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''MonTurandot'' sera publié le mois prochain, le jour de la mort de Puccini. Si, il s'agit d'un réel commerce légal à cette époque, une sorte de proxénétisme en général, sauf lorsque, comme ici, la victime ignore cette supercherie (Pinkerton veut aussi ignorer les avertissements du Consul et se repend trop tard pour éviter le suicide japonais de Butterfly).

@@JURISMICH Tres interessant,comme toujours.

Pues aún así, me gusta mucho más la versión de Kraus del teatro Regio de Parma en vivo que la grabación de estudio de Pavarotti.

@@Mariano-ge6de Kraus was magnificent and of his voice type in his long and in his best years, he was a wonderful singer of high quality. RIP.

​@@shicoff1398Yo lo escuché en una Lucía con 68 años y fué una verdadera lección de canto y sin bajar la partitura

@@Mariano-ge6de 68 years old. Very good.

You are wrong about me, I prefer Pavarotti in these roles, even sometimes in Verdi, for example "Un ballo in maschera ".

Yo no soy anti Pavarotti. Simplemente digo que Kraus era infinitamente mejor en este papel y mejor Belcantista, además un maestro en el repertorio Francés. Pavarotti tenía una voz hermosa, pero en muchos papeles era anarquico. En cuanto a la nasalidad de Kraus, recurso muy utilizado hace unos años, nunca en vida del maestro, que por cierto era el mejor tratado por la crítica especializada. Lloriqueo? Kraus respetaba las partituras en sus tempos y era fiel a ellas, a excepción de los agudos, cosa que hacía porque podía y Pavarotti también lo hacía cuando podía también. Pavarotti en los 90 ya estaba en declive, doy fé ya que lo escuché en vivo y kraus hasta poco antes de su enfermedad era un maestro que asombraba en vivo con más de 60 años.

Canto in masquera. Si no te gusta esa técnica es tu problema. Pavarotti abria en demasía la voz por ejemplo. Cuestión de gustos. Si me hablas de la Boheme o un Ballo in masquera me tengo que descubrir ante Pavarotti pero en este repertorio no.

Creo que más bien es usted un Kraus hater, aquí las opiniones sobre Pavarotti son respetuosas y justas, en general. Lo de que te guste más un timbre u otro es algo muy persona, al igual que el hecho de que el sonido ligeramente nasal moleste más o menos, como a otros les molesta el sonido algo engolado de Domingo. La cuestión es que el timbre de Pavarotti todo el mundo cree que era muy bello, pero a mí bello me parece el timbre de Aragall, Björling o Corelli. Los armónicos sopraniles de Pavarotti, a lo Albano, a mí no me gustan, pero no soy un Pavarotti hater, simplemente no me gusta mucho su voz, como tampoco me gusta la de Bocelli. Pavarotti, bien dirigido y en el estilo italiano, tiene grandes versiones; no obstante, el fraseo de Kraus, que no era italiano, su canto legato y le smorzature, entre otras cosas, están muy por encima de cualquier otro, Pavarotti incluido; y, por ejemplo, en Donizetti, Pararotti tenía algunos problemas técnicos con la limpieza de algunas escalas cromáticas, por ejemplo, al margen de cierta (perdón) vulgaridad ocasional, que incluso algunos defensores incondicionales de Pavarotti han notado. Y, para terminar, la tan discutida técnica respiratoria mixta de Kraus le permitía, pese al tamaño reducido del instrumento, timbrar la voz y hacerla audible incluso en números de conjunto, sin fisuras ni gallos; pero Pavarotti, con una técnica respiratoria más ortodoxa, tenía ocasionales fallos en el apoyo, lo que le llevaron a algunos famosos desastres como en el Don Carlo o en esta misma ópera, que tuvo que abandonar pronto porque sentía pavor cuando se acercaban los nueve dos. Para muestra, un botón... ruclips.net/video/URRyQuH2ZS8/видео.html

@@PABLOCARRASCOSA I don't hate Kraus, I mentioned that during the beginning of his carreer he had a Gilgi like voice. However, with time he changed and I did not like that. Now about technique etc., I am a singer and you don't have to explain it to me. By the way, Pavarotti was poorly prepared for Don Carlo and it did hit him back on the night of the premiere.... After that however he did quite well on the following nights. No one is perfect. Every singer has his better periods and worst. Every singer experiences occasional difficuties. So many factors are involved in singing. Basic quality, technique, health, mental issues, resilience, intelligence, emotions toward the music, shaping lines, observing different marking in score and traditions,preparedness, rehearsing etc. etc. And there is the issue how one perceives the voice one hears. And as singer and medical dctor let me say to you that we all hear differently, That is OK.

