Видео

Imádlak!!

Minden nap meghallgatom! Az egyik legjobb előadás a RUclips-on!

Excelente!

László Attila egy nemzeti kincs. Nagyon szeretem ahogyan játszik, és azt is amikor oktat. És külön köszönet a zenészeknek, és a technikai személyzetnek, a kiváló hangért és képanyagért. Egy élmény.

Tyuuuu, ez zseniális! Kár, hogy csak most bukkantam rá…

👍👏👏👏👏👏👏👏🫶♨️

I started drums yesterday but I can't play this solo because I don't have the crocodile

Yeah

Lazlo's guitar has such a beautiful tone, sometimes reminds me of Wes Montgomery, but is totally original and mesmerising, brilliant!

No ez bejön! 👍

Egyszemélyes föld az enyém is,mindenhonnan kirekesztettek. Én nem megyek máshova

I'm an old "Blood, Sweat and Tears" fan and this is one of the best renditions of this song that I ever heard. I specially like the crispy sound from the singer. That reminds me a lot of the original sound by David Clayton Thomas. Well done!

Jaj de szép! Elbűvöltek a zenészek!

Superb!!!

Drummer tried to run with it at 2:40, but nobody bit? :-)

Love this chart. Dotty Dumplings forever!!!

Nagyon -nagyon magas színvonal mint mindig!!!Szuper!!!

Gratulacio mindenkinek a produkcioban! Szinten gratulalnek meg a kilenc idiotanak aki eddig megtalalta a dislike gombot...

Őszintén kérdezem mért nem jó az abc-s hangok 😏😏😏

Nem is tudom mit ìrhatnèk.....nincsenek szavak....Charlie ❤

8:37 melyik szám hallgató? Köszönöm! 🙂

Édesapám,aki már nincs az élők között,nagyon szerette Horváth Charlie t!és az egész munkásságát.Nekem is a legnagyobb kedvencemmé vált!Sokat merítek belőle zenei munkásságom alatt!Mint mindenki más,én is fejethva tisztelgek munkássága előtt.Ha milliószor kell meghalgatnom!Nem tudom megunni!Azt kívánom hogy a világban ennyi és ilyen élet legyen mint ebben az előadásban volt!Éljen Charlie!!!!és éljenek az ilyen szerzők és zenészek akik ilyet tudnak mutatni minekünk egyszerű embereknek!Brávóóó!👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏🙏

Több ilyen oktatási élmény kellene,több stílusba.Valamikor 80 akárhányban voltak a tv-ben hasonló műsorok különösen egy volt ami megragadt , valami angol műsor volt egy rock zenekar mutatta be a hangszereket,stílusokat ha valaki tudja mi volt a címe,megköszönöm!

33:01 Ja akkor ebből jön a Lo-fi chill zenei stílus? ruclips.net/video/6bWX-IrazZ0/видео.html

...egy köztünk élő zseni...

Talán most is így kellene "nevelni" a gyermekeink ízlését...

Szende maga nem szundi!

Béla báttya örök ütős

Borzadályos, ahogy ez a szoftver beénekli a szolmizációs hangokat. Nem lehetne valami elviselhetőbb, humanoidabb hangzást adni neki. Szerintem ez sokakat vissza fog tartani. Vagy legalább lehessen más hangot választani... Ugyanakkor értem, hogy László Attila jazz-zenész és jazz tanár, de ha azt akarja, hogy elterjedjen a módszer, olyan promóvideót kellene készíteni, ami főként nem jazz, hanem népszerű, fülbemászó dallamokkal mutatja be a módszer működését... elhiszem, hogy ez "degradáló" egy ilyen kaliberű jazz-zenésznek, de... talán nem kell magyarázni a mai élményorientált, fogyasztói társadalom működését.

pffuuu ocsem ezt kene a tolni nem a halott penzt

Ilyet zongorazni👍👍👍

Yeah! Gratula!

