Видео

@@ekaerinanna здравствуйте. Да, можно так же.

Видно пва другое было.

Действительно смешно.

@@VictoriaPho3nix есть фундаментальные отличия, а есть вторичные. То отличие, которое я указал является определяющим, из него вытекают остальные.

@@jivopisetsru понятно, спасибо

Мерседес никто не пытается повторить. Это тот вариант когда нужно сделать эскиз, а холст на картоне жалко.

Ну по деньгам Gamblin вполне с Michael Harding похожи, по качеству тоже мне понравились. Поэтому отнёс к премиуму. В ролике я говорил что много работал с нашими красками Мастер-класс. Какие то цвета вполне приличные, например: ультрамарин, индийская желтая, травяная зелёная, краплак, кадмий красный. Но некоторые мне больше в американских и голландских понравились. Помимо насыщенности есть ещё и сам цвет краски в Gamblin, Michael Harding и Old Holland они такие какие должны быть. Понятно что есть очень дорогие краски и кому-то возможно и нужно их покупать. Я беру основные цвета(6-7 цветов) и они в целом комфортные по деньгам. Сонетом и Гаммой пользовался в студенческие годы, мне не понравились. REMBRANDT обычная краска нормальная, похожа на наш Мастер-класс. Здесь в недорогих красках для меня открытие было фирмы "Звёздный цвет", есть хорошие цвета за небольшую сумму.

@@jivopisetsru Насколько я слышал от художников, - Gamblin это совсем недорогие и очень распространённые краски в США. А вот Old Holland и Michael Harding там стоят реально дорого. Популярностью там пользуются не столько эти бренды а Blue Ridge, небольшая фирма где фактически работает один человек, Эрик Сильвер, который учился создавать масляные краски у Роберта Доука. Краски от Blue Ridge очень хороши по качеству и при этом недорогие. Также очень популярен премиальный бренд Williamsburg, эти краски в США стоят дешевле чем Old Holland и Michael Harding. При этом качество у них отличное. И ещё есть белила от фирмы Art Treehouse, которые по качеству более всего похожи на свинцовые и мне рекомендовали их как самый лучший заменитель свинцовых белил. При этом значительно дешевле и нетоксичны. Из дешёвых брендов там есть Utrecht Artists' Oil Paints. Я как понял, они более текучие краски чем другие бренды. При этом пигментация у них не очень высокая.

@@GEOGigalot ну, я покупал в России. Разница по деньгам между Gamblin и Michael Harding получилась не значительная. Вполне возможно что в США по другому.

Gamblin artist в канаде дорогие очень (кроме, пожалуй, ознакомит.набора из 10 тюбиков), зато gamblin 1980 (студенческие) вполне доступны. Gamblin утверждает, что использует одинаковые пигменты одинакового "помола" для обеих линеек, только в 1980 есть минер.наполнитель и некоторые цвета состоят из 2-3 пигментов, но все основные важные цвета одномигментные, я такие беру. Мне они очень нравятся, хотя и не с чем сравнить, я новичок. Вообще-то искала мастеркласс, но здесь это дорого сейчас, и далеко не все цвета можно найти.

Простынь более зернистая, ткань больше втянет клея и грунта.

Согласен, художник не маляр. Нам платят не за то чтобы ровно покрасили, а как раз наоборот.

Вот есть наш ролик, по поводу грунтовки картона. ruclips.net/video/-D3oWnzaAo4/видео.html

Спасибо за отзыв. На авито.

Большое спасибо за ответ, можно только уточнить : на Авито советский этюдник такой хороший нашли или современный ?

@@АлександраНестерова-в6э советский 80х годов

признательна за ответ, больших Вам успехов в творчестве, Вы замечательно объясняете и душевно щедры

Можно вопрос, где вы прочитали про то что у К.А.Коровина был тянущий грунт? Если посмотреть на его работы они блестят, это характерный признак не тянущего грунта. Он возможно был клее-меловой, но не сильно тянущий. Тянущий грунт был у Н.Фешина и они выглядят по другому.

Добрый день. Это дорого. Вариант который я показываю дешёвый.

@@jivopisetsru Ок

Дёшево и быстрее чем до магазина с материалами бежать.

Они прекрасно всё это знают. Жилинский замечательный художник. Будут работать над сохранением. Изменения в материалах постоянно происходят, некоторые негативные последствия потом узнаются. Ну в качестве примера изменение масла льняного в качестве связующего в краске. Начиная с момента производства в промышленных масштабах уже у импрессионистов. Краски стали дешевле, но одновременно с этим "недоваренное масло" стало менее стабильным, со временем темнеет и желтеет.

Масляная краска в принципе при высыхании темнеет. Если бы в замесе были умбры или вандики, то при высыхании изменения были бы сильно заметны. Для этого можно попробовать премиальный сегмент красок. Есть хорошие Американские и Европейские.

@@jivopisetsru , благодарю за ответ! Знаете, очень долго писала на холстах чисто льняным маслом многослойную живопись и никогда не видела, чтобы темнел новый слой. Обычно делала правки, подобрав цвет и все было хорошо. Проблемы появились после использования тройника на твердой поверхности и я уже голову сломала, почему так. Заказала краски лефранк и посмотрю результат.

Нашла причину-это пинен, он оптически осветляет при замесе краску, а когда она высыхает, тон темнеет. Если нужно подобрать тон (и это важно, чтоб он не изменился), то пишите оксидированым маслом или разбавителем без пинена( алкидным).

Тройник используйте нормальный и всё будет хорошо. @@ТатьянаДжуфер-о4л

Спасибо!

Можно ли использовать лак фиксатив в виде спрея в баллончике?

Меня смущает кусок ваты, при нанесении лака часть ваты может попасть на лист.

