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Felicidades!! Que viva Puerto Rico!!

Saludos gran trabajo

Felicitaciones

Excelente programa

Muy bna entrevista al maestro Ruben Blades un cordial saludo desde Puerto Rico ... 🇵🇷🇵🇷👍👍

Saludos Luis,ahí estaremos disfrutando la buena salsa del maestro Henry Fyol "El blanco que canta como negro"

hola Sergio como puedo localizarte

Me gusta la palabra Caribeafrohispano.

El mejor cantante de

Saludos Pablo ahí vamos dando lo mejor

Que buen trabajo Sergio realizate al Empresario de Las Leyendas Vivas de la Salsa Medellín Edgar Berrío ,felicidades

Un fuerte abrazon

Excelente programa

Ayayayyaayayayay ya me vi

La Musa Mayor ❤

Armando Gallegos saludos de la familia Ramírez

Que clase de ritmo tiene este grupo La Libertad de Mexico. Me encantó. Se lo dice un salsero de la mata de Puerto Rico.

Lamento saber que me perdí en concierto en CDMX. Regresarán en el 2024?

Muy buena entrevista, Las Musas son increíbles ✨

Tengo y tuve la dicha de conocer a Armando, desdd que haciasu programa ze razio a las 11 de la noche los sabados y hasta la una de la. Mañana, luego paso a razio onda en las mañanas en el año 82,,y en el 83 en la estaxion zel departamenro del DF alla en el palomar dee eduxicio ze gobierno con lobito, y Gallegos, en ese tiempo fue el deceso de. Lobito despues anduvo por el INEA, a la fecha se andaba por la zelega ion xochimilco y vaya que tiene todo en la historia de la salsa,el si se la sabe saludos y gracias pir esros. Recuerdos fui asiduo al Nader los. Viernes y domingos y vi nacer a la Constelacion para qud aprendan llos. Nuevos

Gracias Sergio, me hiciste recordar mis años maravillosos de los 80', Con mis Amigos del Sonido HAWAI 5-0, de la Colonia Argentina en la Delegación Miguel Hidalgo

Música demasiado fuerte... Tapa las voces de la entrevista. Qué lástima.

Esta music dio unas voces muy especiales para aportar toda esa sabrosura de la salsa

Si con mucho gusto la ruta del sabor el baile y la alegría

Gracias Sergio por presentarnos tantos lugares interesantes. Tienes que tener un tour de paseo

Excelente entrevista

Saludos desde Borinquen, gracias x esa información.

Gracias ingeniero, estaré informando próximo envío

Alfonso muchas gracias, pronto hablaré del Nader

LO QUE TIENEN QUE HACER ES UN TRIBUTO HONORABLE A TODOS LOS MUSICOS CUBANOS, QUE SON LOS CREADORES DE TODOS LOS RITMOS QUE TODOS QUIEREN TOCAR, Y COPIAN. " AGRADESCAN A LOS CUBANOS". SIN CUBA NO HAY SABOR, NI CREATIVIDAD.

En la mitad de los 70's disfruté super chévere las descargas de madrugada entre el Gran Combo y El Grupo la Libertad,en el Deportivo Nader/México. Sergio Verdugo,saludos.

A la Hora De Su Presentacion En Vivo Siempre Comienza con los temas de El Gran Combo, En El Primer Set debe Ser Su Musica Y luego en el Segundo Set Que Cante las De El Gran Combo.

Se nota la disciplina del Gran Charlie Aponte, entero excelente cantante, cuantos exitos ufff

Vayaaaaaaaaaa Sergio Verdugo, Excelente Trabajo saludos

El mejor grupo mexicano de Salsa !!!!!!!!!!!👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍

Excelente entrevista a este formidable pianista que evoca a los grandes precursores de la musica tropical, Machito, Tito Rodriguez y Tito Puente ..... a sus 12 años yo tenía 16 años, mis favoritos son solo las glorias de este genero . Muchos saludos

❤Larry un barvaro en el mundo salcero.

Excelente orientación bendiciones...

VAYAAAAA MI Estimado Sociólogo de la Salsa, Sergio Verdugo, excelente Trabajo del Judío Maravilloso LARRY HARLOW, con la participación de una Enciclopedia del Mundo de la Salsa Medellín el maestro Carlos Russi

Felicidades al sociólogo de la salsa

Gracias👠 Oscar Hernández🙏🏼🎼

Felicidades Sergio, excelente tu canal

Fantástico, muchas gracias por compartir este entrevistas e imágenes tan interesantes!!👏👏👏👏👏

Se dificultó escuchar al entrevistado por qué el tema estaba muy alto , buen programa sigue adelante

Esa versión del maniceeo es de quién. ?