Csak néhány megjegyzés a fentiekhez kapcsolódva: 1) Az abszolút szolmizáció mindenképpen hasznos eszköz. László Attila rendszere nem az első ilyen rendszer: az angol Wikipedia Solfege címszó pl. 5 különböző abszolút ("fixed Do"), kromatikus rendszert hasonlít össze egy táblázatban. en.wikipedia.org/wiki/Solf%C3%A8ge Mindegyiknek megvan a belső logikája, talán Siler rendszere a legáttekinthetőbb és a legkövetkezetesebb: ez a bebétől a kettőskeresztig minden módosító jelet lefed, teljesen egységesen használva a magánhangzókat a módosítójelekre, a mássalhangzókat pedig a hagyományos szolmizáció alapján: a Ceszesz, Cesz, Cé Cisz, Ciszisz megfelelői rendre: du, do, da, de, di; aztán: mu, mo, ma, me, mi; stb. Ehhez képest László Attila rendszere szerintem abban speciális, hogy talán az összes korábbi rendszernél jobban énekelhető: természetes és esztétikus az összhatás, mikor egy dallamot ezekkel a szótagokkal dúdolunk el, kissé a jazz scattelés hagyományára emlékeztet. 2) Tény, hogy a hagyományos, relatív szolmizáció jobban megfelel annak, ahogy egy dallamot a legtöbb (abszolút hallással nem rendelkező) zenehallgató észlel. Az egyszerű dallamok ívét a tonikához viszonyított relatív hangközök adják; transzponálva a dallam ugyanaz a dallam marad, ezt fejezik ki a hagyományos szolmizációs szótagok. Olyan zenei műfajoknál viszont, ahol a gyakori moduláció tipikus jelenség (mint pl. a jazzben, ahol előfordul, hogy ütemenként más hangnembe kerülünk), a hagyományos szolmizálás gyakorlatilag lehetetlen. John Coltrane "Giant Steps" témája pl. így kezdődik: F# D H G B; az akkordok viszont: Hmaj7, D7, Gmaj7, B7, Ebmaj7; vagyis H-dúrból azonnal G-dúrba, majd Esz-dúrba modulálunk. Tehát: hagyományosan szolmizálva: szó, szó, mi, mi, szó? Azért ez így valóban rémálom lenne... Sotorrio kifejezetten a mellett érvel, hogy egy komolyabb zenész számára az abszolút szolmizáció az előnyösebb, mivel komplex modulációk esetében sokszor nem is egyértelmű, milyen hangnemben vagyunk: az egyrészt elemzés kérdése, sőt a zene gyakran kifejezetten azt sugallja, hogy több hangnemben vagyunk egyszerre. Az abszolút szolmizációval a növendék eleve hozzászokik, hogy bármelyik hang lehet tonika, ösztönössé teszi ezt a gondolkodásmódot, és sokkal könnyebb lesz számára később a hangnemek között eligazodnia, és dallamokat vagy harmóniameneteket transzponálni. Talán az abszolút hallás kialakulását is elősegítheti. Tehát az, hogy "ennek semmi értelme", azért elég erős állítás; engem pl. gyermek kezdő zenetanulóként a relatív szolmizáció zavart össze: nem értettem miért kell egy másik rendszer azon kívül, amit ténylegesen hallunk. (Aztán persze később megértettem, hogy a skáláknak vannak fokai, utána viszont azt zavart, hogy miért nem lehet a tonika mindig ugyanaz a szolmizációs hang, attól függetlenül, hogy dúrban, mollban, vagy éppen dórban, mixolídban stb. van egy dallam...) 3) Volt egy megjegyzés arra vonatkozóan, hogy László Attila rendszere nem nemzetközi használatra lett kifejlesztve. Valóban, minden egyes nyelvnek (sőt, sokszor dialektusnak) más a fonémakészlete (és nem is fordulhat elő minden fonéma minden pozícióban), ezért bizonyos szembenállások (pl. hogy a magyarban az "e" és az "é" két különböző magánhangzó) egy másik nyelv beszélője számára nehezen észlelhetők, még nehezebben artikulálhatók. Ezért használja Siler rendszere azt az öt kardinális magánhangzót, amelyeket a nyelvek döntő többsége megkülönböztet és használ: u, o, a, e, i (legalábbis szinte minden nyelvben van legalább egy olyan magánhangzó, amely kellően közel áll ezen kardinális magánhangzók egyikéhez). Elgondolkodtam rajta, hogyan használhatná egy angol anyanyelvű személy László Attila rendszerét. A mássalhangzóknak mind van megfelelője az angolban (László Attila a problémás "c" hangot "sz"-szel /s/ helyettesíti), a magánhangzók többségének is (bár az "é" legközelebbi megfelelője kettőshangzó /eɪ/, de egyébként is ezt használják szolmizáláskor a "Re" hangban /reɪ/; illetve a "Do" szolmizálásakor is kettőshangzót ejtenek: /dəʊ/). A problémát a magyar "e" jelenti: ui. az angolban két hasonló rövid magánhangzó van: a "pen" és "pan" szavak magánhangzója (előbbi kicsit zártabb, utóbbi kicsit nyíltabb a magyar "e"-nél), de a gond, hogy egyik sem szerepelhet nyílt szótagban, vagyis szótag végén, a szótagot záró mássalhangzó nélkül. (A "pen" vagy a "pan" szót pl. az angol anyanyelvűek nem tudják kimondani az szótagzárlatban szereplő /n/ nélkül, vagy ha valahogy mégis sikerül nekik, nagyon természetellenesnek érzik.) A brit angolt beszélők esetében viszont a magyar "e"-hez nagyon hasonló (sőt lezserebb beszélők körében azzal azonos) az a kettőshangó, amit pl. a "dare", "bare", "hare" szavakban ejtenek: /eə/, melynek konkrét realizációja inkább [ɛə], sőt [ɛː]. (A britek a /r/ fonémát kizárólag magánhangzók előtt ejtik ki, egyébként néma, egy fonológiai szabály törli. Persze a világ bonyolult, ez sem érvényes minden brit dialektusra egységesen.) Így egy brit számára így lehetne átírni a László Attila rendszerében a szolmizációs hangok kiejtését: C = say, C# = see, Db = dare, D = day, D# = D/Dee, Eb = rare, E = ray, E# = Ree/Rhee, Fb = fare/fair, F = fah/far, F# = fee, Gb = mare/mayor, G = May/may, G# = me, Ab = low, A = la/Lar, A# = lee/Lee/lea, Bb = bay, B = yah, Cb = Sar(ah)/"sare" (nonword) (Az amerikai felhasználók esetében a fenti átírások viszont már nem igazán működnének jól, mivel ők a szóvégi /r/-eket is ejtik, ezzel kissé nehézkessé válna pl. nyolcadok éneklése gyors tempóban.) Mindezzel együtt azonban (ahogy a fenti megfelelések mutatják), nincs elvi akadálya, hogy a rendszert nem magyar anyanyelvű személyek is alkalmazzák. Kétségtelen viszont, hogy univerzálisabbak lennének a szótagok, ha a megkülönböztetések a magyar "e/é" szembenállásra nem támaszkodnának. A "b" módosítójelnek pl. megfeleltethető lenne az /uː/ magánhangzó, ami egyébként is gyakran használatos scattelésben, és egyéb halandzsa vokál-klisékben ("dúbidúbi súwáp" stb., vajon van ennek valami technikai elnevezése?). Így a lefelé módosított hangok az angol verzióban a következőképpen alakulnának: Cb = Sue, Db = do, Eb = rue/roo, Fb = foo (yong), Gb = moo, Ab = Lou/loo, Bb = boo Így már valóban egy olyan rendszert kapunk, amelyet a legkülönfélébb anyanyelvi háttérrel rendelkezők könnyen elsajátíthatnak. 4) Végül, csak egy kérdés: két hangminta-gyűjtemény készült, egy a keresztes és egy a bés hangnemekhez? Vagy a vst intelligensen próbálja eldönteni, hogy a játékos szándéka G# vagy Ab? ... Húha, néhány rövid megjegyzést akartam csak írni, most látom, mi lett belőle... :)

