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Mon commentaire de cette aria composée pour le castrat Gualandi, dit Campioli : ilsassone.wordpress.com/2024/12/28/un-menuet-galant-a-litalienne-a-la-cour-de-dresde-a-un-amabile-sembiante-senocrita-1737/

Mon commentaire de cette aria composée pour le castrat Carestini, l'un des chanteurs favoris de Hasse : ilsassone.wordpress.com/2024/12/22/constance-et-tourments-dun-heros-dopera-seria-non-ho-il-tuo-core-in-petto-arminio-1745/

Mon commentaire de cette aria composée pour la mezzo-soprano Teresa Albuzzi-Todeschini : ilsassone.wordpress.com/2024/12/14/diversite-expressive-et-unite-dune-aria-da-capo-hassienne-deh-rispetta-il-padre-mio-solimano-1753/

Classical period?

Mon commentaire de cette aria composée pour la basse Francesco Ricci : ilsassone.wordpress.com/2024/11/09/une-atypique-aria-pour-basse-toccar-e-porto-e-lido-alfonso-1738/

Thank you very much for posting that sheet music (even though played on the computer) of Hasse's forgotten operas we would have never been able to listen to!

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Mon commentaire de cette aria extraite du premier grand opéra napolitain de Hasse, composée pour le castrat Gaetano Berenstadt : ilsassone.wordpress.com/2024/10/27/sur-les-pas-de-vinci-se-di-figlia-acquisti-il-nome-sesostrate-1726/

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Mon commentaire de cette aria composée pour Lorenzo Ghirardi et lourdement remaniée pour Ventura Rocchetti : ilsassone.wordpress.com/2024/10/20/de-la-metaphore-pastorale-au-drame-rondinella-a-cui-rapita-semiramide-riconosciuta-1747/

Mon commentaire de cette sinfonia introductive : ilsassone.wordpress.com/2024/10/08/lintroduction-instrumentale-dun-grand-opera-dapparat-sinfonia-en-si-bemol-majeur-solimano-1753/

Mon commentaire de cette aria avec flûtes obligées composée pour le castrat Giovanni Bindi, dit Porporino : ilsassone.wordpress.com/2024/09/29/le-dernier-role-hassien-de-porporino-nel-tuo-dono-io-veggo-assai-demofoonte-1748/

C’est assez incroyable le changement de la voix de Carestini plus tard. Par exemple, dans le manuscrit du Semiramide riconosciuta vénitien de 1744, Scitalce, lu en ut 1 (la seule clef utilisée pour Carestini au cours de sa vie malgré la tessiture de contralto en vieillissant), ne monte jusqu’au ré central dans l’air « Ardo per te d’amore ».

Mon commentaire de cette aria composée pour le fameux castrat Carestini : ilsassone.wordpress.com/2024/09/15/lheroisme-galant-a-naples-a-la-fin-des-annees-1720-del-mio-grado-alfin-mi-spoglio-attalo-re-di-bitinia-1728/

Mon commentaire de cette aria composée pour le jeune Amorevoli : ilsassone.wordpress.com/2024/09/01/de-dresde-a-venise-vil-trofeo-dun-alma-imbelle-alessandro-nellindie-1736/

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Mon commentaire de cette aria composée pour le castrat Angelo Maria Monticelli : ilsassone.wordpress.com/2024/08/25/la-revolte-du-primo-uomo-se-fedele-mi-brama-il-regnante-ezio-1755/

Mon commentaire de cette belle aria composée pour la plutôt obscure Marina Cittadini : ilsassone.wordpress.com/2024/08/18/ladaptation-dun-livret-de-zeno-voi-che-credete-ai-pianti-euristeo-1732/

Pour la clôture des Jeux Olympiques, mon commentaire de cette aria destinée à la soprano Caterina Pilaja : ilsassone.wordpress.com/2024/08/11/flamme-olympique-hassienne-fiamma-ignota-nellalma-mi-scende-lolimpiade-1756/

Un air noble pour ténor, composé pour Giuseppe Tibaldi : mon commentaire est ici : ilsassone.wordpress.com/2024/08/04/un-antagoniste-vertueux-sol-del-tebro-in-su-la-sponda-il-trionfo-di-clelia-1762/

Stupenda!

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Mon commentaire de cette aria écrite pour Regina Mingotti ou Teresa Albuzzi-Todeschini : ilsassone.wordpress.com/2024/07/28/les-egarements-du-coeur-et-de-lesprit-chi-a-ritrovare-aspira-ciro-riconosciuto-1751/

Intéressant, la tessiture démontre à mon avis les qualités d’une soprano à la voix courte, mais agile. Clairement l’une des premières « vraies » mezzo-sopranos féminines de l’histoire de l’opéra. Après la Bordoni faisait encore partie de la génération des voix à tessiture courte, on n’est pas encore à du Jommelli ou Galuppi non plus.