El fondo musical es demasiado, tienes que bajarlo porque sino no se entiende el contenido

Izzy Sanabria, nace en Mayagüez, Puerto Rico, en 1939. De niño sus padres se fueron a vivir a Nueva York, y allí desarrollo su carrera estudiantil y laboral. En su adolescencia manifestó interés por el arte gráfico. Se graduó en la Escuela Secundaria de Artes Industriales de Nueva York y sus primeros trabajos fueron haciendo rotulaciones para puertas y ventanas en algunos almacenes del Bronx así como también haciendo carteles informativos y avisos durante su servicio militar en el ejército de Estados Unidos. Su primer contacto con el mundo de la música fue elaborando la portada del álbum “Pacheco y su Charanga” de Johnny Pacheco para el sello Alegre Records. La portada fue un éxito rotundo. Tanto, que Johnny Pacheco, mandó a hacer la figura del flautista en oro y lo mantiene aún dentro de sus joyas personales.

Para inicios de los años 50's la música de los pasados- (60) años, la tradicional "Latin Music" o música latina caribeña de Nueva York, Puerto Rico y Cuba, se venia desgastando y perdiendo adeptos. Los famosos clubes nocturnos dedicados a esta música comenzaban a cerrar, el peor de los casos fue el cierre del Palladium en Nueva York. Por otro lado "Cuba cerró su mercado por más de 20 años, desde 1960 a 1980, debido a la revolución, ya no habian clubes nocturnos, ni salones de baile en la Habana." Aquella vieja música tradicional, ya necesitaba una renovación, revitalización y actualización, acorde a los nuevos tiempos. Antes de llegar la Salsa, los ritmos comunes tenian sus caracteristicas particulares, estos eran: La Guaracha, el Son, la Rumba el Mambo el Cha cha cha, Pachanga, Charanga, Boogaloo y otros ritmos que envejecieron y perdieron espacio y popularidad (†). Así las cosas, el nuevo movimiento salsero se va formando desde mediados de los años 60's y para inicio de los 70's ya habia madurado. Para esta época, la ciudad de Nueva York, albergaba mas de un millón quinientos mil (1,500,000) puertorriqueños y alrededor de cincuenta mil (50,000) de ellos, eran músicos. Desde 1962 ya los boricuas comenzaban a utilizar la palabra "Salsa" para definir este nuevo sonido músical, su propulsor y quien comercializaria esta palabra lo sería Izzy Sanabria. El nuevo sonido de la Salsa tipo "Guaracha Jazz", que trajeron los puertorriqueños: Tito Puente, Tito Rodríguez, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, Richie Ray y Bobby Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Rosario, Bobby Valentin, Roberto Rohena y su Apollo Sound, la Sonora Ponceña y Tommy Olivencia, solo por mencionar algunos, tenia un claro sabor a Puerto Rico y eso lo cambio y transformó todo. Se creó un nuevo y más dinámico sonido, en que se enfatizarian: (músicos y cantantes mayoritariamente boricuas, una sección de trombones, el piano eléctrico, el bajo eléctrico, campanas, el uso del cuatro puertorriqueño, el toque de la Bomba en el Tambor, Aguinaldos y Seises en las composiciones músicales, la insistencia en el estilo guarachero, así como letras y composiciones boricuas, unidas a solos estilo Latin Jazz) todo ello, acorde con los nuevos tiempos que cambiarían la historia de la música caribeña. Los nuevos clubes nocturnos eran en su inmensa mayoria ahora propiedad de puertorriqueños, ejemplo de ello lo fue el Club Nocturno Chetahh (de Ralph Mercado), donde irrumpio de forma organizada "La Salsa". Hubo un rechazo inmediato y ataque de los viejos músicos cubanos a esta música emergente, Arsenio Rodríguez, molesto abandonó Nueva York,, a falta de ofertas de trabajo, su música "típica cubana y tradicional" ya no gustaba, era muy lenta y no se ajustaba a la época ni a la dinámica vertiginosa de la ciudad, Israel López "Cachao", lamento la falta de oportunidades, Mario Bauzá y Machito perdieron protagonismo y cayeron en el olvido, ellos a su vez, catalogaban este genero de bajo valor músical y chabacano. De hecho para 1976, Mario Bauza y la hermana de Machito; "Graciela" abandonan su orquesta (la de Machito) al este intentar incursionar en la "Salsa". Damaso Pérez Prado, decia que esta música era un producto músical para estupidos. El flautista cubano José Fajardo, por el contrariio hizo su orquesta únicamente con músicos boricuas y se fue a vivir a Puerto Rico. Y fueron desapareciendo los criticos así como las agrupacones músicales cubanas de Nueva York. En la Cuba comunista de los años 60's y 70's, era rechazada su entrada y no se transmitia en la radio, ni habian agrupaciones, clubes o salones de baile donde se tocaran la Salsa en ese país. Para los años 80's, la Fania, visito Cuba y en el Teatro Carl Marx, cuando la orquesta comenzó a tocar, los cubanos se levantaron de sus butacas y abandonaron la sala. Para rematar, el exilio cubano de Miami, se encargó de marcar y desacreditar a cualquier artista puertorriqueño que quisiera ir a Cuba, como ocurrió con Andy Montañez”. El rechazo cubano a la "Incipiente Salsa" era una muestra de menosprecio al nuevo genero músical. Los puertorriqueños habian creado un nuevo sonido que evidentemente generaba malestar y disgusto, los boricuas ahora llevaban practicamente solos de su mano, la antorcha y representación de la nueva música afroantillana. Entre los innovadores estuvo el grupo Cortijo y su Combo con el "Sonero Mayor" Ismael Rivera, que en la década de 1950 integró los ritmos afro-puertorriqueños llamados bomba y plena en guarachas, y en un formato moderno para orquesta de baile. Esta nueva música, era de barrio, de gente pobre y humilde, hablaba del diario vivir, de la ciudad, del ghetto, hablaba de drogas, de violencia, de venganza, de infidelidades (Juana Peña, Calle Luna Calle Sol, Sigue Guisando, Quitate de la Via Perico, el Negrito Bembón, Pa' los Caserios, de Barrio Obrero a la 15) era para los viejos músicos algo así como música sin clase y de la plebe newyorkina y puertorriqueña. El sonido más callejero de Willie Colón y sus álbumes con temas de pandilleros, como; El Malo, Guisando, La Gran Fuga, despertaron la imaginación de los jóvenes latinos criados en barrios de privación económica. Willie Colón, integró estilos afrocaribeños y ritmos boricuas como seises, bombas, plenas, aguinaldos, junto al cuatro puertorriqueño y el, junto a Héctor Lavoe "El Cantante de los Cantantes", se convirtieron en íconos del nuevo estilo músical llamado "Salsa". Sin embargo como todo cambia, "Mas adelante la Salsa Evolucionaría" y se hizo menos callejera y más romántica, convertiendose en la joya más deseada y envidiada, como genero músical caribeño. Otros paises ahora comenzaban a copiar la nueva instrumentación salsera de Nueva York y Puerto Rico y creaban su propia :Salsa", adherida a sus costumbres. Los que antes la odiaban y rechazaban ahora gritan "Esa es mi hija" "Esa es mi hija". Si claro, Pepe...

