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Harim Haegeum하림해금
Добавлен 27 сен 2012
낭만을 꿈꾸는 해금연주자 윤하림입니다.
해금독주곡 궁「弓」
해금독주곡 궁 위촉초연 2024.08
해금_윤하림 장구_김태준 작곡 _손다혜
곡 명인 '弓'은 '활 궁'이라는 한자다. 이 작품에서는 적벽가의 대표적인 눈대목인 '자룡 활쏘는 대목'의 극적인 전개를 해금으로 표현한 곡으로 조자룡의
'활'을 의미하기도 하며, 활로 현을 마찰해서 음악을 표현하는 해금'이라는 악기를 상징하기도 한다. 작곡가가 평소 가장 좋아하는 판소리 대목을 해금
독주곡으로 구성한 곡으로, 판소리의 길과 장단에서는 조금 벗어나서 대목에 등장하는 인물의 심리, 장면의 흐름,긴장감 등을 섬세히 묘사하고 있다.
곡의 진행은 사설의 흐름과 같이 한다.
"공명이 나를 속였다. 융동( 츠)때에 동남풍이 있을쏘냐. / 뜻밖에 광풍이 우루루루루 /
군자, 공명( L) /저기 가는 공명 선생 나의 한 말 듣고 가오/
조자룡을 아느냐모르느냐 /번개같이 빠른 살이 해상으로 피르르르"
유현과 중현을 넘나들며 때론 강하고 거칠게, 때론 폭넓고부드럽게 표현하는 해금이라는 악기의 연주법과 음역을 최대한 활용해서 음악을 구성하였다.
해금_윤하림 장구_김태준 작곡 _손다혜
곡 명인 '弓'은 '활 궁'이라는 한자다. 이 작품에서는 적벽가의 대표적인 눈대목인 '자룡 활쏘는 대목'의 극적인 전개를 해금으로 표현한 곡으로 조자룡의
'활'을 의미하기도 하며, 활로 현을 마찰해서 음악을 표현하는 해금'이라는 악기를 상징하기도 한다. 작곡가가 평소 가장 좋아하는 판소리 대목을 해금
독주곡으로 구성한 곡으로, 판소리의 길과 장단에서는 조금 벗어나서 대목에 등장하는 인물의 심리, 장면의 흐름,긴장감 등을 섬세히 묘사하고 있다.
곡의 진행은 사설의 흐름과 같이 한다.
"공명이 나를 속였다. 융동( 츠)때에 동남풍이 있을쏘냐. / 뜻밖에 광풍이 우루루루루 /
군자, 공명( L) /저기 가는 공명 선생 나의 한 말 듣고 가오/
조자룡을 아느냐모르느냐 /번개같이 빠른 살이 해상으로 피르르르"
유현과 중현을 넘나들며 때론 강하고 거칠게, 때론 폭넓고부드럽게 표현하는 해금이라는 악기의 연주법과 음역을 최대한 활용해서 음악을 구성하였다.
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현악영산회상 - 타령
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[영산회상]은 본래 ‘영산회상불보살’이라는 가사가 있는 성악곡이었으나 조선 중기 예술의 향유공간이 궁중에서 민간으로 확대되면서 중인이나 선비계층의 심미적 요구에 의해 가사가 사라진 순수 기악곡으로 변화되었다. 이후 기악화 된 [영산회상]은 20박의 느린 [상령산]에서 여러 파생곡이 출현하게 되었는데 [상령산]을 높게 변주한 [중령산], [중령산]을 10박으로 빠르게 변주한 [세령산], [세령산]의 잔가락들을 덜어낸 [가락덜이]가 만들어졌다. 그리고 6박으로 된 [상현도드리]와 이보다 음역이 낮은 [하현도드리]가 파생되었고 이후 풍류방에 여러 민속악 전문가들이 참여하면서 [염불도드리], [타령], [군악]이 추가되었다. 이와 같은 변화를 통해 [영산회상]은 느린 20박의 [상령산]으로부터 점점 한배가 빨...
현악영산회상 - 군악
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[영산회상]은 본래 ‘영산회상불보살’이라는 가사가 있는 성악곡이었으나 조선 중기 예술의 향유공간이 궁중에서 민간으로 확대되면서 중인이나 선비계층의 심미적 요구에 의해 가사가 사라진 순수 기악곡으로 변화되었다. 이후 기악화 된 [영산회상]은 20박의 느린 [상령산]에서 여러 파생곡이 출현하게 되었는데 [상령산]을 높게 변주한 [중령산], [중령산]을 10박으로 빠르게 변주한 [세령산], [세령산]의 잔가락들을 덜어낸 [가락덜이]가 만들어졌다. 그리고 6박으로 된 [상현도드리]와 이보다 음역이 낮은 [하현도드리]가 파생되었고 이후 풍류방에 여러 민속악 전문가들이 참여하면서 [염불도드리], [타령], [군악]이 추가되었다. 이와 같은 변화를 통해 [영산회상]은 느린 20박의 [상령산]으로부터 점점 한배가 빨...
