que ganaron todos trabajan con plugins en su mayoría, hay se las dejo pues.
+Audioforo Amigo déjame decirte que incluso con plugins del mismo Daw de cuál sea que uses puedes conseguir grandes resultados todo está en el conocimiento que tengas en procesos y la técnicas que se tenga, muchas veces la diferencia entre un plugins y un equipo análogo no son audibles o para poder captar tienes que tener un oído bien entrenado, incluso en el vídeo el colega te habla un poco de ello, para que ahogarse en un vaso de agua si los que estamos en este mundo del audio estamos convencidos que el mundo Digital pronto desplazará lo análogo.
+ORION CALLE Que cada uno use las herramientas que crea oportunas para masterizar, yo no masterizo, pero si lo hiciera desde luego no usaria un bomb factory que viene con la Mbox.