Pocas agrupaciones músicales han perdurado medio siglo manteniendo inalterable su identidad rítmica, superando los empujes de la industria discográfica y resistiendo los avatares de la cultura de consumo como lo ha hecho El Gran Combo de Puerto Rico. Distinto a otras orquestas salseras, en particular las surgidas en Nueva York desde finales de la década de 1960, nuestros denominados "Mulatos del Sabor" siempre han protegido su timbre músical de innovaciones y experimentos complejos, salvaguardando el sonido propio, sencillo y cadencioso que le ha caracterizado desde su fundación, el 26 de mayo de 1962. No quiere decir que a lo largo de 50 años de historia hayan evadido la significación de las nuevas técnicas y tendencias armónicas arribadas por nuevos tiempos y nuevas generaciones. Por el contrario, las estudian y disfrutan pero, por lo general, las mantienen en cautelosa distancia para evitar contagiar los rasgos identitarios de su sonoridad. Gracias a esa circunspección creativa, el grupo, comandado por Rafael Ithier Nadal, ha logrado establecer una rúbrica como muy pocas otras agrupaciones afroantillanas. Su vigencia responde, además, a la sincronía entre creación artística, que suma música y talento, y fraternidad colectiva, zurcidas en una ética de trabajo singular que se sostiene en la filosofía del cooperativismo.Pero más allá del sonido y la rítmica de sus canciones, si ponderamos otros elementos creativos y sociológicos concluimos que El Gran Combo de Puerto Rico es el grupo que mejor define lo que denominamos salsa y, sin temor a equivocarnos, nadie en el entorno latinoamericano y caribeño, dentro o fuera de Estados Unidos, ha alcanzado igualar su distinción y su preeminencia histórica.

Estos boricua como le cuesta decir que lo que hacen es música cubana un plagio ,nada dicen que es salsa o música latina ,que payasa