And Nicolai Ghiaurov as Banquo, a master class of more than perfect singing.

Voir sur ma chaîne Kraus "Kristal voice" 2 years ago.

Alfredo Kraus, insuperable. EL MAESTRO.

La voz de Alfredo kraus, es de grandísima belleza, desde mi punto de vista es insuperable

Belleza.Es lo primero en lo que pienso cuando escucho y disfruto al gran maestro. Me alegro de que, más allá de las notas alcanzadas se aluda a este tema.❤🎉

@@MaríaAdrianaFragaEstévez Efectivamente, para mi una voz bella es la que convierte en arte el manejo perfecto de la voz por medio de reguladores, medias voces, pianos, agudos en los que los agranda para después ir disminuyendo. Un orfebre del canto. Eso es para mí una bella voz.

Very true.Lovely of you to recognize it and to have such a good memory.❤🎉

@@MaríaAdrianaFragaEstévez Kraus as also a wonderful singer in French roles often not mentioned.

Oh really? Well, although Pavarotti had a difficult time on the second night of Fille in 1995, he did sing the rest of the run quite well. At the age of 60...

Dificultades? Galleo y la cantó medio tono bajo y no tenía 60 años.

En los 90 Pavarotti no podía con estas óperas ya y tenía un declive patente.

@@chaiter1 Perdón, tenía 60 años y no la había vuelta a cantar desde joven. Tengo críticas de esa representación del Met feroces, incluso antes de las reparaciones los críticos decían que ya no tenía facultades para abordar el papel. Pavarotti una bella voz pero un canto anarquico y poco estudioso.

@@chaiter1 Kraus con 60 años cantaba la ópera con la gorra.

In Spain we're lucky.We had the king of diminuendo.And La Superba,Queen of pianissimo.

@@MaríaAdrianaFragaEstévez indeed you are!

@@MaríaAdrianaFragaEstévez You also had the tenor Fleta!

@shicoff1398 And I live in FLETA s house.You would know it if you had bothered to read all the comments. Something very necessary when you join a group of eighty comments there were before you entered. I hadn't seen this comment but it really tells me that I'm right about you and your stupidity,at least social stupidity.

Many people here said that about Abbado, perhaps it's true.

Tout à fait d'accord avec vous, mais regardez mon hommage à Kraus sur ma chaîne voilà 2 ans (dans Marina).

Estimado Leopoldo.Yo también he sido una gran fan de Pavarotti en mi juventud.Hasta que conocí a tenores maravillosos de la talla de Corelli o Del Mónaco. El Nessun Dorma de Corelli es sobrecogedor como debió ser el de Miguel Fleta,primer Príncipe Calaf. No obstante los españoles tenemos el lujo de haber tenido entre nosotros a este canario universal.Esta joya, efectivamente,de la técnica,pero también del buen gusto,del buen hacer,con una aproximación bellísima al texto, música y escena.El era hombre de escenario.Nunca entendió lo de los Tres Tenores,cosa de la que Pavarotti también se arrepintió. KRAUS es una figura que nos envidia toda Europa.Los austríacos nos lo disputan. El amigo JURISMICH le admira mucho y yo le idolatro sobre todo interpretando a Donizetti. Le recomiendo su maravillosa actuación como Edgardo en Lucía de L.en el MET 1982.Inconmensurable. Pavarotti era un chorro de voz y fuerza,pero,como españoles debemos valorar a esta figura tan distinta como especial y única,que no ha dejado continuadores.Es también muy recomendable en La Boheme de Puccini y en todas las obras en las que su sutil canto y su increíble presencia ayudan igualmente al personaje.Un saludo afectuoso.

@@MaríaAdrianaFragaEstévez estimada María Adriana, suscribo lo que bien ha comentado y celebro su saber y disfrute de este arte bello de la ópera. También creo que es de buen gusto y buena formación guardar ese orgullo de lo propio como es reconocer a los grandes exponentes españoles como fueron Kraus y Fleta. De este último puedo decir que es, en el mejor de los casos, la raíz de la formación técnico-vocal de Kraus. Respecto a Corelli y Del Mónaco, ambos de tesitura diversa, porque el primero es Spinto y el segundo Dramático, (los dos con un torrente de voz propio de los papeles heroicos) también soy admirador. Pero como en gustos se rompen géneros, tal y como lo he expuesto en mi post anterior, soy pleno admirador del tenor de Módena, quien ha sido privilegiado con una voz de natura, y aunque no es producto del oficio de saber dominar la técnica, no hay que olvidar que su voz, de todas formas tuvo que ser "formada" (así lo afirmaba su maestro Arrigo Pola) durante mucho tiempo, para poder saber dominar el bellísimo timbre que tenía y ponerlo al servicio de canto ortodoxo. Curiosamente, en el caso de Alfredo Kraus, me cautiva mucho sus primeros años cuando su voz todavía gozaba de más cuerpo y redondez, y me admira la preservación vocal que tuvo hasta el final de su carrera, porque por disciplina, técnica y manejo excepcional de su arte de cantar, podía cantar óperas que otros de cierta edad ya no se atrevían. Le mando un cordial saludo desde México.

