Видео

Любопытно… Интересно бы знать, что вы хотели этим сказать? Если Вы хотели сделать, таким образом, комплемент Шнитке, то едва ли он в нём нуждается. Если «защитить» его музыку, то интересно было бы в свою очередь узнать, - кто Вы? для которой не авторитет ни Юрий Абрамович, с которым этот концерт рождался едва ли не в сотворчестве (дружба с Альфредом Гарриевичем), и который поставил его в обязательную программу главного альтового конкурса нашей (и не только) страны; ни почтенное жюри этого конкурса из разных стран, включающее лучших в мире альтистов, выдающихся композиторов, дирижёров, профессоров консерваторий; и с которыми маэстро и присудил(и) Специальный приз за исполнение данного концерта двадцатилетнему «юнцу»; я уже стесняюсь сказать про Санкт-Петербургский Дом музыки, которому сердечный поклон за публикацию, про руководителя его - Сергея Павловича Ролдугина, про СПб ГАСО, вообще, и Александра Титова, в частности… Напрашивается ещё один вопрос: а Вы хотя бы до середины дослушали (при том, что именно с середины и начинается всё самое интересное)? Или услышали пару нот, и решили - «это - не то»? Извините меня, конечно, может быть Ваше восприятие Шнитке эталонное, я не исключаю… Но в таких случаях, во-первых, надо сделать хотя бы одно замечание по существу (причём не про «пару нот», а именно про концепцию, ибо Вы, кажется, об этом?); а во-вторых… позвольте привести случай из моей жизни… Однажды мне довелось присутствовать на открытых (ну, не совсем) уроках Доры Шварцберг в Земмеринге. Некая скрипачка сыграла концерт Моцарта… Играла совершенно! После чего Дора, приложившись к чашечке кофейку (уроки шли по десять часов), взяла свою скрипку, одновременно произнеся: - Замечательно! но мне кажется, Моцарт здесь немножко другое имел в виду… И сыграла фрагмент. И меня осенило стойкое впечатление, что именно Моцарта я слышал впервые, именно в этих нескольких фразах… Хаскиль и Фричай были уже потом… К слову, о Фричае - Моцарт в «Дон Жуане» и в «Волшебной флейте», для него - два разных Моцарта. И для исполнения которого из них надо «дольше прожить»? Вы можете ответить? Значит ли это, что всем, кого я слышал до этого в Моцарте, надо умереть, заново родиться и прожить лет сорок? Конечно - нет. Я не стану дальше «растекаться по древу»… хочу только обратить Ваше внимание на одну деталь. Это и есть - «во-вторых»: Дора сыграла… Предлагаю Вам сыграть лучше (или дать ссылку на запись… именно Вашу, поскольку, Юрий Абрамович, например, уже проголосовал на эту тему, как и вся струнная кафедра МГК и не только). Я без подвоха это говорю. Не исключаю, что Вы подарите нам ещё более подлинное волшебство, чем Шнитке в нотах (спасибо за комплемент по поводу чистоты, скорости и т.д.), чем Александр Титов и, не постесняюсь, Арсений. P.S. Если Вы имели в виду, что человек, ещё не сломавший о жизнь себе хребет, ничего не понимает и - главное - ничего не может понять, ни в жизни, ни в музыке; то это не более чем «ваша» концепция. Тем более говорю «ваша», что она достаточно, а точнее - слишком известна. Позвольте обратить Ваше внимание, что есть и другая. А именно, - что искусство для того и существует, это его одно из первых предназначений, - давать людям (детям, юношам) опыт жизни и страдания без трагических и невозвратных утрат. Не всем удаётся выкарабкаться из обширного инсульта, которым увенчалось завершение партитуры альтового концерта для Шнитке, например. «Эмпатия», «мимезис», «катарсис» - эти слова пустоваты, возможно, только для теоретиков; но для тех кто живёт искусством, найти им русские синонимы можно только в терминах, определяющих бытие. (Позволяю себе это сказать, поскольку, исходя из Вашей дефиниции, смею предположить, что Вы учитель.)