Mon commentaire de cet air de bravoure composé par Hasse pour son épouse la grande Faustina Bordoni : ilsassone.wordpress.com/2024/07/21/faustina-au-sommet-de-sa-gloire-dolce-rieda-nel-mio-petto-arminio-1730/

Mon commentaire de cette aria, absente de l'enregistrement de l'opéra par Michael Schneider, composée pour le castrat Domenico Annibali : ilsassone.wordpress.com/2024/07/14/musique-et-gestuelle-theatrale-vivi-superbo-e-regna-didone-abbandonata-1742/

Sophistiqué, mais on dirait qu’il a un peu perdu son feu de composition d’il y a encore dix ans….

Mon commentaire de cette aria sans véritable da capo composée pour le castrat Luca Fabris : ilsassone.wordpress.com/2024/07/07/aux-frontieres-de-laria-da-capo-fra-quelle-tenere-dolenti-stille-romolo-ed-ersilia-1765/

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On sent qu’il a voulu recycler « Tradir sapeste » au début !

Évidemment la version milanaise de cet opéra (1746) est complètement différente. Giovanna Cesati, cantatrice de carrière peu remarquable, a reçu quand-même dans le rôle d’Ismene des airs intéressants qui ont survécu.

Mon commentaire de cette aria composée pour un castrat au service de la Cour de Dresde, probablement Pozzi ou Campioli : ilsassone.wordpress.com/2024/06/30/une-profession-de-foi-de-libertinage-grandho-il-core-e-in-due-diviso-atalanta-1737/

I always look forward to your post of Hasse's beautiful arias. It is a source of vitality and solace to me, as it was to 18th century audiences. Thank you so much, François!

Barbieri, baryténor typique d’ancienne école, même style que Pinacci, Tolve, Paita, Borghi et compagnie. Il est intéressant de noter que Hasse a transposé « Ogni procella infida » du Demetrio de Venise, 1732 de mi bémol majeur à sol majeur en 1740 à Dresde quand le rôle de Fenicio, créé par Barbieri, fût repris par Filippo Giorgi, plus jeune et voix globalement plus aiguë.

Je reviens de la BnF où j’ai découvert qqs jolis airs de Hasse encore « chiusi negli antri cupi », dont ceux des opéras vénitiens Alessandro nell’indie (1736) et Semiramide riconosciuta (1744), seriez vous intéressé ?

Mon commentaire de ce duo composé par Hasse pour son épouse Faustina Bordoni et pour le fameux castrat Giovanni Carestini : ilsassone.wordpress.com/2024/06/21/chant-et-action-dans-un-duo-serieux-parti-infedel-la-spartana-generosa-1747/

I love Hasse and I appreciate your work

Mon commentaire de cette aria écrite pour Teresa Albuzzi-Todeschini : ilsassone.wordpress.com/2024/06/17/invitation-au-voyage-finche-un-zeffiro-soave-ezio-1755/

Mon commentaire de cet air de bravoure composé pour le castrat Ventura Rocchetti : ilsassone.wordpress.com/2024/06/08/les-prouesses-vocales-dun-heros-chevaleresque-a-saettar-rivolto-alfonso-1738/

Thank you for doing this!

Mon commentaire de cette aria composée pour la soprano Rosa Negri : ilsassone.wordpress.com/2024/05/26/un-delicat-intermede-perche-due-cori-insieme-antigono-1744/

Mon commentaire de cette aria composée pour le grand ténor Antonio Barbieri : ilsassone.wordpress.com/2024/05/19/la-morgue-du-tyran-vanne-e-di-chio-sol-qui-regno-gerone-tiranno-di-siracusa-1727/

Mon commentaire de cette aria composée pour le castrat alto Domenico Annibali : ilsassone.wordpress.com/2024/05/07/autoritaire-mais-humain-io-son-padre-e-nol-sarei-attilio-regolo-1750/

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Mon commentaire de cette aria composée pour Faustina Bordoni, l'épouse de Hasse : ilsassone.wordpress.com/2024/05/01/un-modele-defficacite-dramatique-come-potesti-oh-dio-tito-vespasiano-1735/

Mon commentaire de cette aria inhabituelle composée pour Dorotea Sabbatini : ilsassone.wordpress.com/2024/04/27/hasse-reformateur-sento-che-al-cor-la-speme-achille-in-sciro-1759/

Mon commentaire de cet air pour basse inhabituel : ilsassone.wordpress.com/2024/04/20/chantage-affectif-pensa-che-figlia-sei-ipermestra-1744/

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Mon commentaire de cette aria composée pour le castrat Ventura Rocchetti : ilsassone.wordpress.com/2024/04/14/les-adieux-dun-tyran-nulla-toglie-a-me-la-gloria-senocrita-1737/