@@leopoldocastillo8145 Estimado Leopoldo.He olvidado comentarle una anécdota atribuída por el Barone Vitellio di Scarpia a la Callas ,a quién tuve la suerte de conocer el Londres tres años antes de morir.Se la cuento porque veo que es un hombre a quién le gustan las categorías. Hablando de Siepi,el genial basso,la gente decía de él que era un basso cantabile.Maria Callas odiaba las categorías.Ella decía que ella podía con Norma, Lucia,la Sonámbula y con muchos papeles incluso de mezzo.Que los artistas lo que necesitan técnica y a partir de ahí cantar.Si un basso cantabile,profundo o dramático tenía que ser alguna de esas tres cosas, tenía que ser alguna de esas tres cosas tenía que sacar su profesionalidad y,a cantar. En fin,ya se sabe que la Callas era muy histriónica,pero no le faltaba razón.No sé si le sucede a usted,pero,a mí,si me gusta una soprano o un barítono,no le pongo etiquetas. Por eso adoro a la Simionato que también se atrevía con todo por su larguísima tessitura.Le recomiendo también a la Verret,gran Falcon soprano de quién JURISMICH tiene una maravillosa versión interpretando a Lady Macbeth.Absolutamente sublime. Tuvo un éxito increíble de participación en comentarios. Saludos.

@@MaríaAdrianaFragaEstévez Estimada María Adriana: gusto en saludarle. Es curioso que me haya entendido como alguien a quien le gusta la clasificación vocal, pero no, en realidad es lo contrario; su servidor tiene la teoría de que no existen reales clasificaciones vocales, porque la voz, como la propia naturaleza humana, es personalísima (de hecho es una de esas facultades únicas e irrepetibles porque no hay dos voces idénticas en todo el cosmos, ni lo habrá) Sin embargo, también hay que reconocer la importancia de la tesitura y registro de las voces (incluyendo su personalísima cualidad) porque de ello depende la buena selección del repertorio si se pretende respetar la creación del autor y su partitura, la salud de la propia voz y la calidad interpretativa para beneficio del público conocedor. De hecho Kraus siempre dijo que había que reconocer los límites vocales y por ello elegía muy inteligente y selectivamente su repertorio (aunque su técnica parecía no tener límites, su voz sí porque su tesitura de lírico un tanto ligero, no le hubiera permitido, sin sacrificar la voz, interpretar roles que requieren más peso vocal por la densidad orquestal; y aunque se dio el gusto de grabar algunas arias que no eran para él (como el Nessun dorma de Turandot), en realidad cuando escuchamos dicha grabación apreciamos el artificio de filigrana que logra con su depurada técnica, pero hay que reconocer que no "cubre" los requerimientos y bravura que exige el aria. De hecho, si usted observa cuando dice "No sé si le sucede a usted, pero ,a mí, si me gusta una soprano o un barítono, no le pongo etiquetas" en realidad ya puso a las voces en una clasificación (no es mi afán criticar, solo ilustrar el punto que le estoy exponiendo, y espero que amablemente así lo considere) Pero coincido con usted, apreciar una voz no consisten en ponerle etiquetas, sino más bien disfrutar estéticamente de su arte y belleza. Saludos cordiales

Cher ami, selon moi, le plus important est le nombre de "like" et de commentaires, les abonnés ne regardant pas tous la totalité des videos de nos chaînes. C'est cela que je trouve instructif. Mon plaisir consiste à essayer de partager au mieux notre passion avec les chaînes qui nous donnent tant de trésors.

Quel peuple...

@@MaríaAdrianaFragaEstévez C'est une façon de parler lol

C'est du miel, certes, mais le "roi du contre ut" à ici abdiqué !

@@JURISMICH Évidemment c'est pas écrit

@@Domani02 soit

Corelli aurait pu chanter cet aria, dommage. J'ai rendu hommage à Kraus voilà 2 ans sur ma chaîne.

@@JURISMICH Je le sais et je Vous remercie.Vous etes toujours tres gentil avec lui.

​@@JURISMICHVous avez,encore une fois ,enceindre la polemique...

His father was Austrian as the name Kraus is a German or Austrian name but he is Spanish and considered a Spanish tenor, that is true.

@shicoff1398 yes, Kraus (not Tom Krause )