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ありがとうございます。

お声掛け、ありがとうございました。

コメントありがとうございます。返信誠に遅くなりまして申し訳ございません。陶器製作に詳しいのですね。恐れ入ります。土と釉薬と造形が基本ですね。そして釉薬の掛け方がかなりの比重を占めていると思っております ご教示ありがとうございました。

釉薬は釉薬の選び方や砕き具合と調合にかけ方で本当に変りますよね 　特に青磁などは全体にかけて乾いてから徐々に上に何層にもかけた釉薬が溶けた時に均一に成るよう計算し尽くしてかけ分けます 　また、焼成方法によっても調合や置く場所も変わります 　焼物は何もかも難しいですね 何度も窯元に行って、一緒に土造りや煉りや登窯や穴窯の窯焼きなども体験してみてください 　少し詳しく成ると思います

コメントありがとうございます。本作をお持ちとはすごいですね。機会があれば拝見させていただきたいものです。４百年の時間差はありますが、一定の古色が付くとそれほどの時間の違いはないのではないかというのが、私の考えです。当時既に雰囲気の有る姿形をしていたのではないか想像しています。近い雰囲気に感動している共通している美意識であっただろうことを、希望しております。

名物は何れも見込みに目跡な無い最上部の茶碗で、枇杷の火色がより強く綺麗ですね 　私の茶碗は見込みに目跡の有る中間よりもやや下の枇杷色の少し薄い色合いのものです 　黄伊羅保の茶碗の方が薄造りに“石爆ぜ”“ベベら口”と長く大切に使われた茶渋の深みが名品の風格が有ります

@@354e2 様、高麗茶盌は浅学の私から見ても、大変幅があり領域の広い世界だと思います。私は若い頃から基本的に、写真集で勉強してきましたので、本当の意味の奥深さは理解できていないかもしれません。 井戸茶盌の色合いも、様々ありますね。根津美術館での「井戸茶碗展」に一日中おりまして拝見いたしました。あまりの多様さに圧倒されるばかりでした。しかし私の琴線に触れる茶盌は、喜左衛門、有楽、細川、出展されてませんでしたが筒井筒、この4盌です。　黄伊羅保茶盌の古色蒼然とした佇まいは心に残りますね。柿の蔕茶盌も冷え枯れたと表現される佇まいですね。まだまだ勉強してまいります。ありがとうございました。

私も昔は美術館や博物館に“単眼鏡”と弁当持ちで丸一日行ってましたな 　そして集めた御道具を研究しては、調べた窯元や千家十職の先生方や人間国宝の先生に御指導やお教えを頂き、極めと箱書に通ってました 　時には博物館等に特別閲覧を申し込み、国宝や重文などを手に取って拝見したり、持参したコレクションを館長や学芸員に見てもらったりもしてました 　今は当時の先生方も代替りされてますが、今も新当主の方々とお付き合いをさせて頂いております

貴重なお話し誠にありがとうございます。勉強になります。

過分な評価をいただき、誠にありがとうございました。山上宗二の言葉を教えていただき、勉強になりました。重ねてお礼申し上げます。井戸茶盌への直感的な思いの一つに、当時の茶人たちがどのような茶盌を観ていたのか。古色蒼然とした茶盌に愛着を持ったのではなかったのか。という疑問でした。 貴重なご意見をいただき、大変驚き、喜んでおります。ありがとうございました。 もう良い年ですが、頑張っております。答えが欲しいので。近々焼きます。

コメントいただきありがとうございます。まさにその通りだと思います。あまりに綺麗すぎると私自身も感じております。作り手の中身が出てしまうのでしょうね。そこからはみ出したいともがいているのですが、結果は仰せの通りだと思います。ただ、どこかで自分自身を納得しているところもあるのです。 ある意味私の限界なのでしょうか。挑戦は続けてまいります。

コメントありがとうございます。確かに作品は子であります。たくさんいる子の中から、選びに選んだ子を紹介しています。 自己満足であるかもしれません。でも我が子を紹介したい衝動に駆られて、RUclips始めました。

ありがとうございました。いろいろ見てください。