현악영산회상 - 염불도드리
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[영산회상]은 본래 ‘영산회상불보살’이라는 가사가 있는 성악곡이었으나 조선 중기 예술의 향유공간이 궁중에서 민간으로 확대되면서 중인이나 선비계층의 심미적 요구에 의해 가사가 사라진 순수 기악곡으로 변화되었다. 이후 기악화 된 [영산회상]은 20박의 느린 [상령산]에서 여러 파생곡이 출현하게 되었는데 [상령산]을 높게 변주한 [중령산], [중령산]을 10박으로 빠르게 변주한 [세령산], [세령산]의 잔가락들을 덜어낸 [가락덜이]가 만들어졌다. 그리고 6박으로 된 [상현도드리]와 이보다 음역이 낮은 [하현도드리]가 파생되었고 이후 풍류방에 여러 민속악 전문가들이 참여하면서 [염불도드리], [타령], [군악]이 추가되었다. 이와 같은 변화를 통해 [영산회상]은 느린 20박의 [상령산]으로부터 점점 한배가 빨...
현악영산회상 - 하현도드리
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[영산회상]은 본래 ‘영산회상불보살’이라는 가사가 있는 성악곡이었으나 조선 중기 예술의 향유공간이 궁중에서 민간으로 확대되면서 중인이나 선비계층의 심미적 요구에 의해 가사가 사라진 순수 기악곡으로 변화되었다. 이후 기악화 된 [영산회상]은 20박의 느린 [상령산]에서 여러 파생곡이 출현하게 되었는데 [상령산]을 높게 변주한 [중령산], [중령산]을 10박으로 빠르게 변주한 [세령산], [세령산]의 잔가락들을 덜어낸 [가락덜이]가 만들어졌다. 그리고 6박으로 된 [상현도드리]와 이보다 음역이 낮은 [하현도드리]가 파생되었고 이후 풍류방에 여러 민속악 전문가들이 참여하면서 [염불도드리], [타령], [군악]이 추가되었다. 이와 같은 변화를 통해 [영산회상]은 느린 20박의 [상령산]으로부터 점점 한배가 빨...
현악영산회상 - 상현도드리
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[영산회상]은 본래 ‘영산회상불보살’이라는 가사가 있는 성악곡이었으나 조선 중기 예술의 향유공간이 궁중에서 민간으로 확대되면서 중인이나 선비계층의 심미적 요구에 의해 가사가 사라진 순수 기악곡으로 변화되었다. 이후 기악화 된 [영산회상]은 20박의 느린 [상령산]에서 여러 파생곡이 출현하게 되었는데 [상령산]을 높게 변주한 [중령산], [중령산]을 10박으로 빠르게 변주한 [세령산], [세령산]의 잔가락들을 덜어낸 [가락덜이]가 만들어졌다. 그리고 6박으로 된 [상현도드리]와 이보다 음역이 낮은 [하현도드리]가 파생되었고 이후 풍류방에 여러 민속악 전문가들이 참여하면서 [염불도드리], [타령], [군악]이 추가되었다. 이와 같은 변화를 통해 [영산회상]은 느린 20박의 [상령산]으로부터 점점 한배가 빨...
현악영산회상 - 가락덜이
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현악영산회상 - 세령산
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[영산회상]은 본래 ‘영산회상불보살’이라는 가사가 있는 성악곡이었으나 조선 중기 예술의 향유공간이 궁중에서 민간으로 확대되면서 중인이나 선비계층의 심미적 요구에 의해 가사가 사라진 순수 기악곡으로 변화되었다. 이후 기악화 된 [영산회상]은 20박의 느린 [상령산]에서 여러 파생곡이 출현하게 되었는데 [상령산]을 높게 변주한 [중령산], [중령산]을 10박으로 빠르게 변주한 [세령산], [세령산]의 잔가락들을 덜어낸 [가락덜이]가 만들어졌다. 그리고 6박으로 된 [상현도드리]와 이보다 음역이 낮은 [하현도드리]가 파생되었고 이후 풍류방에 여러 민속악 전문가들이 참여하면서 [염불도드리], [타령], [군악]이 추가되었다. 이와 같은 변화를 통해 [영산회상]은 느린 20박의 [상령산]으로부터 점점 한배가 빨...