не смущайтесь - если набирать фиксатива побольше и покрывать поверхность лаком энергично, то 2-3 волокна, может, и останутся, но это не критично! @@Lena_reka

не пробовал, почему бы и нет?@@michaelrich7407

Нет. Данный вариант только для эскиза. Если пишите какой-то этюд пишите на холсте на картоне или на грунтованном картоне или на холсте. Недавно для себя открыл дешёвые холсты на картоне от фирмы Pinax. Они не тянут.

Конечно можно. Сохранились картины 19 века бумага-холст в хорошем состоянии.

К сожалению алкоголь мешает писать. Концентрация внимания недостаточная.

Здравствуйте. На словах не объяснишь. В целом нужно иметь два цвета близких по тону и нанести на поверхность так чтобы один переходил в другой не градиентом.

@@jivopisetsru Спасибо! Интуитивно я почти так и делал: замешивал базовый цвет, а затем на его основе делал еще парочку оттенков и покрывал поверхность как попало шлепками. А потом уже, вторым сеансом, наносил блики.

К сожалению не проще. Связующее из акрилового грунта в бумагу уйдёт. Ну или много слоёв акриловым грунтом делать. Это дольше и дороже.

Можно проклеить желатином и расход грунта уменьшится

@@less4717 Да полно! Акриловый грунт можно покупать в строительных магазинах, он такой же, как и в художественных салонах, только стоит в разы дешевле. Это не так статья, на которой уместно экономить. Я покрываю акварельную бумагу грунтом с двух сторон для этюдов долгие годы и не заметил, чтобы с бумагой или краской что-нибудь происходило. К чему весь этот разговор? К тому, что в России все крайне догматизировано. Кто-то где-то сказал, чему-то научил, и пошло-поехало. Догматическим теоретикам я обычно возражаю так: вы же не грунтуете бумагу для акварели и гуаши? В чем дело? Ведь краски отличаются только связующими веществами, тогда как пигменты одни и те же. Представляю, какую сумятицу произведет в головах старомодных теоретиков широкое появление на рынке воднорастворимой масляной краски! Ха-ха-ха! Она уже встречается в торговых сетях.

@@Туристизмирамертвых могли бы вы привести пример названия акрилового грунта, который покупаете, из строительного? я что-то никак найти не могу, чтобы именно был акриловый грунт плотный и белый, как художественный. Когда на сайте написано (и в магазине физическом тоже смотрела) "грунтовка акриловая", то это жидкость по консистенции полупрозрачная, а не белая масса ("краска"), как нужно. Подскажите, пожалуйста, что должно быть написано на банке, чтобы найти правильный грунт в строительном?

Да, можно и феном.

Да, из-за масла такое возможно. Проклейка и грунтовка как раз и нужны для того чтобы масло и основа не соприкасались.

Здравствуйте, не знаю не использовал. Ну, чисто теоретически покраска стен с виниловыми обоями делается акриловыми красками и по этому, наверное, можно загрунтовать такие обои, другой вопрос в том останутся ли свойства грунта такими же как при грунтовке ватмана.

@@jivopisetsru так ватман, по своей фактуре, более разлагающийся при взаимодействии с водой и тп. А виниловые обои, в какой-то степени, весьма стойкии. Их можно даже тряпочкой протирать.

@@fejayoutuba возможно, просто я не пробовал такую основу для живописи. Тут важно понимать сколько лет будут сохраняться эти качества. Холст и доска уже хорошо изучены, бумага тоже использовалась и есть понимание в каком случае она будет долговечна. Когда мы говорим про виниловые обои в сочетании с проклейкой ПВА это заранее обречено прожить не более 50 лет. Т.е. это для чего-то не существенного может быть использовано, например один из эскизов.

Спасибо. Про Юнга думал, в целом похоже. Эта же идея по сути интерпретация сказки Теремок.

Мы используем это для эскизов, которые потом можно выбросить.

Ладогу использую для эскизов. Люди много чего продают, решать вам. Гаммой вообще не пользуюсь. Сейчас минимальная планка для масляных красок это Мастер-класс, но остальные это Rembrandt, Old Holland, Gamblin и Michael Harding(хорошие американские краски, с ними сейчас проблема, очень сложно привезти в страну)

Здравствуйте. Грунтовку под покраску стен не использовал для пропитки основы для живописи, не уверен что это будет правильно. Бумагу для акварели лучше использовать именно для акварели. Каждый материал эффективнее и дешевле использовать в той области для которой он создавался.

Скорее всего да. Вот если использовать казеино-масляную темперу, то тогда изображение должно дольше сохраниться.

Крупное производство клея ПВА (того самого поливинилацетата) было начало Фабеном в 1937 году, на одном из химических заводов в Монканто (США). С того времени пока нет статистических данных, указывающих на превращение ПВА в пыль. Не надо голословно заявлять, что ПВА не долговечно. Акрил давно ли начали производить?

Рад, что было полезно. По поводу этюдника, подскажите для какой цели подбираете. На этюды ходить или дома(в мастерской) холсты писать. Если для мастерской, то лучше выбрать мольберт, а если для этюдов то мне больше нравится средний подольский его носить легче, ну или везде на машине. У любого большого этюдника есть недостаток это вес. А выбор места это прогулка. С лёгким этюдником и там и там посмотришь выберешь лучший ракурс, а с большим остановишься там где сил хватило.

@@jivopisetsru мольберта домашнего у меня нет, только тринога. Думаю так, если решусь покупать подольский, то это будет только уличный этюдник (так мне кажется) Если покупать Франсузский, то его возможности по установке высоты холста, приближении к холсту, работы на столе (со сложенными ножками), можно использовать как и домашний заменитель мольберта (рост у меня 1.85)... Так я себе вижу это всё )