Demo felvételetektől ismerlek Benneteket csak sajnos elvesztettem és nem tudom újra megtalálni. Első hangjegyetektől szeretlek benneteket, leveleztünk is még régen. Remélem, nagyon sikeresek vagytok, hiszen kiváló kiváló zenészek vagytok egy elragadó énekesnővel

Fantasztikus zenészek!

Amaizing, I remenber on whiplash , great performance

Köszönet a feltöltésért! Nagy élmény ! Nem csoda, hogy ennyi tehetséges jazz zenész fiatal van...akiknek ilyen tanárjuk van, volt...

wow what independence!

Nagyon jó!

Ez a zene....

Mikori felvétel ez?

Az a probléma hogy ennek semmi értelme és sosem fogja a hagyományos szolmizációt bármiben felülmúlni. Aki kicsit mélyebben elsajátítja a hagyományos módszert, nem jelent akadályt se alterált hang, se moduláció, sőt én kortárs, atonális dallamokat is szolmizálással írok. A hagyományos szolmizációban is megvannak a nevek az alterált hangokra (ri,má,szí,lú,di,tá, fi... ), ami pedig a modulációt illeti, pont ezért jó a hagyományos, mert minden hangnemben működik, és a fül már a második modulált hangnemben lévő hangtól átáll a modulált hangnemre, fejben már automatikusan aszerint szolmizál a továbbiakban. Csak persze gyakorolni kell. Nem a rendszer hiányosságainak kell ítélni a felületes képességeket... Az abszolút gondolkodásra ott van az ábécés név, de az fele se olyan hasznos mint a relatív gondolkodás.

Csodaszép ! Ilyen kell az embereknek, nem a durvaság !

15:30 nál szerelmes lettem a vörös haju lányba !!!!!!!!!! gyönyörü

太喜欢了

Ha gyerekkoromban lett volna egyetlen egy ilyen ének-zene óránk, sokkal hamarabb megszerettem volna a zenét, a zenélést, és valószínűleg sokkal-sokkal jobb zenész is lennék.

I watched zildgian day 84 in 86, I was 3. gadd colaiuta & Cobham were on that year! it was a change! Campbell is one of the Greats,an innovator, I still play & he is dope!!!!!!

Think there just might be some tension and nervousness on the part of the solo trombone player knowing he is doing Franks song? LOL!

erot egeseget

Imádom!