현악영산회상 - 중령산
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[영산회상]은 본래 ‘영산회상불보살’이라는 가사가 있는 성악곡이었으나 조선 중기 예술의 향유공간이 궁중에서 민간으로 확대되면서 중인이나 선비계층의 심미적 요구에 의해 가사가 사라진 순수 기악곡으로 변화되었다. 이후 기악화 된 [영산회상]은 20박의 느린 [상령산]에서 여러 파생곡이 출현하게 되었는데 [상령산]을 높게 변주한 [중령산], [중령산]을 10박으로 빠르게 변주한 [세령산], [세령산]의 잔가락들을 덜어낸 [가락덜이]가 만들어졌다. 그리고 6박으로 된 [상현도드리]와 이보다 음역이 낮은 [하현도드리]가 파생되었고 이후 풍류방에 여러 민속악 전문가들이 참여하면서 [염불도드리], [타령], [군악]이 추가되었다. 이와 같은 변화를 통해 [영산회상]은 느린 20박의 [상령산]으로부터 점점 한배가 빨...
현악 영산회상- 상령산
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[영산회상]은 본래 ‘영산회상불보살’이라는 가사가 있는 성악곡이었으나 조선 중기 예술의 향유공간이 궁중에서 민간으로 확대되면서 중인이나 선비계층의 심미적 요구에 의해 가사가 사라진 순수 기악곡으로 변화되었다. 이후 기악화 된 [영산회상]은 20박의 느린 [상령산]에서 여러 파생곡이 출현하게 되었는데 [상령산]을 높게 변주한 [중령산], [중령산]을 10박으로 빠르게 변주한 [세령산], [세령산]의 잔가락들을 덜어낸 [가락덜이]가 만들어졌다. 그리고 6박으로 된 [상현도드리]와 이보다 음역이 낮은 [하현도드리]가 파생되었고 이후 풍류방에 여러 민속악 전문가들이 참여하면서 [염불도드리], [타령], [군악]이 추가되었다. 이와 같은 변화를 통해 [영산회상]은 느린 20박의 [상령산]으로부터 점점 한배가 빨...
매화가 주제에 의한 "프로타주"(2019편곡초연)- 작곡:윤하림 -편곡:이재준 -해금:윤하림-생황:김태경
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매화가 주제에 의한 "프로타주"(2019편곡초연) - 작곡:윤하림 -편곡:이재준 -해금:윤하림-생황:김태경 이 곡은 연주자 본인이 2018년에 작곡하고 초연한 "新매화가"를 작곡가 이재준을 통해 새롭게 편곡한 곡이다. 곡 제목의 ‘프로타주’란 올록볼록한 물체 위에 종이를 대고 연필이나 물감 등으로 문지르면 피사물(被寫物)의 무늬가 베껴지는 회화기법을 말하는데, 12가사(歌詞)중 ‘매화가’를 모티브로 만들었던 원곡 "新매화가"에 음계와 형식이라는 종이를 대고 현대적 기법으로 채색하였음을 곡명에서도 나타내고 싶었다. 매화가만의 경쾌하고 흥청거리는 주제선율을 해금과 생황이 다채롭게 표현하고, 정주와 인성(人聲)을 통해 곡의 처음과 끝을 확실하게 표현하고자 했다.
활의노래- 윤하림-서울대학교-실내악ver.- w25현가야금
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2019년 04월 18일 서울대학교 예술관 콘서트홀 [활의 노래] 작곡:이정면 해금:윤하림 25현가야금:오정희
2019.04.18[성남시립국악단 기획연주회] 해금 협주곡 "활의노래"- 해금:윤하림, 지휘:문형희
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2019.04.18[성남시립국악단 기획연주회] 해금 협주곡 "활의노래"- 해금:윤하림, 지휘:문형희
Esto es arte ❤️
와~~멋집니다
좋은 연주 잘 들었습니다
잘 듣고 갑니다 고맙습니다 🥰
연주 소리가 너무 좋아서 여러 번 들었습니다. 좋은 연주 영상 자주 올려주세요^^
와 선생님 멋져요♡♡보평초 제자 은설이 입니다~^^
잘하신당!!!
오~ 좋다좋다^^
와~우~~~ 감동적이고 환상적입니다 감히 제가 무슨말을 하오리까 과연 최고의 혜금 연주 정말 감사합니다 중학교때 국악을 잠깐했었어요 추계대 강호중교수가 일년후배 이면서 같이 피리를 했었답니다 그때당시에 강형모 선생님한테서----- 맘튼 반갑구요 존경스럽습니다 늘~~건강하셔요💕
이야 👍👍👍
안녕하세요 좋은 연주 너무 잘 들었습니다 감사합니다! 연주해보고 싶어서 혹시 실례가 되지 않는다면 악보 부탁드려도 될까요? gimbapjoayo123@gmail.com 입니다!
와~~감동적 입니다
멋지네요